《迅报》编辑向田舍郎邀稿，田舍郎为其撰《糊涂先生传》一篇，偶然谈起自己的小说来，说自己的小说“好比一好婆坐在后门口讲长毛，讲到哪里算到哪里，有话则长，三天三夜讲下去，无话便短，打个呵欠散场”。“好婆讲长毛未必知道洪秀全的出身和结局，还觉得比历史教课书上的有趣，听得瞌睡鬼也溜跑了。不佞就要用这样的方法，给《胡塗先生》写传。虽不够登大雅，却也不流于俗套。”[26]
他尚有一说，称自己的小说好比“游戏场里唱滑稽的，高兴听他们，就坐下来，不高兴听，尽可顾而之它，各听自由”[27]。
滑稽戏，人人爱看，其幽默诙谐，田舍郎多有借鉴，可称其小说为纸上的滑稽戏，于其字里行间常可见王无能、江笑笑之影踪。如：
“清明时节雨纷纷，金家小女往外行……”不成腔的滩簧调子，从阿桃司务那片厚厚的嘴唇皮中间冲出来。
“阿桃司务，看你夜壶水又吃仔斤把。”那在自来水龙头上汰衣裳的二东女人，瞟了他一眼。
阿桃顺手在她蹶起的屁股片上一拍，“是的，夜壶水吃过，那能？”说着，就加快几步，跄跄踉踉往扶梯上跑。
二房东女人追到扶梯脚下，抬起了头骂“浮尸！”
浮尸由她骂，阿桃司务径自上楼去，有了七八分醉意，两条腿勿作主，一打滑，差些儿打扶梯上跌了下来。
“呵呵呵呵”二房东女人在扶梯脚下一阵幸灾乐祸地怪笑。咒着：“阿弥陀佛，跌煞仔我就开心！”
然而阿桃司务已经到了楼上，又来了滩簧调：“抬起头来看观呀正，行来已到……自家门。”
接着，脚踢着房门，闯出门来的是个矮胖子妇人，南瓜脸，鸭屁股头发，挤着两只红红的老沙眼：“开心得来，啥事体介开心，看你活仔一大把年纪，像小囝一样，中着了发财票是
！”
阿桃司务往房里一攒，呼上支香烟，伸了个懒腰道：“告诉你吧，现在辰光做人，落得开开心心。今天过了，明天过啥日子，大家勿晓得。有铜钿人，果然开心。无铜钿人，亦要寻寻穷开心，一旦跷辫子，阎罗王面前，交得落账。”(www.xing528.com)
“那么你为啥勿去死呢！”
“阎罗王勿来请我，寻死总不肯的，呵呵呵……呃，你巴望我死，你勿见得有好处。又要做起孤孀来哉，呵呵呵……”
说着，笑着，阿桃司务两条臂膀往妇人身上一搭，一齐倒下去，倒在那支床上，“呼碰”一声，连前楼人家的皮箱铜环都被震动得“叮当”响。
前楼住的是一份扬州人家，那扬州女人扯高着嗓子嚷起来：
“乖乖，你们老夫妻两个推扳一眼未哉，穷凶极恶，等到晚上都来不及的样子！”[28]
阿桃司务口唱小调，穷吃豆腐，逗五逗六、搅七捻三做派，活脱脱一个滑稽戏角色。
陈亮之滑稽戏和好婆讲长毛之喻，其意不过说自己的写作不拘格套，随性挥洒，唯趣是尚。田舍郎的小说论意旨、格局、章法俱无足取，然弄堂风情，引人入胜，上海闲话，当行本色，为市民立传，替百姓传神。好比好婆为小把戏讲故事，但求哄得他爱听，何计其余。游戏场演滑稽戏，只要生动叫座足矣。
由于田舍郎的随性笔墨，只求落笔痛快，故其小说有段无篇，章法杂沓凌乱，然书中的段子则精彩纷呈，看去如散金碎玉闪烁其间。他说：“若严格说来，写传也有写传的格局和章法，像丧事人家讣闻里的哀启，从呱呱坠地到寿终正寝，要有头有尾，来得清楚，去得明白，不佞却不想这样笨做。”[29]
他又称自己的作品是小品、写真、素描。“用小品文的笔调，写一个较长的故事。”[30]“所写的东西能否成为小说还是问题。自己只觉得每一部东西，不过是人物的素描或写真，落笔之前，始终未计算到小说的结构与故事的安排等等，在形式上仍不过是传记或散文罢了。”[31]
也许这是风情小说的通病，此等文字，一落言荃，则生气全无，兴会之时，无复检点。如握管之际，心中横亘结构、故事、人物、性格，则必无好文。
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