1. 徽間音的理解：
按照琴譜的譜字彈奏，理應可以得出所有的樂音。但是，由於《古怨》的記錄未使用徽分法，徽間音衹是簡略記譜，故此，首先要考慮徽間音如何處理。《古怨》譜内的徽間音有“九十”、“八九”、“七八”、“六七”和“五六”。如果不考慮微分音，以八度内有十二個半音爲基礎，九徽十徽之間、和八徽九徽之間，均衹有一個音，沒有含糊。但是，七徽八徽之間有“七徽六”[17]和“七徽三”兩個音[18]，六徽七徽之間有“六徽七”、“六徽四”和“六徽二”三個音，五徽六徽之間有“五徽六”和“五徽三”兩個音，我的處理是，先把“七八”、“六七”和“五六”定爲接近兩徽正中的音，即“七徽六”、“六徽四”和“五徽六”，先看其效果，如果旋律不暢順，才作其他考慮。
2. 找出有疑問的樂音：
由於琴譜由宋代到清代，曾經重鈔過幾次，可能有手誤。因此，不應該盲目地跟隨譜字彈奏，而需要謹慎找出有疑問的樂音，步驟包括：
a）實證考慮：
i. 不符合該年代的慣常寫法：由於元鈔本未使用徽分，故此，使用了二九、七九、六九等非相連數字來顯示徽間按音的減字，必定是鈔寫錯誤或曾作修改。
ii. 技術上不通：例如，第三段“過金谷兮花謝委塵土”句，三版本均有“名指十徽勾二絃上十”，“十”上“十”明顯是錯誤。又例如，最後一段“滿目江山兮”句，版本（A）有“大指二九打五絃名指十徽對起”，兩指位置相差太遠，不可能彈“對起”。
iii. 技術上不暢順：三版本均有不少涉及六絃而指法不暢順的地方，例如，樂曲最後的“君不見年年汾水上兮”句，連串的勾六挑三便不暢順。如果這句的六絃實際是“大絃”（即一絃）的手誤，連串勾一挑三便暢順了。
iv. 三個參考版本之間的差異：這顯示其中必有錯誤或修改。
b）藝術考慮：
i. 旋律怪異：聽起來怪異的旋律可能顯示琴譜有手誤。但是，這亦可能是由於古代琴曲風格跟近代不同，現代琴人不習慣而感到怪異。所以，除非是明顯錯誤，應避免因旋律怪異而輕易改動樂音，而需要多方面考慮和重複審視，儘量理解古代琴曲的風格。
ii. 某句旋律與樂曲其他部分不配合：跟上一點相若，這雖然可能顯示手誤，但不應因此而輕易改動樂音。
c）規則考慮：
規則考慮看似客觀，不過，這要看所用的規則是否有依據和是否適用於該琴譜的年代。Picken認爲此曲旋律所用的音，應該局限於空絃所用的音[19]。我覺得，雖然此曲調絃的特色是打譜過程重要的考慮，但這不等同把旋律所用的音局限於空絃所用的音。我是次打譜沒有特定的規則考慮。(www.xing528.com)
3. 處理有疑問的樂音：
找出有疑問的樂音後，需要決定要否改動這些音，以及如何改動，步驟包括：
a）比較不同版本的異同：
i. 由於《古怨》版本（A）和（B）均來自版本（X），而版本（C）來自版本（Y），如果某減字在版本（A）和版本（B）相異，而兩者之一與版本（C）相同，這顯示此減字很可能在版本（X）和（Y）是相同，即是説，此與版本（C）相同的減字很可能是正確。但是，如果某減字在版本（A）和版本（B）相同，而與版本（C）相異，則不能説這在版本（A）和（B）相同的減字是正確，因爲錯誤可能在版本（X）。
ii. 在此，我需要指出，此《古怨》例子，衹闡釋了同一琴譜不同版本的考慮。如果要處理的，是樂曲在不同琴譜的不同版本，情況便有些分別。由於琴曲在承傳過程容許變動，不少編譜者會因應自己對琴譜的理解和喜好而改動減字。故此，不同琴譜不同版本的譜字不相同，並不一定是錯誤，而可能是編譜者的改動。反過來看，如果某個特別的音在不同年代不同版本均是如此，此音較大可能是正確的。
b）考慮譜字的字型：由於“大”與“六”、“卜”與“十”的字型相似，兩者混淆的機會較大。
c）考慮指法的特點：雖然“大”與“六”容易混淆，但不適宜把所有六絃都改成一絃。例如，泛音段落之後的“劈六絃散聲”，由於一般不會用劈來彈一絃，所以不應該改。又例如，結尾句的“勾七打六”是合理的指法組合，如改成“勾七打一”則不合理。
d）該年代的風格：打譜時，需要考慮相同或相近年代的音樂風格。《白石道人歌曲》内的其他樂曲，曾經有不少學者研究和譯譜，顯示樂曲常常運用五聲以外的樂音[20]。《神奇秘譜》的樂曲很多是唐宋遺音，其樂譜亦顯示大量五聲以外的樂音，跟清末流傳的、以五聲爲主的琴曲很不同[21]，雖然，每首曲的樂音還需要經過嚴謹的打譜才能確定，但是，不可能説全部五聲以外的樂音都是手誤。所以，儘管現代琴人不習慣《古怨》五聲以外的樂音，這可能是該年代的風格，應該儘量接受。
e）調絃的特色：此曲屬“側商調”，姜夔在曲譜前説明其一至七絃的音是“宮、商、角、變徵側、羽、變宮側、清商”。把散聲定位變宮和變徵於傳統琴曲是罕見的，這可能顯示樂曲使用半音以及轉調。雖然按姜夔的説明，一絃是宮，但由於使用了“變徵側”和“變宮側”，散聲聽起來更似二絃爲宮。龔一和吳文光均認爲此曲在兩個相差大二度的調之間轉換[22]，如下表：
故此，確定樂音時，應該考慮使用半音以及轉調的可能性。
f）旋律分析：確定樂音時，應該考慮該句旋律與樂曲其他部分的呼應。
g）曲詞的聲調：中國語言是有聲調的，中文歌曲需要字聲和旋律互相配合才能“露字”。但是，我打譜時沒有作此考慮：首先，我們不清楚姜夔當時所用的字聲；其次，當時演唱者可能運用滑音來處理字聲的問題，但樂譜沒有記錄此等滑音；其三，楊蔭瀏曾爲姜夔詞調作詳細研究[23]，但未能得出結論。所以，我未有繼續跟進這點。
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