冯蘅说部，论题材，属情色小说；论人物，多时髦摩登角色；论艺术，则极力追摹新感觉派。
就题材而言，其情色描写多有露骨之时，一味宣淫，殊伤雅道，常被检查和删改，以至曳白。如《娜娜小姐》刊载被删节，作者加按语云：“昨稿过于露骨，因遭郢斫，以致流于晦涩，特此声明。”[75]
就人物而论，皆都会男女，风流班首。如：《春华露浓》中的曼丽王是舞女；《黑天堂》中的何一萍是舞女蜕变之交际花；小周周廉方是小白脸，拿工钿的；《新乐府》中的林玛丽是教堂唱诗班中最优秀的女高音；《女儿红》中的金音是歌手；钢琴师尼宏，乃菲律宾洋琴鬼也。他们过着20世纪40年代的摩登生活，看美国的《生活杂志》，拍三点式泳装照，出入于咖啡馆、饭馆、宾馆、舞厅。
《野花香》中的李克敏，公司职员，闲暇喜阅中译本之《伽泰莱夫人之恋人》；《英英日记》中的舞女英英，爱看《少年维特之烦恼》、郭沫若《创作十年》、屠格涅夫的《初恋》、章衣萍的《情书一束》、巴金《家》，亦披览《性艺》《性友》。
如果冯蘅小说尚能论艺术的话，则以新感觉派为艺术目标，对穆时英推崇有加，屡次提到穆时英的《黑牡丹》，认为是杰作，最好的舞女小说，故事与文笔都美。他说：“以舞娘或舞场中之一切为题材之小说不多睹，中以穆时英之《黑牡丹》为最佳。穆乃新感觉派健将，其作品都属以上海人生为对象之都市文学，《黑牡丹》故事极曲折，文字优美。”[76]
所谓新感觉派，意识前卫，喜捕捉光怪陆离的物态，运奇僻险怪之巧思，雕琢刻露尖新之文面。往往有字无段，有段无章，至于寄托意境则不可求也。冯蘅舞女诗《献给薛美丽小姐》云：
呷一杯浓郁的威士忌，
抽一枝强烈的吉士，
搂一个像黑牡丹那样娇艳的你，
绅士们是感到乐乃无艺。
像单峰驼走戈壁似地你已爬过了三年，
然而你啊，
天真的甜笑依旧挂在红唇边。
像山野里那刚破苞的春花，
少女的红晕依旧留于香腮间。
像黄昏时分那美丽的淡霞，
人格是依旧崇高卓绝。
像额非而士峰之于喜马拉雅，
魂灵是依旧纯洁无比，
姑娘，
无情的岁月不曾夺取你的青春，(www.xing528.com)
淫靡的环境不曾更变你的个性。
我尊敬的姑娘啊，
你是在黑暗中努力追求着光明，
愿你永远地纯洁无邪活泼天真。[77]
其取威士忌酒、吉士烟、霓虹灯、爵士乐、单峰驼、喜马拉雅入诗，极为新奇，然究其意韵则索然寡味。
冯蘅既无纪事长才，篇章结构、起伏开合、设局伏线，非其所长。那么何以构造篇章呢？其法是以人物对话，一问一答，来填充篇幅，形成人物对话加串联词的段落形式，颇类谈话录。
如《蛇蝎夫人》一段道：
钱一棠又重复了一句：“草生了不曾？”
“我不懂。”小香摇摇头：“你这人真是……”
“总有一些吧？”
“我不许你问这些。”
钱一棠把小香拖到沙发前，她有些急地问他干吗，他道：“我们在这里坐一会吧。”
“你不能动手动脚。”
“我答应你。”钱一棠先坐下。
可是，小香拔步离去。钱一棠马上站起来拖住她的手回返长沙发里，她着急得以另一只手向他捏着：“你不能碰我，钱先生，你千万不能碰我。”
“你放心好了。”
“有谁来。”
“人来了怎样？”
“也许有人要来也说不定。”
“我们坐在这里，即使有人进来看到也不成问题的。”[78]
版式上，所有人物对话，全部回行另起，仅此一小段，就占了当日三分之二的栏目版面，颇有占版赚钱之嫌。有许多受新文学影响小说家用此一体，非止冯蘅一人。
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