合唱指挥艺术：拍子指挥图式与练习

在合唱作品中，二拍子、三拍子、四拍子、六拍子、九拍子等是比较常见的，相对来说一拍子、五拍子、七拍子以及一些其他拍子的使用则比较少。不过，对于合唱指挥来说，无论合唱作品采用了哪种拍子，其都要掌握各种不同拍子的运动规律及其指挥要领。为此，合唱指挥必须重视各拍子的指挥图式练习。

（一）一拍子的指挥图式及其练习

一拍子的指挥图式可以用于1/4、1/8等一拍子音乐，一些速度很快的2/4拍、4/4拍、3/4拍等的音乐也适合用一拍子的指挥图式。此外，一拍子的指挥图式主要用在节拍交替中以及长度不大的局部音乐中。

一拍子最为鲜明的特点便是只用在一个音上，只有强位没有弱位。基于此，一拍子的指挥图式形成了以下几个鲜明的特点：

第一，一拍子的指挥图式从拍点的数量来看，只有一个。

第二，一拍子的指挥图式从强弱拍的角度来看，没有强弱拍之分。

第三，一拍子的指挥图式在拍点之后跟进的另一个拍点，要与前面的拍点保持相同的重音。

第四，一拍子的指挥图式在击拍时，应朝向侧前下方，并形成一个纵向的椭圆形循环运动（图5-8）。

图5-8　一拍子的指挥图式

（二）二拍子的指挥图式及其练习

二拍子是单拍子，每小节内有两拍，即一个强拍和一个弱拍。在指挥图式中，要明确表现出二拍子的强弱关系。

1.二拍子的指挥姿势

二拍子的指挥姿势（图5-9），应把握好以下几个要点：

第一，站立时要自然，而且上臂要自然地与身体分开。

第二，两肩要保持在同一水平线上，而且两肩要放松。

第三，在向前伸出双手时，要尽可能自然，同时手腕要稍稍上扬，手掌要自然弯曲。

第四，明确进行二拍子指挥时必须要避免的手形，即手形过于上翘或过于下塌。

图5-9　二拍子的指挥手势

2.二拍子的预备动作

对二拍子的预备动作进行分析，可以发现其是由以下两部分构成的。（1）预备

在合唱指挥中，预备是一个静态的号召动作（图5-10），示意合唱团员要准备进入歌唱状态。因此，预备在合唱指挥中起着鼓舞和稳定合唱团员，确保合唱团员形成良好歌唱状态的作用。

图5-10　双手预备（静态）

（2）预备拍

在合唱指挥中，预备拍是一个动态的动作（图5-11）。关于这一动态动作的作用，具体来说有以下几个：

第一，合唱指挥的预备拍示意合唱团员要进入歌唱状态了。

第二，合唱指挥的预备拍示意合唱团员要进行必要的呼吸了。

第三，合唱指挥的预备拍向合唱团员传达了演唱时要遵循的力度、速度以及情绪表达方式等。

图5-11　预备拍（动态）

3.二拍子的图式与击法

强拍起拍时，预备拍即为第二拍的点后线，应把手抬得高一些，为第一拍上获得强拍而做出预示（第一拍的预备拍），由最高点向外下方作“外击点”，获得第一拍（强拍）；接下来的反弹线即点后线至第一点的外上方，其高度不高于第一点的预备位置，为第二拍（弱拍）做出预示（第二拍的预备拍），向内下方作“内击点”打出第二拍；接后的点后线又构成了第一拍的预备拍，这样连续起来就成为一个二拍子的周期（图5-12）。

图5-12　二拍子的指挥图式

4.二拍子的练习

合唱指挥在进行二拍子的指挥练习时，应特别注意以下几个方面：

第一，在练习时，从静态的准备姿势开始，在第一个指挥拍子挥动之前，两手自然有一个向上的运行动作。它是一个从静态的准备姿势推进到第一个指挥拍子击拍发力的过程，具有为第一个指挥拍子的出现起预示的作用。另外，预备拍的运动要呈示出形象的呼吸感，以提示合唱团员做出正确的呼吸。

第二，在练习时，速度要保持在每分钟60拍左右的范围内，有条件的最好面对镜子自我观察，随时调整动作，以保持动作的稳定性。

第三，在练习中，若是感到肩、臂、肘僵硬、紧张和劳累时，不要再去继续“苦”练，而要及时放松、调整动作，把紧张、不自然的部位调整到自然状态后再做练习；运动时整个身体、面部不要用力，双手及连臂部分要彻底地解放，要在自然、轻松的状态下进行练习。

第四，在练习中，注意两肘不要向后超过身体的中心线，双手在自然的基础上尽量向前伸展；两个上臂不要紧贴两肋，要自然离开身体两侧，以免在运动中受到摩擦而影响运动的灵活性。

第五，第一拍强拍，击拍动作的力度和幅度都要适当大些。而顺着第一拍反射动作回落之势，自然进入第二拍击拍动作。第二拍弱拍，击拍动作的力度和幅度都应小于第一拍。另外，在第二拍击点时，可稍加微量的“弹上”力感，这宜于获得更加流畅和富有弹性的第二点，但不可完全用“弹上”代替击点。

第六，为了下一个二拍图式强拍的出现，第二拍反射动作必须自然过渡为推动强拍出现的预示动作，从而开始又一个二拍子指挥图式的运行。

第七，在练习中，要确保整个指挥动作顺畅地连续和衔接。

第八，在练习中，可借助一些简单的乐曲进行练习，对乐谱中相关的标记，如连线、空拍等记号暂不急于表达，把主要精力集中在点线动作的协调方面。如《没有共产党就没有新中国》（曹火星词曲）、《毕业歌》（田汉词、聂耳曲）、《团结就是力量》（牧虹词、鲁肃曲）、《读书郎》（宋扬词曲、李金声编合唱）、《嘀哩嘀哩》（望安词、潘振声曲）等都是可以用于练习的乐曲。

（三）三拍子的指挥图式及其练习

三拍子是单拍子，每小节内有三拍，包括一个强拍和两个弱拍。其中，第一拍是强拍，后两拍是弱拍。

1.三拍子的指挥图式

图5-13　三拍子的指挥图式

三拍子的指挥图式，如图5-13所示。其中，（a）为直线型图式，多用于对活泼、欢快的歌曲进行指挥。在采用这种指挥图式时，处理点与线时必须注意对拍点进行突出，同时要保证击拍动作明显，线条刚直、有力，手腕要有弹性，拍点的着力感强，反射动作迅速，幅度不宜过大。（b）为曲线型图式，多用于对优美、抒情的歌曲进行指挥。在采用这种指挥图式时，处理点与线时必须注意击拍和反射时的线条均呈弧状（曲线），体现“点随线走，线随点沿”，即拍点融在行进的线条中，没有明显的点的感觉。指挥时要突出手臂的协调动作，大臂带动小臂，小臂带动手腕的整体的挥舞感，使线条柔和、圆滑。

2.三拍子的击法(www.xing528.com)

三拍子的击法主要有两种：一种是单击法；另一种是合拍法。其中，单击法即每一拍打出一个拍点，每小节打出三个拍点，适用于慢速、中速和稍快速度的乐曲；合拍法是把三个拍字合为一个拍点，即“一代三”的打法，快速（每分钟190拍以上）的+乐曲可采用“合拍法”。在这里，将着重分析一下三拍子的单击法。

（1）三拍子的预备动作

三拍子的预备动作与二拍子的预备动作是相同的，因此这里不再赘述。

（2）三拍子的图式与击法

第一拍起拍（强拍），预备拍在预备点的位置上按第三拍的点后线，由下而上地做出第一拍的预备拍，双手由上而下（实线）偏内作“内击点”，获得第一拍（强拍）；接后的反弹向外上侧方向作点后线（第二拍的预备拍），由内向外作“外击点”获得第二拍；接后的反弹向点的外上侧方向作点后线（第三拍的预备拍），由上而下作“内击点”获得第三拍，接后的点后线即为第一拍的预备拍。这样连续起来成为一个三拍子的周期。这里需要特别指出的一点是，三拍子的第三拍与四拍子的第四拍的动作基本相同。

3.三拍子的练习

合唱指挥在进行三拍子的指挥练习时，应特别注意以下几个方面：

第一，在练习时，要特别重视第一拍与第三拍的练习。这是因为，三拍子重点强调的是第一拍与第三拍，其中第一拍是强拍，要做得明显；第三拍是第一拍的预备拍，常常又是吸气拍，所以要做得形象。

第二，在练习时，要注意第三拍点的点后线的走向不宜偏内，否则容易造成第一拍击点前多余的划圈动作。

第三，在练习时，要注意第二拍与第三拍的连接。

第四，在练习中，可借助一些简单的乐曲进行练习。《小纸船的梦》（金波词、徐思盟曲）、《波希米亚人之舞》（〔法〕比才曲）、《摇篮曲》（勃拉姆斯曲）、《菩提树》（〔奥〕舒伯特曲）、《小步舞曲》（巴赫曲、杨鸿年编合唱）、《蓝色多瑙河》（〔奥〕约翰·施特劳斯曲）等都是可以用于练习的乐曲。

（四）四拍子的指挥图式及其练习

四拍子是复拍子，每小节有四拍，即有四个拍点。其中，第一拍是强拍，第二拍是弱拍，第三拍是次强拍，第四拍是弱拍。

1.四拍子的预备动作

四拍子的预备动作，和二拍子的预备动作是一样的，都需要做好静态的预备、动态的预备拍。乐曲开始的拍子位置决定了预备拍的运动方向（点后线的走向），乐曲进入时的力度、速度要求，决定了预备拍的幅度和力度。尤其注意预备拍的呼吸提示，即提示合唱团员做出正确的呼吸。此外，四拍子第一拍上的预备拍与二拍子第一拍上的预备拍的动作相似。

2.四拍子的图式与击法

第一拍（强拍）起拍，第四拍的点后线即为预备拍，双手由静态的预备做出由下向上的预备拍之后，双手由上而下（点前线）垂直作“下击点”，获得第一拍点；接下来的点后线至第一点的外上侧为第二拍点做预备（第二拍的预备拍），由外向里作“内击点”获得第二拍点；接下的点后线至点的内上侧为第三拍做预备（第三拍的预备拍），由内向外作“外击点”获得第三拍点；接后的点后线至点的外上侧为第四拍点做预备（第四拍的预备拍），由上而下作“内击点”获得第四拍点。这样连续起来成为一个四拍子的周期，即打出了一小节中的四个拍点（图5-14）。

如图5-14所示的四拍子指挥图式中，（a）为直线型图式，强调击拍动作的力度，拍点的着力感强，线条刚直、有力，手腕要有弹性，适合指挥坚定有力、欢快热烈的歌曲。（b）为曲线型图式，其击拍动作柔和，击拍和反射时的线条均呈弧状（曲线），适合指挥抒情、优美的合唱作品。

图5-14　四拍子的指挥图式

3.四拍子的练习

合唱指挥在练习四拍子的指挥图式时，要想取得理想的效果，应遵循以下几方面的要求：

第一，在练习时，要注意对四拍子的节拍规律进行突出。四拍子的节拍规律，就是在打拍子时要遵循“强—弱—次强—弱”的顺序。与此相适应，合唱指挥的动作方向分别是下、里、外、上。

第二，在练习时，要注意四拍子中后三个预备拍位置的高度，不要高于第一拍子预备的高度，因后三拍都弱于第一拍子，要低于第一拍点的预备拍的高度，使得图式更能清楚地呈现出后三拍与第一拍的强弱区别。

第三，在练习时，要注意第三拍与第四拍的连接，击出第三拍点后，在控制反弹线高度的同时，手腕要圆滑连贯，为第四拍点做好预备，整个过程要做得流畅、自然，避免多余动作。

第四，在练习时，要注意第四拍点的“点后线”正是第一拍的预备拍，多数情况下是乐句的停顿处或吸气的位置，所以要形象地做出呼吸或停顿的感觉。四拍子的第四拍与二拍子的第二拍的动作基本相同，击点时稍加微量的“弹上”力感，以保持第四拍的活力和弹性。

第五，在练习时，要注意区别第一拍子的“下击点”与二拍子第一拍子的“外击点”不同的方向感，以免造成两种点的混淆。

第六，在练习中，可借助一些简单的乐曲进行练习。《摇篮曲》（舒伯特曲）、《同一首歌》（陈哲、胡迎节词，孟卫东曲）、《歌声与微笑》（王健词、谷建芬曲、吕道义编合唱）等都是可以用于练习的乐曲。

（五）五拍子的指挥图式及其练习

五拍子一般根据乐曲节拍的构成决定其拍子的图式组合，而且可以考虑到乐曲的速度、节奏和表情等变化，随时灵活调整图式。五拍子的指挥图式，常见的有四种，即先三后二（3+2）的图式（图5-15）；先二后三（2+3）的图式（图5-16）；先四后一（4+1）的图式（图5-17）；先一后四（1+4）的图式（图5-18）。

图5-15　先三后二（3+2）的图式

图5-16　先二后三（2+3）的图式

图5-17　先四后一（4+1）的图式

图5-18　先一后四（1+4）的图式

（六）六拍子的指挥图式及其练习

六拍子是复拍子，即每小节内分别有两个强拍。其中，第一拍是最强拍，后面的强拍只属于次强拍，次强拍的手势一般要小于第一拍（强拍）。六拍子在正常情况下，常采取两种打法，即单击法与合拍法。其中，速度较慢的乐曲，可采用单击法来指挥。单击法就是每一拍用一个点表示，预备动作及手势运动规律与以上拍子相近（图5-19）。而速度较快的乐曲，一般采用合拍法来指挥。合拍法即用一代三的击法表述出六拍子，可参考借鉴二拍子的图式。

图5-19　六拍子单击法的指挥图式

（七）七拍子的指挥图式及其练习

七拍子也要根据乐曲节拍的构成决定其拍子的组合形式，还要根据乐曲的速度、节奏和表情的需要随时灵活调整指挥图式。七拍子的指挥图式，常见的有四种，即先三后四（3+4）的图式（图5-20）；先四后三（4+3）的图式（图5-21）；先三后二二（3+2+2）的图式（图5-22）；先二二后三（2+2+3）的图式（图5-23）。

图5-20　先三后四（3+4）的图式

图5-21　先四后三（4+3）的图式

图5-22　先三后二二（3+2+2）的图式

图5-23　先二二后三（2+2+3）的图式