普通话声调概念及五度标记法

普通话就是现代汉民族的共同语，是全国通用的语言。它以北京语音为标准音，以北方方言为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范。它也是广播电视等媒介所使用的语言，是广告配音规范化的基础。

（一）“字神”声调

声调，又叫字神。在现代汉语语音学中，声调是指汉语音节中所固有的，可以区别意义的声音的高低和升降。从定义的描述中，可以看出声调的三个特点：其一，声调是可以区分意义的。普通话中“山西”（shān xī）和“陕西”（shǎn xī）一调只差，相差百里；其二，声调是与音高相关的。声调的高低升降就是“音高”的高低升降，它可以表现出音节的抑扬变化。普通话语音把音高分为“低、半低、中、半高、高”五度；其三，声调可表现出音节的高扬转降的变化，使其具备一种天然乐感。也许正因这三点，声调才被称作“字神”。广告配音中，声调是除了音色之外，另一大可以用来变形、作陌生化处理的声音元素。

1. 声调相关概念

调值——音阶高低升降、曲直长短的变化形式，也就是声调的实际读法。调值的语音特点有二：第一，调值主要由音高构成。第二，构成调值的相对音高在读音上是连续的、渐变的，中间没有停顿，没有跳跃。在一些朗诵式的广告配音，特别是口号配音时，配音员要注意这种声调的连续性。

调类——声调的类别，就是调值相同的音归纳在一起而建立的声调类别。普通话的全部字音分属四种调类：阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。

调型——普通话的四种基本声调的调型可以简单归结为：一平、二升、三曲、四降。

关于普通话声调概念的调值、调类、调型，可以依据“五度标记法”更为形象、直观地理解。

2. 五度标记法

五度标记法(右图)是著名语言学家赵元任先生标记调值相对音高的一种方法。画一条竖线，分作四格五度，表示音调的相对音高，并在竖线的左侧画一条短线或一点，表示音高升降变化的形式。根据音高变化的形式，制成五度标调符号，有时也采用两位或三位数字表示。即，阴平55调，阳平35调，上声214调，去声51调。调值是“值”，很容易就和1、2、3、4、5联系上了。调类是“阴、阳、上、去”，调型便可以依据画线一目了然地看出“平”“升”“曲”“降”。

虽说赵元任先生的初衷是为了声调的“音高”，但本书认为，此“五度标记法”不仅可以标示出音节的“音高”，其实还存在着一条暗含的时间横轴——音长。在此特别提醒：在读单音节时要注意保持该音节的时长，如果时长太短，势必会压缩整个吐字、立字、归音的过程，使音节不够饱满。这一点，在为广告结尾落版时的口号配音时被运用得较多，例如“中国移动通信”，每个音节在保证音高、音量、语势、节奏的同时，也要保证音长。

虽然说声调与音长、音量均有关系，但是，它主要取决于音高。音高则决定于发音体在一定时间内颤动次数的多少，次数越多声音越高，反之声音越低。在发音过程中，声带是可以随时调整的，这样就造成种种不同的音高变化，形成了不同的声调。根据音高的原理可知，声带越紧，在一定时间内振动的次数越多，声音越高；声带越松，在一定时间内振动的次数越少，声音越低。

音乐的音阶也是由音高所决定的，所以声调可以利用音阶来寻找和练习。值得注意的是，声调的音高和音乐的音高是有区别的。音乐中的音高属于绝对音高，如C调的“1”，不管谁演唱，不管用什么乐器来演奏，音高都是一样的；绝对音高在语言里没有区分意义的作用，例如“天”，用低音5度读和用高音5度读，意义都不会发生变化，还是“天”的意思。正如介绍五度标记法时所讲，声调的音高是相对的，不要求音高频率的绝对值。由于人的嗓音高低各不相同，声调高低并不是人人都发得同样高低。女人和孩子由于声带比成年男子短一些、窄一些、薄一些，所以他们的声调音高要比成年男子高一些；同一个人情绪紧张激动时，声带会控制得紧一些，所以这时他的声调音高要比平时情绪平静时高一些。仍然以“中国移动通信”为例，如果只是机械地将这6个音节读出，那还称不上“表达”。可以在配音时将6个音节放入不同的音阶，而彼此相对独立地保持各自所在音阶的音高，也会是一种较好的处理。同时，声调的高低升降变化应该是顺滑的、流动的，而不是从一个音阶猛然跳跃到另一个音阶。因此，表达方式可以如下图所示。

必须要提醒的是：声调的高低是相对而言，并不是要求每一人都发同样的“高”或“低”。男声不必去追求女声的高亮，女声也不必羡慕男声的低沉。根据自身声音特点，在其有限的音阶范围内做到音调高低升降、自如变化，使发音更具可听性的美感，也更有弹性。

配音时，声调是可以大做文章的，配音员在“高扬转降”之间寻找灵感。例如，冯雪锐先生曾经在一则“老城隍庙”的广告中，将“新店开张”一词中的“张”的调值变成了11，如果我们用普通话的语音标准来发声，“张”应该是阴平字，高平调，调值是55，发音是最高的，也是平的。而这个“张”字在他的处理之下，不高不平反而向下降。这种处理方式影响对广告配音的声音表达形式影响甚远。掌握好“字神”声调，可奏出美妙的广告之歌。

（二）语流音变

在语流中，由于受到相邻音节的相邻音素的影响，一些音节中的声母、韵母或声调会发生语音的变化，叫作语流音变。主要包括：变调、轻声、儿化等的变化和词的轻重格式以及“一”“不”“啊”的变化。由于广告配音中，“一”“不”“啊”的变化并非难点，因此不在本书中表述。

1. 轻重格式

配音时，当从一个字（单音节）进入到一个词（多音节）的表达时，由于词义、感情的需要，便有了轻重的现象，这就是词的轻重格式。掌握好词语的轻重格式，对有声语言表达有着非常重要的意义：一是，若配音员把一个词中的每个字的声韵调原原本本、没有轻重地读出来，听觉上会显得非常不自然，如同机器人一般，平而无味、缺乏起伏波动之感。这种方式不是在表达，而是在“摆字”。二是，轻重格式是为了区分词义、表达感情的需要。配音员内心的情感与语言表达的目的均在轻重之间得以体现。特别是对于广告语这样的片段化的语句，词的轻重格式比句子的重音更加凸显。

轻重音格式的基本形式是：

在读双音节、三音节、四音节词语，甚至更长的一个专有名词，通常情况均是最后一个音节为“重”。即中重、中中重、中中中重、中中中重……其中双音节词语在普通话词语总数中的占比较大。

在双音节词中，将后一个音节“轻”读的词语可分为两类：一类为“重轻”格式，即轻声词语，例如：道理、麻烦、客气等。另一类为“重中”格式。但在广告配音当中，轻声词出现的频率较小。由于广告创意，或由于产品定位，偶尔会出现将“重轻”格式的词语读作“中重”，便会出现“港台”方音的格式，其最显著的一个特征就是读词的时候不会“轻”，均为“中重”格式。例如《旺仔牛奶》的广告语“等我长大，一定要把你喝掉”中的“喝掉”，生活中通常使用重中，但是这则广告配音的轻重格式就是很明显的“中重”格式，就是为了凸显其品牌来自台湾。又如《湃客咖啡》广告语中“加浓的滋味也正好”中的“滋味”，通常的轻重格式是“重轻”，但在配音时也是采用的“中重”格式，追求的也是一种“港台”的腔调。

轻重音格式类型大致如下：

（1）双音节词的轻重格式：

中重——汽车 果冻 薯片 可乐 口红

重中——蛋糕 纸巾 香水 鼠标 浴巾

重轻——耳朵 妈妈 庄稼 饺子 馄饨

（2）三音节词的轻重格式：

中中重——西红柿 电视机 白兰地

中重轻——胡萝卜 老头子 卖关子

中轻重——巧克力 麦克风 备不住

（3）四音节词的轻重格式：

中重中重——云南白药 一汽大众 悦诗风吟

重中中重——阿里巴巴 玛莎拉蒂 喜马拉雅

中轻中重——大大方方 嘻嘻哈哈 高高兴兴(www.xing528.com)

配音时，词的轻重格式也是可以加以利用，从而传导出广告的创意之处的。例如，《仁和可立克》的广告配音，在不同版本的广告中，其品牌通过有声语言的表达、暗示，呈现出了两种不同的轻重格式。

其一：仁和可立克。目的是为了区分品牌，强调的是这种药品是“仁和”旗下的产品。

其二：仁和可立克。目的是为了强调此款产品的效力之迅速，同时产生了“可立克”的听觉效果。

2. 词的变调

彼此相连的音节连读时，其中有的音节调值变得和原来的调值不同，这就是变调。

（1）阴平的变调

阴平音节的“阴阴”组合成词时，第一个阴平音节调值由55变为44，第二个音节调值55不变。例如：京东、发声、奔波。

（2）阳平的变调

阳平音节的“阳阳”组合成词时，第一个阳平音节调值由35变为34，第二个音节调值35不变。例如：红牛、南宁、抬头。

（3）上声的变调

非上声音节（阴平、阳平、去声、轻声）前面的上声音节读“前半上”调值由214变为211，例如：古今、好迪、孔庙。

在上声前的上声音节变成“直上”，调值为24，例如：古典、友好、指导。

三个上声，当词语的结构是“双单格”时，前两个上声音节变为24，例如：展览馆、虎骨酒、洗脸水（214 214 214→211 24 214）；当三个上声组合的词语结构是“单双格”时，且开头音节以逻辑强调意义时，第一个上声变为211，第二个上声变为24，例如：老首长、纸老虎（214 214 214→211 24 214）。

三个以上的连续上声的音节组合，按词和语句的意思划分好之后再读，例如“请你往北走”这句话，先确定含义“请你/往北走”，发音的调值为“24 211/211 24 214”。

（4）去声的变调

去声音节，“去去”组合成词时，第一个去声音节的调值由51变为53，第二个音节的调值保持不变。同时，结合轻重格式读成“中重”。

（5）重叠形容词的变调

形容词在广告配音中使用的频率较高，其变调规律如下：

单音节形容词重叠，“AA”格式。重叠的第二个音节可变阴平，也可不变，但如果是儿化韵一定要变。例如：远远的—远远儿的、好好的—好好儿的、慢慢的—慢慢儿的。

单音节形容词+叠词，“ABB”格式。重叠部分可变阴平，亦可不变。例如：亮堂堂、软绵绵、红彤彤、火辣辣。

双音节形容词重叠，“AABB”格式。第一音节重叠部分轻读，后一音节及其重叠部分变成阴平，也可不变。例如：严严实实、马马虎虎、吞吞吐吐、欢欢喜喜。

3. 轻声

每个音节都有它的声调，可当连字成词、连词成句时，有些字失去了它原有的声调，变成轻而短的调子，这就是轻声。轻声能起到区别词义，区分词性，使语言轻松活泼，富于生活气息和节奏感的作用。它的特点是：发音时用力小，声音弱，一般是重读音节字音长，轻声音节字音短。例如：

《大卫拖把》

旁白（男声）：做拖把的品牌有很多，

但很少像大卫这样专门做拖把，

做得更专业，

大卫，拖把专家。

前文“轻重格式”中提及关于“轻音”的问题，对于生活在我国南方，特别是港台地区的人们来说，轻声的发音问题较为严重，甚至无轻声。那么，就要通过训练来学会轻音的发音方法。但是，对于生活在北方的人们来说，轻声的发音就正确吗？其实，北方的大部分轻声发音都被处理为同一音高，即5度后、4度后、1度后都读成了1度轻，不能说不正确，但这种发音是不规范的。这一点，值得特别注意：轻声调自己没有固定的音高，在不同音节中，音高的发音反应也不一样，一般要视前面一个音节的声调来决定。也就是说，轻声的实际读音是：5度后是5度轻，如：风筝、桌子、商量；4度后是4度轻，例如：老实、伙计、椅子；1度后是1度轻，如：告诉、漂亮、帐篷。

4. 儿化

儿化，与轻声一样，对于南方人来说，难；但对于北方人来说，儿化就没有问题了吗？还是先看定义：儿化韵不是在音节之后加一个单独的er音节，而是在音节末尾最后一个音素上附加卷舌动作，使韵母起了变化。儿化韵的发音与原韵母比较，虽有变化大小的区别，但都应在卷舌动作的过程中完成，不能先卷舌后发音，更不能读成两个音节。

儿化是普通话的主要语音现象，普通话里许多词都可以儿化。经过儿化的词，词尾音节的韵母便与“er”结合，使原韵母的发音或多或少发生变化，变化后的韵母称“儿化韵”。

儿化，在广告配音的旁白部分几乎很少见，因为广告更希望是“广”，如果加儿化较多，会显得过于“北方”；如果产品是具有南方特征的就要慎用儿化，例如百事可乐最新的口味“桂花味”，配音时就读成“味”而不是“味儿”，因为一说到桂花便使人想到了杭州一带。另外，广告如果加入儿化过多会显得不够大气，太过于市井。但是由于某种创意、定位还是会存在儿化的现象。