【摘要】：南阳汉画像石中的乐舞百戏，真实地记载了汉代南阳音乐形式丰富多彩、规模宏大的特点。在乐府的统一组织下，汉代艺术家们采集民间音乐艺术之精华，博采众长，创作了多姿多彩的汉代音乐。在汉代南阳，音乐已具有比较完美的表现形式。这种乐队的组成和伴奏形式，一直延续并影响到当今舞台上的戏曲音乐。这些为我们研究古代音乐提供了宝贵的资料，对研究、挖掘南阳汉代音乐，了解中国民族音乐有着重要的学术价值。
南阳汉画像石中的乐舞百戏，真实地记载了汉代南阳音乐形式丰富多彩、规模宏大的特点。在乐府的统一组织下，汉代艺术家们采集民间音乐艺术之精华，博采众长，创作了多姿多彩的汉代音乐。乐舞百戏是集乐舞、说唱、杂技、角抵、滑稽为一体的综合性艺术形式，是后代各类表演艺术的雏形，尽管在某些方面还不够成熟，但的确是孕育着这些方面的因素，曲艺就是其中的一种。汉画像中的弹奏琴瑟伴唱同现代曲艺中的大调曲、三弦书的演唱形式十分相似；击桴鼓者，似乎边鼓边唱，其鼓状与今鼓词中所用之鼓也很相像；汉代的相和歌，是一种用歌唱讲故事的形式，已显露出说唱艺术的前期迹象。而南阳汉画馆珍藏的汉代“抱相俑”则证明，两汉时期“相和歌”已在南阳流行了。
戏曲中广泛使用且程式化了的水袖，在南阳汉画像石刻中也看到了它的渊源，这就是且舞且歌，旁边还有一支歌咏队和声伴唱的“长袖舞”。张衡在《观舞赋》中说：“抬修袖以翼面，展清声而长歌。”在汉代南阳，音乐已具有比较完美的表现形式。南阳出土的大量汉画中，撞钟图、击铙图十分生动，而弹琴、抚琴、吹笙、击鼓，更是栩栩如生。反映在画面上的乐器有建鼓、鼓、铙、钟、埙、竽、排箫、瑟、筑、小锣、拊、笙等。不仅乐器种类多，还有多种多样的乐队组合，有单纯的器乐演奏，也有为歌舞和百戏演出的伴奏。无论何种形式，鼓是必备乐器，在画面上占据着显要位置。这种乐队的组成和伴奏形式，一直延续并影响到当今舞台上的戏曲音乐。这些为我们研究古代音乐提供了宝贵的资料，对研究、挖掘南阳汉代音乐，了解中国民族音乐有着重要的学术价值。(www.xing528.com)
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