1937年后，上海小报说部陡起波澜，黄浦滩头，一辈本地作家登坛，用沪堧方言俗语写作，摹刻里弄风情，是为上海白小说。佳作如林，名篇迭见，如《亭子间嫂嫂》《海上一妇人》《三少奶奶》《小山东》《斧头阿毛》《小裁缝艳史》《隔墙风月》等。至此沪白复兴，上接《海上花列传》，而又创制新章。
1937年前的春江小报，小说多为北方白话，或为文白夹杂体。如张恂子喝申江水长大，提笔则北方白话，无沪上本色。他在《胭脂剑》中写朱老二，不守帮规，采花为程二爷打翻，程二爷责之以帮规。张恂子摹江湖好汉口吻曰：
你们都在江湖上混的，应该知道十大帮规，有道是不许江湖乱道，不许奸盗邪淫。我程某虽然和朱老二积有私仇，可是今天的事情，却为了朱老二江湖乱道、奸盗邪淫而起，并非我程某存心要报私怨。你们各位英雄都和朱老二有交情，但是谁也进过圈子，拜过前人，对于公私二字，总该分得清楚的。请问你们朱老二的行为，对得起帮规，对得起祖师爷吗？
朱二爷自知理亏行污，说道：
程二哥，您莫误会，以为我是贪生怕死的，如果这样想，那您是想左了。要知道我朱老二虽然本领不高明，可是生平一向就很自负，总算是一个顶天立地的男子汉，便是和人家较量失败了，宁可挨一刀之痛，绝不肯向人家服礼赔罪的。
程二爷道：
朱二哥，只能请你原谅，我们圈子里的人，无非讲究江湖义气，倘若有人违反了帮规，知道了要是不整顿一下，那么往后还有谁再肯来投师拜祖。今儿的事情朱二哥你只能怪你自己不好，依照你在开香堂时发的誓言，你应三刀六洞之罪。不过大家都是在帮的人，别人如何忍心下那毒手，只好请你值价些，自己了事了。
那朱二爷就踞坐着的形势里，把身子向前俯了一下，拾剑在手，两手都握在剑柄上，把剑锋向内，对着自己的心窝直刺下去。[36]
此段不外武侠小说惯套，摹绿林之搦战叫阵之辞。同为叱责采花觅色，至周益世一辈笔下则为：
触伊拉起来，看你们三分像人七分倒像鬼，也要勿二勿三地走起桃花路来，也不同外面打听打听，居然敢吃豆腐吃到我倪阿昌妹子身上，今天要给你一些颜色给你们瞧瞧，叫你们吃豆腐吃出骨头来，梗了喉咙。[37]
触那娘起来，还要嘴巴凶，今天把你卵里的虫都打出来，看你还有摆什么华容道出来。至于和你有什么难过，你自己回去垫高了枕头想想看，不要太狠了，今天就叫你狠出鼻涕了。[38]
至此，换尽侠林声口，由张恂子的绿林英雄，一变而为上海白相地界小抖乱，颠倒武林，搅乱江湖。
张恂子为老一辈作家，籍贯上海，作品颇多。然作为小说则羞用土语，一派蓝青官话，时见斧斫刻画模似之痕，毕竟南舌仿北语，婢学夫人，要非本色。
周益世、黑旋风等则引春申俗语入武林，创沪白武侠体，开一代宗风。虽写为文字，偶为北人所不识，然前楼阿姨、宁波嫂嫂、后楼二房东闻之，莫此亲切也。
再看花界小说。张秋虫亦沪壖土著，其花界小说偶杂沪语，然写定为文本，仍为北方白话体，其写倌人与恩客之缠绵道：
（小脚老二）半晌，见陈二炮僵立在屋子里，进退两难，局促不安，背剪着双手，恨不得劲儿的样子，心里也很替他难过，倒忍不住先开口问道：“二少，你究竟有什么吩咐的，就请不要客气，老实说了出来吧。虽然四阿姊不在这里，差不多的事情，并不怎样重要和应该保守秘密的，对我说也是一样。”陈二炮似乎喜出望外，略略沉吟片刻，便笑眯眯地对她说道：“话是没有什么，尤其谈不到重要二字，并且我和你那四阿姊，也只是极平常的泛泛之交，凡事都可以公开宣布，绝对用不着保守秘密，难道你连这一点儿都还不曾晓得吗？我的意思，不过因为房间里冷清清、空洞洞的，连鬼多捉得出，实在忒□冷静了。如果你再一溜烟地跑了开去，未免愈加叫人独守空房，坐冷板凳，过于枯燥乏趣，我也没法再赖在这里了。[39]
此段中，“恨不得劲儿”“一溜烟”“忒”，纯为北方土语，生小上海的张秋虫，摹北方口语到如此地步，亦足多者。然一个上海倌人满口的北方俗语，究非其本色也。不知为何，张秋虫一口吴侬软语，却不觅一用武之地，而让上海倌人说官话。
同是花界小说，同是写妓女和嫖客打情骂俏，周天籁《亭子间嫂嫂》则作：
邵茜萍在椅子上坐坐不舒服，又坐到床上来，鞋子一脱，往床上一倒，把袜子脱了，大挖其脚丫。边挖边道：
“好的，你这脑筋倒好的，这碗生意饭，终究不是永久之计，你有这归去的念头，我交关赞成。如果小数目，不凑手，你向我邵茜萍开口，闲话一句，决没有第二句，无不满口答应就是。不过你是真的买地买屋，正当用场，如果到我面前掉枪花、翻门槛，借端调去别的用场，我不答应的。你要明白，大家凭个良心，是哇？”
邵茜萍边挖着脚丫边说着话，把脚丫里许多粒屑，挖了一堆在褥单上，手抚上去一层沙泥似的，连忙用手往地板上拨。亭子间嫂嫂看见一阵恶心道：“那能，那能，介不漂亮，脏哇？挖死人脚！下来，下来！”[40]
文中“哇”摹口语尾音之悠长。
那能：此非北方话，乃上海土语。意即北方的“咋的”，普通话怎样，文言何如之意。
掉枪花：北方话之耍花招。
翻门槛：骗人也。
闲话一句：不是没用的话，或者屁话之意。而是相反，乃说话算数。
张秋虫、周天籁二家相较，虽同做小说，同为上海题材，只用语不同，却有上海小报小说巨大演变蕴乎其中，其于艺林说部，不啻文海巨澜，稗田沧桑也。
周天籁久居海上，洋场才子也，亦以花界小说擅场，然其小说不再借径京白，拾人牙慧，徒费周折。转用沪壖土语为亭子间嫂嫂传神写照，其摹刻淌白音声，直录口吻，尽沾甜唾，字句皆出妓女口头唇间，直捷浅白，所谓开口见喉咙也。
至此，上海小报可谓功德圆满。周天籁、田舍郎、苏广成、周益世等为代表的一批土著作家，自家人说自家话，每日前楼阿姨、亭子间嫂嫂、牵丝攀藤、搅七捻三、吃得死脱、脱底棺材、谢谢一家门见诸歇浦小报，就此铸就了海上小报小说体。
【注释】
[1]阿英：《晚清文艺报刊述略》，上海：古典文学出版社，1958年，第47页。
[2]陈伯熙：《上海轶事大观》，上海：上海书店出版社，2000年，第281页，第283页。
[3]凡：《新发现的三种晚清小报》，《社会科学战线》，1981年第1期，第160页。
[4]马光仁：《上海新闻史》，上海：复旦大学出版社，1996年，第154页，第463页。
[5]原文漫漶，疑为“铁”字。
[6]原文漫漶一字，以“□”代替，全书同。(www.xing528.com)
[7]原报缺损，无日期。
[8]本书引文中出现数字原文多是汉码，因为不易一一核查，本书尽量还原，但不做统一。
[9]原报缺损，无日期。
[10]原报缺损，无日期。
[11]海上漱石生：《报海前尘录》，《新夜报》1934年4月6日。
[12]谢啼红：《小型报痛言》，《力报》1940年11月16日至29日。
[13]啼红：《小型报痛言》，《力报》1940年11月16日至29日。
[14]巴八：《福尔摩斯》，《报余话报》1936年8月5日至23日。
[15]巴八：《福尔摩斯》，《报余话报》1936年8月5日至23日。
[16]巴八：《福尔摩斯》，《报余话报》1936年8月5日至23日。
[17]谢啼红：《小型报痛言》，《力报》1940年11月16日至29日。
[18]《世界小报发刊词》，《世界小报》1923年2月16日。
[19]践卓翁：《巫媪女》，《天韵》1922年4月15日。
[20]编者：《读余尾韵》，《天韵》1922年5月15日。
[21]俞天愤：《小说话·译书难》，《小说日报》1931年1月3日。
[22]俞天愤：《小说话·译书难》，《小说日报》1931年1月6日。
[23]徐枕亚：《杂俎·艺林·杂忆三十首》，《小说日报》1923年3月7日。
[24]徐枕亚：《杂忆诗补遗》，《小说日报》1923年4月10日。
[25]徐枕亚：《杂忆诗补遗》，《小说日报》1923年4月9日。
[26]徐枕亚：《杂忆诗补遗》，《小说日报》1923年4月10日。
[27]姚吉光，俞逸芬：《上海的小报》，载中国社会科学院新闻研究所《新闻研究资料》编辑部：《新闻研究资料》，北京：新华出版社，1981年第3辑，第277页。
[28]黑旋风：《斧头阿毛》，《上海日报》1941年4月27日。
[29]林华：《小报概说·四种日日刊》，《福报》1931年5月9日。
[30]玖君：《报人外史·潘郎憔悴——张秋虫》，《奋报》1940年9月12日。
[31]道不同：《“捉刀人”论》，《东方日报》1939年5月28日。
[32]林华：《上海小报史》，《福报》1928年7月13日。
[33]《文人的稿费》，《社会日报》1934年1月4日。
[34]张春帆：《黑暗地狱》，《晶报》1940年3月2日。
[35]网蛛生：《人心大变》，《福尔摩斯》1928年6月29日。
[36]张恂子：《胭脂剑》，《真报》1947年4月29日—5月2日。
[37]周益世：《侠林红粉》，《活报》1947年10月22日。
[38]周益世：《小山东》，《力报》1942年7月18日。
[39]张秋虫：《脂粉愁城》，《力报》1939年5月7日。
[40]周天籁：《亭子间嫂嫂》，上海：学林出版社，1997年，第657页。
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