莫扎特钢琴协奏曲与巴洛克协奏曲的不同在于他的独奏和全奏之间的对比不再松散、更加复杂，莫扎特协奏曲中的钢琴和乐队的对比既包括了乐队利都奈罗段和独奏段之间的对比，也包括了个别细微局部的鲜明对比。所以，莫扎特钢琴协奏曲中，乐队和独奏之间的音响对比关系是多层次的，莫扎特的钢琴协奏曲中几乎都使用了这种对比关系。
举例来说，我们分析莫扎特的《D大调钢琴协奏曲》K175，这首协奏曲创作于早期，在这部作品中就已经体现了莫扎特作品音响对比多层次的特点。比如说在协奏曲的第一章第二呈示部，从副部开始乐队演奏的两小节全奏利都奈罗主题T2（Tutti）和钢琴演奏的副部主题S2（Solo）之间形成了鲜明的局部音响对比，尽管只有两个小节，但是对比却非常强烈，形成了强烈的冲突。除此之外在第二呈示部的副部结束、连接部开始之间也出现了局部音响对比，虽然T4、T5这两个全奏都只有一个小节，但是却很好地完成了副部终止、结束部开头。莫扎特在协奏曲中使用全奏和独奏的鲜明音响对比去完成音响元素的整体表达，这种手法是莫扎特首创，几乎出现在他所有的作品中，这种手法既加剧了曲目的戏剧性冲突，又避免了音乐结构的松散。
在协奏曲的发展部当中，全奏会给予独奏走句的终止肯定，乐句有规整的结构，现实六小节的独奏后是两小节的全奏，T8在G大调上，T7在D大调上，此时全奏与第二呈示部的全奏是完全相同的，但是和独奏之间不再形成块状的结构对比，而是和独奏融合，形成戏剧化的完整音响单元，这种方式形成的音响单元具有特别的意义，与第一呈示部中的全奏利都奈罗段小节、第一章结束处长利都奈罗小节的意义是不同的。(www.xing528.com)
《D大调钢琴协奏曲》K175是莫扎特创作的早期作品，其中的多层级音响对比还处于发展初期，直到后来《降E大调协奏曲》K271问世，那是莫扎特第一部被世人公认的作品，在K271中，莫扎特将协奏曲的音响对比变得更加戏剧化，加剧了独奏和全奏之间的转换，相比于之前巴洛克协奏曲对独奏和全奏的转换形成的对比形式，莫扎特的音响对比明显更丰富，体现出了莫扎特对音响对比戏剧化的深入研究。
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