贝多芬音乐表达强烈的动力手法-钢琴演奏艺术研究

贝多芬的音乐是满怀冲劲与斗志的，所以他的音乐动力十足。那么如何使音乐充满动力呢？

1．附点的运用

音乐的动力与节奏的运用密切相关。贝多芬很喜欢使用的是附点节奏。附点节奏本身带有强烈的动力，贝多芬很自然青睐于它。为了凸显其节奏的特性，他做了一点小小的变化，使音乐的冲击力更大。例如在该奏鸣曲中，他将附点之后的单音符（附点节奏的基本形态）变为三个音（即十六分音符的三连音，如第一乐章的第2小节），就使得附点节奏中“长”与“短”的时间对比更加鲜明（三连音的长度相当于原本的单音符长度，那么其中一个音符的时值就仅为原来的三分之一，人们听见音符的速度更快）。附点本身是果敢，附点后的三连音增加了这种果敢，配合使用凸显贝多芬的个性。

2．分解和弦的线条

音阶的线条是级进而来的，分解和弦的线条是跳进飞跃的。贝多芬显然喜爱后者多于前者。当然在慢乐章中，他更多使用级进的线条表达抒情的旋律，但在快板乐章（如该奏鸣曲的第一乐章）里，则以分解和弦式的连续跳进显示了年轻的冲力和不服输的决心。既轻装上阵（p的力度，连续的单音），也一往无前（连续的模进）。(www.xing528.com)

如果不是分解和弦的跳进，而是音阶式的级进，贝多芬也很善于利用二度动机造势，造紧张、玄机、奋进之势。不用说这首奏鸣曲的第四乐章就充分运用了二度动机的色彩、特性与变化展开，就是第二乐章和第三乐章中也经常出现二度下行的脉动，时而古典韵味十足，时而和声暗藏叵测。而这些其实分裂于第一乐章的主部乐句中。虽然主部给人留下最深印象的是奋力进取，但它还是留有一定的空间给失败的英雄，给英雄的失落。所以二度下行在这里已经铺垫下了（到第8小节就直接点明了），之后贝多芬会时常用到它。

3．弱起的积聚

弱起并不代表弱势。或者可以这样说，弱起很多时候是将弱势变成了优势。就像你要打出拳头，但做的第一件事不是直接伸出手去，而是向里回缩拳头再打出去。贝多芬无疑是很了解并善用弱起的优势的，在他的32首钢琴奏鸣曲里，有一半都是弱起开头。而这首奏鸣曲则几乎所有乐章都是弱起的——乐章中弱起的乐句、乐汇也比比皆是。例如第一乐章的主部是弱起的，副部也是弱起的，副部的触底反弹也是一个接一个的弱起（如第26—32小节）。弱起在贝多芬手上不是柔弱的代名词，而是积聚力量的手段。一步步弱起，但一步步紧跟，一步步避其锋芒，却一步步往前推进。弱起是以退为进的哲学。

看一个小小呈示部中有多少附点节奏和弱起乐句，就知道其中蕴含多少不息的动力。展开部保留了这些特色，再现部同样。