川江船工号子：中国四川民间劳动歌曲

杨羽健

川江船工号子是早已驰名中外、誉满全国的一种四川民间劳动歌曲形式。它经过音乐工作者的整理、编纂、加工，成为一种曲调优美、别具风格的表演艺术歌曲而深受广大群众欢迎，如由范裕纶领唱的《嘉陵江号子》，以川江船工号子为素材进行创作的歌曲《川江放筏》，以及电影《漩窝里的歌》的插曲等。其实，川江船工号子颇为多彩，远非介绍出来的这少数几支。船工们在长期的劳动实践中，创造了大量的号子作为他们向自然作斗争的一种辅助、鼓动手段，并逐渐形成了一整套包括在各种不同工种、工序以及在不同劳动条件下演唱的号子体系。其主要部分是船上号子和坡上（岸上）号子。船上号子包括离港、进港、推桡、扳桡、摇橹等劳动时所唱的号子；坡上号子则主要是拉纤时所唱的号子。此外，还有一些辅助性劳动如立桅、倒桅、撑篙、背船、以至装舱、卸货等，也都有相应的号子。船上号子及坡上号子又因用于不同条件的水域而有许多不同的号子，名目繁多，内容相当丰富。

船工多为集体劳动，而且水上操作要求行动一致，动作协调，号子不仅起着统一节奏、调剂情绪、鼓舞士气的作用，也是整个行船过程中进行调度指挥的号令。因此，领唱的地位十分重要，所有工种的变更，工序的衔接，针对不同水情而要求劳动节奏、强度的变化等，都是通过领唱声腔的变化或提示来指挥的。船工每一工种、工序的号子，虽然都是独立的，但在实际应用时，却常因许多工种、工序的连续操作而自然形成“联曲”形式。其中，节奏的缓急、音调的起伏、转换和形式的变化，都有严格的要求。所有这些，都通过领唱把它们巧妙地结合在一起，构成统一而又富于变化的乐章。

川江各条河道的号子，其主要部分大同小异，但由于各河道所处地区地理环境的不同，历史文化传统的差异，因而形成许多风格迥然不同的号子，如乌江号子、峨江上游的边河号子等，都有其各自独特的风格。(www.xing528.com)

随着交通运输工具的日益现代化，机器取代了船工繁重的体力劳动，号子也因之而日趋消失。今天，我们仅能从音乐工作者演唱的改编节目中，从采风收录的资料中去领略昔日船工们为战胜急流险滩、惊涛骇浪而慷慨高歌的情境了，这些号子虽然已成陈迹，但它所体现的劳动人民不畏艰险、勇往直前的乐观主义精神，仍然是鼓舞我们前进的精神力量，它所凝聚的劳动人民高度的艺术智慧，仍是我们今天发展社会主义新音乐所必不可少的借鉴。

这里介绍的长江号子，是1985年重庆船工们自己组合的一组联唱的一个片断，由陈帮贵（已退休）领唱，鸣亚记谱。这次又根据1981年陈帮贵的演唱录音作了一些核对校正。这组联唱本来包括有船上号子及坡上号子，限于篇幅，我们只选取了部分船上号子，并对唱词进行了删节。

这组号子共包括《莫约号子》《桡号子》《二六橹号子》《二六数板》《快二六橹号子》《起伏桡号子》《鸡啄米号子》等七支曲子。《莫约号子》用于开船或放流结束以后开始动桡的时候，它节奏舒缓有力；《桡号子》用于平水推船，节奏较《莫约号子》稍快；《二流橹号子》用于江心平水，节奏稍快；《数板》则在较长的平静水域使用，节奏舒缓自由，领提部分声腔婉转，应和声调沉着有力；《起伏桡号子》用于闯滩，节奏稍快，情激绪昂；《鸡啄米号子》用于险滩急流，节奏快而有力，气氛紧张，直到过完险滩，领唱一声吆喝，紧张情绪便一下松弛下来。这组号子的组合既符合生活实际，同时也显得缓急有度，起伏有致，动人心弦。