故宫六百年：艺术审美三致的秘密

胤禛登位之后，一反乃父之风。如宸居，不在乾清宫，改在养心殿；陵寝，不在清东陵，建在清西陵。而他高雅的审美情趣，也跟康熙帝朴厚的风格不同，带来当时宫廷艺术的变化。

雍正帝曾谕造办处：朕看从前造办处所造的活计好的甚少，尔等再造时，不要失其内廷恭造之式。这个“内廷恭造之式”，其核心就是帝王之尊、庙堂之贵，皇家气派、高雅气质。

雍正帝多年潜邸的经历，造就了艺术审美“三致”—精致、雅致、极致的意趣，而这种意趣的一点，是寄托在对宋代名窑瓷器的嗜好之上。雍正帝喜好宋瓷，举两个例子说明。

圆明园是康熙帝送给雍亲王的别墅花园，有一套雍亲王时期绘制的《十二美人图》，用在圆明园“深柳读书堂”的屏风上，每张绘一美人，主题各不相同。其中有一幅“鉴古图”，画一位美女斜坐在斑竹椅上，若有所思；身前的华贵桌案、周围的黄花梨多宝格，陈设着各色古物。什么样的古物才配得上这位美人呢？有宋汝窑水仙盆和天青釉三足洗，体现出雍亲王欣赏宋瓷淡雅高贵的品位。

雍正三年（1725）九月十八日，档案记载：员外郎海望交来镶嵌钧窑盆景一件，盆里的景有缠金藤镀金树一棵、珠子73颗、宝石21块、红玛瑙寿星一件、珊瑚二支、珊瑚灵芝一件、珊瑚福一个、珊瑚花头一个、蜜蜡山子一件、蜜蜡鹿一件、蜜蜡花头一件、绿苗石二块、紫檀木座一件、象牙仙鹤一只。这件盆景的“景”，是由黄金、珍珠、宝石、玛瑙、珊瑚、蜜蜡、象牙等做成，辉煌灿烂，奢华至极。但雍正帝不满意：将它的镶嵌地景起下来，另配云母盆，而把“盆”命单独呈进。皇帝没看上“景”，却看上了“盆”，这生动地反映了雍正帝对宋瓷的喜好。

宋代名窑瓷器散发出内敛、清雅、平和、精致的气韵，与雍正帝所追求的雅致之风暗合，受到雍正帝的酷爱。艺术讲究以物寄情、以形寄趣。雍正帝喜爱宋代瓷器，体现了他恬淡超然的旨趣。这种旨趣形成于雍亲王在潜邸时期。究其原因，一在时运，二在抱负。

养心殿正殿

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养心殿

始建于明嘉靖年间。清自雍正帝之后为皇帝居所，共八位皇帝先后居住，成为清廷实际上的政治中心。

先说时运。出人头地，需要天时。身为皇子，出路不多：要么习帝王术，入承大统；要么学文武艺，建功立业；两条路都走不通，只能吟风弄月，闲散一生。胤禛出生时，康熙帝已立胤礽为太子。后虽有太子废而复立的风波，却看不到即位希望。胤禛成年时，已是康熙后期，战事基本结束，政治波澜不多，国家比较安宁，很难找到一展身手的机会。时运如此，不与命争，胤禛只有修身养性、淡泊明志一途。

雍亲王《十二美人图》之“鉴古图”(www.xing528.com)

再说抱负。胤禛不甘寂寞，觊觎大位，暗中筹谋，以图进取。他怀才不遇，不免苦闷，需要排遣；心怀野望，担忧泄露，需要掩饰；运筹帷幄，不免紧张，需要疏解；心潮汹涌，戒急用忍，需要克制。他曾经在圆明园或避暑山庄狮子园，自称是“天下第一闲人”。

雍正帝喜欢秀气的物件，应是多年的习惯。雍正元年（1723）正月初九，他命怡亲王允祥传旨内务府珐琅作：烧造珐琅鼻烟壶的时候，“要做雅秀些”。允祥是雍正帝最亲近的弟弟，熟悉乃兄喜好。何谓雅秀？力戒粗大豪放，代以纤巧含蓄；力戒生硬折角，代以平滑转角；力戒四面直线，代以曲线圆边。这都是既高雅又秀气的特点。

古人讲，凡事要“十分”。雍正帝把这“十分”精神倾注到艺术，对艺术品要求精益求精，雅中求雅。举北京景山内关帝庙塑像的事例。

太监李英传旨：将景山东门内庙里供奉骑马关公像，着照样造一份。要先拨蜡样呈览，获准再造。

一个月后，蜡样关公一尊，关平、周仓从神等六尊，呈览。雍正帝说：关公脸像拨得不好，照圆明园佛楼供的关公脸像拨。

十天后，呈送改拨后关公、从神等蜡样一份。奉旨：关公脸像特低，仰起些来；腿甚粗，收细些；马鬃少，多添些；廖化的盔不好，另拨好样式盔。

六天后，将改拨的蜡样呈览。奉旨：关公的硬带勒的甚紧，再拨松些；身背后没有衣褶，做出衣褶来；手并上身做秀气着。

四天后，将改的关公蜡样呈览。奉旨：帅旗往后些，旗上火焰不好，着收拾；马胸及马腿也不好，也要收拾。

两天后，再将改得的一份蜡样呈览。奉旨：甚好，准造；旗做绣旗。

一尊关公像，蜡样五次呈览，历时近两个月，连关公衣褶都有旨，真是精致、雅致、极致之至！同样的，造办处活计，除非已有成例，否则都要先制样呈览，根据圣意，反复修改，直到皇帝满意为止。

雍正帝即位后，乾纲独断，埋首公务，通宵达旦，批览奏章。然而在万几之暇，又寄情艺术，怡情静心，关心御窑瓷器的烧造，促成珐琅彩瓷器的高峰。