情感是艺术家进行表演时的一种主要元素，这种情感不仅表现在舞台上的瞬间，更多的是浸润在漫长的岁月中对艺术的执着追求与不懈探索。
1929年，李增恒出生在绥德蒲家坬村的一个农民家庭。从小割草放羊，艰难度日。中央红军到达陕北，他第一次观赏的歌舞艺术，就是绥德专署文工团演出的《白毛女》。此后，前村后舍，哪里演戏哪里就会有他的身影。当时，这一带农村大都唱晋剧，尽管好些传统剧目他不太懂，但戏中的人物形象、故事情节总使他长吁短叹、心潮起伏。1942年，延安鲁艺文工团来绥做巡回演出，《兄妹开荒》《夫妻识字》等新秧歌剧令李增恒大开眼界。文工团走到哪里，李增恒撵到哪里，《小放牛》《跑竹马》《耍水船》，多姿多彩的民间舞蹈，把他带入一个崭新的艺术天地，他迷上了秧歌。
村里要闹秧歌，李增恒第一个报名。村上请来闫文斌、毕长福两位闻名乡里的老艺人，他俩一眼就看准体态娇小、处事细致，尤其是那双脚走路咋看都像个女子的李增恒，认定他是旦角的好坯子。毕长福踢场子粗犷豪放，李增恒演旦角自如流畅，师徒勤学苦练，配合默契。村民对李增恒的父亲说：“你家老六闹秧歌闹得可好哩！”于是，“六六旦”踩着正月里的锣鼓点，越闹越红；“六六旦”艺名越传越远。
一年春节，李增恒应邀去邻村闹秧歌，不料大年三十夜，祸从天降，心爱的三女儿突然病亡，全家人悲痛欲绝。痛失爱女，家人坚决反对他去闹秧歌。李增恒哭后沉思：大山里的庄稼人，终年辛劳，难得春节快乐，我要把这唯一的快乐带给他们。匆匆料理，依然前往。1954年2月，老母亲迁坟时，他正在省城参加秧歌比赛，化妆室里灯光下，两行悲泪，洗去一脸脂粉；擦净，再化妆，尔后抖了抖身子上台……(www.xing528.com)
“三女殁了，母亲入土，我是打掉门牙往肚里咽。”多年后，李增恒如是长叹。
陕北大秧歌的内涵有多深，李增恒对它的情感就有多深；陕北文化的背景有多广阔，李增恒的胸襟就有多宽广！
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