汉语音乐性研究：汉语与音乐的共生机制

汉语与音乐的密切关系，可以从汉语有别于其他语言的语音特征说起。现代汉语的语音，字调有高低，抑扬有致；元音占优势，响亮悦耳；词语双音节，整齐匀称；声韵相结合，和谐优美。这些特征，使得现代汉语语音有着极强的表现力，并能够在句子、句段层面组合和扩展。

（一）字调的搭配

字调又称声调，它是贯穿于一个音节的音高变化形式。世界上的语言都可以被归为声调语言或非声调语言，声调语言的声调有区别意义的作用。世界上的声调语言远比人们想象得要多，分布地区也很广泛。但是在声调语言中，像汉语这样每个音节都有固定声调，不但有高低之分，而且还有升降曲折之别，却并不多见。^[124]汉语声调与音乐旋律有着密切关联。从根源来看，古代汉语“平上去入”四声与中国古代音乐“宫商角徵羽”五音都直接植根于中国人天人合一的理念之中，反映的是中国人的综合思维方式。如今在普通话中，入声已经消失，分为阴平、阳平、上声、去声四种调类；现代音乐中，很多作品也脱离了五级音乐的状态。但是，这种“和而不同、同则不继”的精神，却一直在中国语言和音乐文化中传承。^[125]从形式来看，四声的高低起伏本来就似音乐的旋律流动。如果用物理现象进行解释，声调的变化主要取决于音高，而这种音高又是复合的，从一个音移到另一个音是滑动的，而不是跳跃的。因此，用手抹琴弦可以模拟出汉语普通话的四声。^[126]1934年，白涤洲从北京语音的4个调类中各选五个字在浪纹计上说出，根据每个字的颤动数推断出它们在声音进行中的每一点音高，画出声调曲线，然后把同调类5个字的起点、终点和转折点（如果调型有显著曲折的话）求出平均数，得出汉语声调在五线谱中有固定位置，分别为a#—b、f#—c'、e—c#—a#和b—c（图2-4）。赵元任的五度标调法，把声调分为低、半低、中、半高、高五个调值，它们平均说起来可以是音乐中的do，re，mi，fa，sol。当然，这种音高关系是相对的，不像音乐里的那么均匀、整齐。在音乐学习中，总有一些“五音不全”的人；在语言学习中，却很难遇见不会说自己语言声调的人，即使他母语的声调非常复杂。所以，学习汉语的声调，绝对没有学习音乐的旋律那么严格。^[127]

图2-5　乐谱中的北京声调^[128]

（二）音节的组成

音节是听觉能感受到的最自然的语音单位，由一个或几个音素按一定规律组合而成。音素被分为元音和辅音两大类。气流在口腔或咽头不受阻碍而形成的音叫元音，受阻碍而形成的音叫辅音。元音的基础是乐音，只带有很微小的噪音成分，这些噪音成分可以忽略不计；辅音有的是纯粹的噪音，有的是噪音兼带或多或少的乐音成分，被称作“响音”。所有的元音都能延长，听起来也总是比辅音清晰、响亮，符合音乐和谐悦耳的特质。汉语的音节可以被分析成声母、韵母两部分，再就是贯通整个音节的声调。声母大多是音节开头的辅音，韵母有的由单元音和复元音构成，有的由元音带辅音构成。汉语音节中元音占优势，每个音节总要有元音，并且复元音构成的音节比较多，元音符号可以连续3个出现；音节中可以没有辅音，也不会出现像英语、俄语中那样的复辅音。复元音和复辅音的听觉效果是很不一样的，在复元音中，音质的变化是连续的，中间没有明显的、突然转变的界限；在复辅音中，音质的变化是跳跃的，每个辅音都有自己的发音过程。汉语所拥有的复元音，增强了汉语在音乐上的流畅之美。进一步分析，汉语音节中多数用元音结尾，辅音只用n，ng两个鼻音。鼻音是气流从鼻腔溢出而产生的一种语音，气流较弱，气流通过受到的阻碍较小，是比较接近元音的响音。^[129]汉语音节的元音优势是逐渐凸显的，古代汉语中，入声除了是一个声调，还是一个以辅音结尾的音节；现代普通话中，入声已经消失，音节都是以元音或响音结尾的，也就更加具有音乐的品质。

汉语语素以单音节为基本形式，几乎每个音节都有意义，它们长短相同、易于组合。汉语词汇在发展过程中逐渐趋向双音节化，形成了汉语词语音节匀称、成双成对的特点，也构成了汉语的基本节拍。在这些双音节词中，有很多“乐音词语”，如双声词、叠韵词、叠音词。双声词指两个字的声母相同，如“琉璃、仿佛、辗转、澎湃”；叠韵词指两个字的韵母或主要元音和韵尾都相同，如“骆驼、霹雳、彷徨、灿烂”；叠音词指相同的音节重叠在一起，如“星星”“娃娃”“祖祖辈辈”。这些词因为有相同的语音成分再现，连续作用于人的听觉，具有音乐的回环往复之美。因此汉语又被称为“乐音语言”，由乐音性的词语构成音乐性的话语。这种以歌谣的方式来说话的形式，使说话本身具有音乐性。^[130]

（三）句调的组织

句调指语句的音调模式，是句子层面的音高变化形式。其主要功能在于表达语气、情感，同时也能表达一定的语义。现代汉语的句调首先建立在字调对比的基础之上。汉语声调分为平仄，它们的区分不仅与音高有关，也与音长相关，能够同时影响汉语的旋律和节奏。现代汉语中的阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声，古代汉语中的入声也是仄声。古代格律诗中，平仄安置的基本规律是既有重复、又有变化，既有对应、又有对立，在这些关系中形成句调高低、升降、长短的变化，产生抑扬顿挫、跌宕起伏的旋律美和节奏美。现代汉语里，很多成语以及一些常用词语，在多年流传和广泛运用中也往往能形成平仄协调的优美形式，如“山穷水尽”（平平仄仄）、“盖世无双”（仄仄平平）等。有的时候，人们甚至为了打破常规的组合，采用超常的搭配，以求平仄相协，如“山清水秀”（平平仄仄）按语义本应是“山秀水清”（平仄仄平）。老舍曾经在《对话浅论》中说：“即使是散文，平仄的排列也应该考究。”^[131]基于平仄对构词的影响，很多日常语音也自然而然地显示出音乐的高低错落之美。

句调根据表示的语气和情感态度的不同，可以分为升调、降调、平调、曲调，能够在五线谱上表示——这与字调有相似之处。但是，世界上的任何语言都有句调，但不是每种语言都有字调。汉语的句调和字调是两种不同的音高运动方式：句调是整体的，字调是局部的；句调的音高对比是动态的，字调的音高对比则是静态的。但是两者又不可能完全分割：一方面，句调离不开字调，它必须通过每个局部字调的音高运动来体现；另一方面，在语句中，字调的调类虽然可以保持基本不变，但它的具体音阶和音域必须受到总体句调格局的调节和制约。^[132]赵元任将句调和字调生动地比喻为“大波浪”和“小波浪”：大波浪在那里起伏，每个浪头上仍旧可以有小波浪。^[133]这些波浪高低有序、错落有致，并且保持滑动的关系，仿佛是在演奏乐曲。

（四）辞章的表达

在音乐中，乐句连接为乐段才具有审美意义；语言也是如此，句子连缀成语段，才能表现整体的逻辑关系，抒发完整的思想感情。汉语语段层面的音乐性，能够通过建构对偶、排比、顶真、回环等修辞文本来实现。

1.对偶(www.xing528.com)

对偶，是用音节数目完全相等、语法结构基本相同或者近似的一对句子，来表达一个相对立或者相对称的意思。^[134]在古代诗歌特别是格律诗中，对偶主张“严对”，构成对偶的两个语言单位字数须相等，句法结构须相同，词性也须相同，平仄须相对，辞面须相异。如李白的《送友人》一诗的首联：“青山横北郭，白水绕东城”，不仅句法对得工整，平仄也很相称，上句是平平平仄仄，下句是仄仄仄平平。^[135]在听觉上，音节相等形成整齐的美，平仄相对形成抑扬的美，辞面不同使音色富有变化，语言的音乐美也因此得到强化。在现代汉语的作品里，对偶则多“宽对”，构成对偶的两个语言单位只须字数相等，句法结构相似，而对其他方面要求不严，如鲁迅评《史记》就用了对偶句“史家之绝唱，无韵之离骚”，上句是仄平平平仄，下句是平仄平平平，平仄不相称，用字也有重复。即便如此，这些平行、匀称的句子，也像音乐中长短相等的乐句，能组成结构方整的“乐曲”。

2.排比

排比，就是把三个以上结构相同或相似、意义相关、语气一致的词组或句子排列起来，形成一个整体。^[136]排比是对偶的扩大和解放：对偶必须字数相等，排比不拘；对偶必须两两相对，排比也不拘；对偶避免辞面相同，排比却经常在意义上、字面上重复。排比能够强调内容、加重感情、增强语势，往往是一篇文章的精彩之处。朱自清在散文《春》的结尾，运用排比手法形容春天，将文章推向高潮，令人印象深刻、回味无穷。在语音上，排比文本读起来铿锵有力、酣畅淋漓，也使汉语更贴近音乐——音乐结构一向都是整齐、对称，重复中有变化，变化中又有重复。

3.顶真

顶真，就是临近的句子首尾蝉联，上递下接，用前一句的结尾作为后一句的开头。^[137]顶真能够很好地反映事物的有机联系，并且可以层层推进，如鲁迅在《阿Q正传》中这样描述阿Q赢钱的过程：“他赢而又赢，铜钱变成角洋，角洋变成大洋，大洋又成了叠。”生活中也有很多顶真的词句，如“一而再、再而三”“一传十、十传百”。顶真使前后句子通过重叠的成分首尾紧密相连、结构严密一致、句子紧凑、语气贯通、一气呵成，在语音上反复、和谐，有音乐的回环之美。

4.回环

回环，就是重复前一句的结尾部分，作为后一句的开头部分；前一句的开头部分作为后一句的结尾部分。^[138]回环跟顶真的衔接方式相似，都是上句末尾与下句开头相连接，但二者有根本性的差别：顶真的各个项目是一种直线前行的表现方式，从A到B再到C；回环的各个项目是一种环形绕圈的表现方式，从A到B，再从B到A。^[139]古代汉语多用严式回环，刻意追求字序的回绕，使同一语句或同一段文字既可以顺着读，也可以倒着读，十分有趣味，如苏轼的《菩萨蛮》：

峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。

窥我向疏篱，篱疏向我窥。

老人行即到，到即行人老。

离别惜残枝，枝残惜别离。

现代汉语没有那么严格，更多的是词语的回绕，如蔡元培名言“读书不忘救国，救国不忘读书”^[140]。回环能够揭示事物对立统一的关系。在语音上，相同的音色有规律地重复，有一种循环往复的音乐美。

对偶、排比、顶真、回环等修辞手法在语段层面上塑造了汉语的音乐性，而汉语自身的特征是实现这些修辞手法的基础。从声音的基本要素来看，汉语是最适合音乐基本要素的语言^[141]：音节长短大致相等，词句易于整齐划一；没有太多文法限制，组合起来较为灵活……此外，汉语音节的元音优势体现在韵文中，乐音作为韵脚，每句话都可以延长和扩张——这是其他语言很难做到的。古往今来的名篇佳句无不具有抑扬顿挫、铿锵有力、朗朗上口、优美悦耳的音乐品质；即使是日常生活中未经雕琢的口语，也时常有歌唱般的美感。