钢琴和声音色优化技巧，提升演唱歌曲流畅与和声和谐

和弦外音，即不是组成和弦的音，它由旋律的运动而形成。在一段旋律中，和弦外音与和弦音同时存在，且与和弦音一起丰富着旋律。和弦外音以其自由多样的形式装饰着和弦音，是音乐表现不可或缺的因素。

它主要有以下两方面的作用：一是使旋律更流畅，更富有歌唱性。全由和弦音组成的旋律唱起来总有些别扭，给人以生硬的感觉。如果适当地加入一些和弦外音，旋律的生硬感立即会得到减弱，歌唱性就会自然地流露出来。其二，和弦外音可以增加和声的不谐和性。由于和弦外音的加入，使和弦有了新的不谐和因素，从而导致整个音乐变得不稳定，给音乐继续发展增添了动力。

常见的和弦外音有倚音、先现音、经过音、辅助音和延留音。其中在强拍强位上出现的音是倚音和延留音，剩余的几种外音均在弱拍弱位上。

（一）倚音

倚音指无准备且出现在强拍强位上并得到解决的和弦外音。一般情况下，它需要下行解决，在声乐钢琴伴奏中有着较多使用。例如，歌曲《同一首歌》，歌曲为F大调，“在阳光灿烂，欢乐的日子里”一句，旋律中加“+”号的音是倚音，它在强拍上，且得到了下行解决。此处选择原位Ⅳ和弦，与旋律中倚音构成增四度关系，加剧了音乐的不协和因素。同时，Ⅳ和弦特有的庄严、隆重的色彩十分吻合“灿烂”两字在此处的意境。

（二）延留音

延留音是出现在强拍强位的一种和弦外音。它由上一和弦延续过来并获得解决。由预备、延留和解决三部分构成。在声乐钢琴伴奏中，恰当运用延留音可以取得很好的效果。如《莫斯科郊外的晚上》的高潮部分。此时音乐情绪达到全曲的最高峰。“夜色多美好，心儿多爽朗”一句，旋律中第三小节第一个音由前一小节延留过来。为了使音乐更富有动力，在音响效果上赋以新的色彩，伴奏时可把第一个音视为延留音处理，这样就将爽朗的心儿思绪纷飞表现得更为贴切。

倚音、延留音都是强拍强位上的和弦外音。不同的是，倚音没有预备。因此，也有人把倚音称作“无准备的延留音”。虽然延留音在声乐钢琴伴奏中的使用不及其他外音那么普遍，但是恰当地选用则会收到好的效果。

接下来的三种和弦外音都是在弱拍弱位上出现的，它们在伴奏中的使用率都相当高。具体论述如下：

（三）经过音(www.xing528.com)

经过音是一种以级进的形式填充在两个不同和弦音之间的和弦外音。其时值等于或短于它前后的和弦音。经过音有很多种，如自然的、半音的、和弦内的、不同和弦之间的、一个声部的、多个声部的……在声乐钢琴伴奏中，我们常见的主要有自然经过音、半音经过音、两个声部的经过音。例如《尼娜》是一首著名的意大利语歌曲，歌曲讲述了一位母亲对死去女儿的失声痛悼，音乐充满悲伤。在歌曲的高潮部分，其中的“醒来吧，我的尼娜。醒来吧，我的尼娜”，在f旋律小调的音阶中，加“+”号的音是经过音，它们使旋律更加流畅。同时，更加形象地描绘出母亲失去女儿时的悲痛哭泣。整个音乐情绪因此得到升华。

再如歌曲《桑塔·露齐亚》的尾声。三度音程给人明亮、欢快的感觉。伴奏使用三度音程式的经过音，不仅符合歌曲的整体情绪，而且在保证旋律流畅的同时给音乐的发展以新的不协和因素，积极推动音乐的发展。

（四）辅助音

辅助音。在两个相同的和弦音之间以级进的方式插入的和弦外音叫辅助音。同经过音一样，其时值也是等于或小于和弦音的时值。在伴奏运用中，我们经常见到辅助音有自然辅助音、半音辅助音、两个声部的辅助音等。同经过音一样，辅助音也可以在其上方或下方附加一定音程关系的音，这样就使得音响效果更饱满。

经过音、辅助音除了在旋律声部出现外，还可以在其他声部（尤其是低声部）使用，以加强该声部的旋律性。例如《鞭打我吧》是歌剧《唐·璜》中的一首选曲。歌剧中，女主角不慎犯下错误，为了得到丈夫的原谅，她来到丈夫身边深情地唱起了这首歌。在歌曲第二部分第一句，和声进行是Ⅴ7—Ⅰ—Ⅴ7—Ⅰ。为了使音乐更加流畅，情绪更为激动，左手部分的伴奏选用分解和弦式织体，考虑到低声部的旋律性，作曲家巧妙地加入经过音、辅助音，使之变成欢快的音阶，完美地与女主角激动的情绪融为一体。

（五）先现音

后一和弦的一个或几个音以和弦外音的形式提前出现在前一个和弦的弱位，叫作先现音。它的时值较短，在后一和弦的强拍强位上以同音反复的形式转化为和弦音。先现音带给和声的突然变化，可以给音乐增添了新的动力和色彩，同时也为和弦之间的连接提供了方便，使声部的进行更赋歌唱性。

值得注意的是，和弦音、和弦外音是相对的。在面对同一条旋律时，不同的人会有不同的和弦选配方案。和弦选择的不同，必然会导致和弦音与和弦外音的不同。

在创作作品时，为了使旋律更委婉动听，和声音响更加丰富，思想感情的表达更为细致，作曲家会充分借助和弦外音的功能来进行创作。因此，在为声乐伴奏时，我们一定要根据和弦的选配，发现旋律中的和弦外音，并借助这些外音为伴奏添彩。