换声技巧与唱法实践：男声和女声声区转换的处理

（一）换声的概念

人的发音能力所能达到的最低音至最高音之间的区域范围称为音域。一般情况下，没有经过声乐学习与训练的歌唱者，自然音域只有一个半八度左右。经过声乐学习或训练后，音域可达到两个八度左右。有些歌唱家的音域可达到两个半八度，甚至两个八度左右。在歌唱实践的过程中，除极少数人天然具有发高音或低音能力，达到很宽的音域外，大多数人的发音方法与能力需要经过后天正确的规范的训练，音域才有可能得到一定的扩展。在声音的音高调节中，由于声带机能的运动形态、振动频率及其共鸣泛音的比例差异等因素，形成了声音的音色变化。这种音色的变化所呈现的特征，在没有经过正确训练的情况下，是很难做到天然的声区统一。因此需要在声乐训练中，运用科学的方法，根据演唱者自身的条件，积极改善发声方法，通过声区转换的训练，提高发音能力，稳妥地扩展音域，从而获得丰富的声乐表现力。

著名声乐教育家赵梅伯先生把声区的转换与统一如同“驾驶汽车换挡”，他说：“汽车有几个挡，当一个有经验的驾驶者在换挡时，使人感觉舒适、轻便。”并说：“这亦是发声的技术，使声音各区衔接统一、使发声器官在各种适当的位置上，都能均匀运动，使几个声区能互相融洽配合。”演唱者在低、中、高三个声区的演唱过程中，要始终坚持以保持喉位稳定、喉咙打开、气息通畅、高位共鸣的正确的歌唱方法为基础，且要达到音色均匀、声区融合、相对一致。在歌唱的声区转换的过程中，也不可出现过渡的痕迹，应努力避免各声区间的声音位置的不协调、不统一。

在歌唱发声训练中所说的换声是一种完成声区转换与调节的技能。换声是开发歌唱潜能、获得高效发音能力、发展高音或低音、扩展歌唱音域、丰富声乐表现力的重要歌唱技术。换声是为了达到声区之间声音形象统一的目的，使发声器官与共鸣腔体相关机能在心理调控的基础上实现技术组合的结果。歌唱的声区调节与转换是建立声区的统一与音域拓展的基础。换声技术是通过动态的平衡，来实现声音的过渡与形象的统一的手段。

（二）声区转换的处理

换声问题是声区问题的核心，而换声技术以及换声区唱法技术，才是解决声区统一，消除换声痕迹的关键。通俗地讲，歌唱换声技术实际上就是嗓音机能转换的技术，就是消除换声点的技术。只有解决好了换声问题，才能真正实现声区的统一，使两种嗓音机能自然融合、平稳过渡，才能更好地解决高音歌唱问题，使嗓音音域得到充分的扩展。(www.xing528.com)

要想顺利地实现嗓音机能的平稳过渡转换，提前进行换声准备无疑是一种正确的选择。究竟应当提前几个音进行换声，是很有讲究的。其中，最重要的是歌唱者的嗓音机能控制能力问题。因为，对一个从未尝试过假声歌唱的人，想要唱出假声一是嗓音频率一定要高，二是一定要控制住嗓音发声音量，三是要注意腔体调节的有效配合。如果他根本就不会控制音量，想要自如地唱出或是按照自己意愿在特定音高上唱出假声，对他来说就可能是非常困难的事情。但如果仅仅是为了唱出假声，而有意在高音上轻声歌唱，则又很难将假声与洪亮的真声衔接起来，从而不能摆脱声音脱节现象。另外，为了消除换声痕迹，歌唱者往往必须提前换声，而换声越早则音量必须越弱，嗓音发声机能作用力也必然越小，反而会使声音因虚弱而难以相互衔接。所以，换声技术的解决并不是换声越早就越好，同样也不是换声越迟就越好，更不是唯有到了换声点再换声就最好。因此，对所有声部的每一位具体歌唱者而言，究竟应当在换声区中的哪一个音高上换声才合适，是一个十分关键的核心技术问题。这里不仅涉及声部换声的应用技术，而且涉及每一位具体歌唱者的个人嗓音发声生理条件和歌唱发声技术状况等一系列生理、心理和技术方法问题。^[1]

虽然从理论上讲，歌唱者完全能够在换声区中的任意音高上实施换声，但这并不意味着歌唱者有必要从换声区开始的音高即着手换声。因为，在这样的音高上换声，一定会使声音过于虚弱而失去使用价值。在提前换声的具体音高位置方面，我国著名声乐教育家沈湘和周小燕的观点出奇地吻合。他们一致提出男高音应当在♭d1或d1的音高上做好换声准备。而在这个高度实施嗓音机能过渡转换准备，或采用直接渗透换声因素渐进式地换声，既可以保证嗓音音量的均衡，又能够保证音色的统一自然。女声的情况与男声有所不同。在这个位置换声的情况，只出现在以真声为主的中国民歌演唱之中。但所有采用这一唱法技术的歌唱者，其实际歌唱音高能力大约也只能达到f2及其上方稍高的音高位置。所谓大本嗓歌唱就是类似唱法最典型的例子。西洋女高音的实际换声位置要么是在♭b1，或者是在f1的音高上。所以，有人便杜撰出女声应有两个或三个换声点的观点。实际上持有该观点的原因只能是不了解歌唱换声机制原理的客观结果。

综上所述，要想解决好声区统一的问题，就必须先确定好换声位置。而男声各声部换声过渡的理想位置，应当较换声点低约大三度音程为宜；女声则以提前纯五度，甚至八度为宜。如果具体到每位歌手，则一定要结合他们的嗓音条件、嗓音发声能力、嗓音机能情况等不同因素，确定合适的换声位置。在许多的情况下，换声训练最好应采取分步走的办法，即先以换声点所在音高进行换声练习，待初步了解和熟悉换声机制的基本控制方法之后，再借助音量和嗓音机能调节，确定相对靠前的位置进行进一步换声训练，使之逐步达到理想位置。此外，其他基本换声技术也很重要，如母音变暗、掩盖，口咽腔变形，软腭抬起，下巴内收放下，会厌挺立，咽肌绷紧，以及专门用于解决的换声的关闭技术等，都是必要的换声技术措施。只要各方面配合取得了默契，换声区的演唱就会日趋自然，声区音色的统一也将指日可待。

总之，在换声区技术训练中，选择在什么样的音高位置换声，不仅关系到训练的科学性、合理性和策略性，关系到具体训练的方法、步骤和程序，更重要的是必须因人而异地加以针对性地抉择，选择真正合适的换声方式和换声技术方法。如果我们只知道生搬硬套，不仅不能妥善地解决好换声技术，声区的统一也几乎永远只能是一个美好的梦想。