陕北踢场子：李增恒的舞蹈之路

李增恒在满足一种单纯的自娱自乐的过程中，被人们发现，被社会发现，被舞蹈家们发现，实属无意。于是，大家都认为他了不起，很可贵，艺难得，舞难求。一时间，捧他进入了中国新舞蹈的大雅之堂，成为一名连他也不知道是何缘故的舞蹈艺术家的行列。他说：“我哪有那么大的本事，不过是踢个场子，人们都叫好，说是艺术。再后来北京的舞蹈家纷纷跑来跟我学，我那几下有甚学头哩？”要说在这之前，他的确是用这种无心无意的艺术，感动了有心有意的人，可当他明白了这种无心无意之后，他的一种有心有意的艺术经营、再造、深化、丰富，却慢慢地从他的心灵深处展开了。从20世纪70年代中期起，各地的舞蹈家纷纷上门求艺，他除了教别人自己的东西，也开始学别人的东西，它的学法是认识多少学多少，从不囫囵吞枣地去硬学。他的这般学法既是一种“化”了的学，也是一种学了的“化”。由于他的名声越来越响，故出外会演、教学、表演的机会逐渐增多，因而他与来自全国各地的舞蹈家们展开了真心真意的交流学习。应该说他比别人聪明，且又下功夫，于是他的舞蹈不论从哪个方面看，都有了突飞猛进的提高。难怪许多大舞蹈家都说，李增恒的舞蹈高深莫测，取之不尽。看他的表演一次一个样，一次一个味，一次一个美，常看常新。他说：“我的舞蹈这些年之所以有进步，主要是‘偷’了别人的不少东西，只要有好的，我能学会的我就去模仿，但有一点，不离祖宗，不管学什么，都要把它学成我的舞蹈。”也许只有李增恒才能做到这一点，因为他太个性、太执着、太传统了，这也许就是中华民族民间传统文化能够长期繁衍生息的精神所在吧。

1988年，李增恒参加法国艺术节

1988年，李增恒在瑞士演出(www.xing528.com)

20世纪50年代，李增恒在全国三次露面后，沉默了近20年。1979年又重返舞台参加了全省民间舞蹈会演，一鸣惊人。从现在看，当时他的表演还不算很精彩，主要靠人们对他原有的美好印象而一炮打响。1980年至1983年这期间，他细磨苦研，利用一切外出的机会，不断吸收有益的养分来充实自己，使他的表演日臻完美。1984年可以说是他的艺术自觉的追求达到顶峰的一年，那时再看他的表演，无论精神状态、艺术情感、舞蹈灵性均达到了相当高的境地。1988年，李增恒随榆林民间艺术团出访欧洲三国艺术节，将自己的技艺打入了国际舞台。在这期间，他的舞蹈再不仅仅是原来的模样了，潜移默化的艺术感受，丰富多彩的舞蹈世界，著名舞蹈大师的精心指点，面向未来的自我奋斗，无疑起到了很大的推动作用。从此，他的舞蹈表演比原来更耐看、更厚实、更精致、更自然，这都是他后天勤奋努力的结果。