《清平樂》，詞作者孫蒼虯，全詞如下：
鵲橋成了，猶恨歡娛少。爭似秦樓瓜菓早，盡向斯時乞巧。 凝眸斗渚迢遙，浮槎定擬今宵，誰識天涯此際，教人暗裏魂銷。
首句“橋”字，無礙庵本、大原止郎本均爲“緩吟上六五”，如果理解爲六徽半，則落腳在“7”，理解爲二上，責落腳在“3”。桂川家藏本爲“緩吟上五”，落腳亦在“3”，但此種處理跨度太大，實際操作而言，處理爲二上相對合理，那麼無礙庵本、大原止郎本的處理也應該與此相一致。
《東風齊著力》，詞作者胡浩然，全詞如下：
殘蠟收寒，三陽初轉，已換年華。東君律管，迤邐到山家。處處笙簧鼎沸，會家宴，坐列仙娃。花叢裏，金爐滿若，龍麝煙斜。此景轉堪誇，深意祝，壽山福海增加。玉觥滿泛，且莫厭流霞。幸有迎春壽酒，銀瓶浸幾朵梅花。休辭醉，園林秀色，百草萌芽。
“此景轉堪誇”句之“此景”，無礙庵本、大原止郎本均標記爲“二上九八”是先上到九徽，再上到八徽，不是上到九徽八分，此與桂川家藏本的“二上八”是一致的。
“幸有迎春壽酒”尾字，無礙庵本、大原止郎本均標記爲“上六又五半”，爲二上，桂川家藏本爲“上五半”，均可。
《三才引》，源自《中庸》，其詞如下：
天地之道，可一言而盡也。其爲物不貳，則其生物不測。天地之道，博也、厚也、高也、明也、悠也、久也。今夫天斯昭昭之多，及其無窮也，日月星辰系焉，萬物覆焉。今夫地一撮土之多，及其廣厚載華嶽而不重，振河海而不洩，萬物載焉。今夫山，一卷石之多，及其廣大，草木生之，禽獸居之，寶藏興焉。今夫水，一勺之多，及其不測，黿、鼉、蛟、龍、魚、鱉生焉，貨財殖焉。凡有血氣者，莫不尊親，故曰配天。
“可一言而盡也”句“而盡”二字，桂川家藏本標記爲“吟上又上七帶起”，無礙庵本、大原止郎本均標記爲“吟上又上八七帶起”，二者意思一致，均爲“二上”，後者非爲“八徽七分”。“厚也”之“也”字，桂川家藏本作“名十勾四吟上七”，無礙庵本作“吟上九八七”，前者似乎爲一上，操作起來跨度太大，唱起來也怪怪的，後者爲三上，相對來講比較合理，也有一唱三歎之功效。而大原止郎本爲“吟上八九七”，顯然是誤鈔。“明也”之“也”字，桂川家藏本標記爲“名十勾四上八”，無礙庵本作“上九八”，前者一上，後者二上，比較而言，二上合理，千萬別將後者理解爲“上九徽八分”。
《秋風辭》，詞作者漢武帝劉徹，全詞如下：
秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波，簫鼓鳴兮發棹歌。歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何。
“秋風起兮白雲飛”句之“雲”字，無礙庵本標記爲“中十勾一上九八”，是爲二上，相對合理，不要誤爲“九徽八分”，桂川家藏本爲“上八”，顯得生硬些，但亦無不可。
長安一片月，萬戶擣衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。
“長安一片月”句之“片”字，桂川家藏本標記爲“吟上七”，無礙庵本、大原止郎本標記爲“吟上八七”，是爲二上，非爲“八徽七分”。
《久別離》，詞作者李白，全詞如下：
別來幾春未還家，玉窗五見櫻桃花。況有錦字書，開緘使人嗟。至此腸斷彼心絕。雲鬟綠鬢罷梳結，愁如回飆亂白雪。去年寄書報陽臺，今年寄書重相催。東風兮東風，爲我吹行雲使西來。待來竟不來，落花寂寂委青苔。
“愁如回飆亂白雪”句之“愁”字，桂川家藏本標記似爲“中九勾二上七徽八半”（個別字模糊不清），無礙庵本和大原止郎本標記爲“中九勾二上八又七七”，爲二上非常明確。
《八聲甘州》，詞作者蘇軾，全詞如下：
有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，願謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，爲我霑衣。
“幾度斜暉”句之“度”字，無礙庵本爲“名十勾四上九八”，爲二上，非爲“九徽八分”，桂川家藏本標記爲“上八”，乃一上，均可。
《瑞鶴仙》，詞作者黃庭堅，內容全部從歐陽修《醉翁亭記》簡括而來，全詞如下：
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心，寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。遊也，山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也，喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂，非絲非竹，太守樂其樂也。問當時太守爲誰，醉翁是也。(www.xing528.com)
“有翼然泉上”句之“泉上”二字，無礙庵本標記爲“名十三勾四撞上十一，十二十一”，當爲重複記譜，其意爲二上。
《鳳凰臺上憶吹簫》，詞作者李清照，全詞如下：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
“香冷金猊”句之“金”字，無礙庵本標記爲“大九勾三吟上八七”，爲二上，桂川家藏本標記爲“吟上七”，二上似乎更符合表達感情的需要。“被翻紅浪”句之“紅”字，桂川家藏本標記爲“中十上勾二，緩吟上八”，未言一上或二上，無礙庵本則標記爲“緩吟上九八”，明顯標記爲二上，切莫以爲是九徽八分。
《飛瓊吟》，詞作者林逋，全詞如下：
瓦溝如粉疊樓腰，高會誰能解酒貂。清夾曉林初落索，冷和春雨轉飄蕭。堪憐雀避來閑地，最愛僧沖過短橋。獨有閉關孤隱者，一軒貧病在顏瓢。
“清爽曉林初落索”句尾三字，桂川家藏本標記爲“大六半掄七，上五半”，無礙庵本標記爲“上六又五半”，爲二上，均可。
《離別難》，詞作者鄒衹謨，全詞如下：
越水吳山，待扁舟、久矣棲遲。只丈夫、南北東西。著征衫、何必贈將離。應衹有、奇字盈囊，虎跳龍臥，落紙爭飛。過嚴灘，爲訪富春舊跡，重上釣魚磯。
雲冉冉，草萋萋。憶臨歧，秋士休悲。聽武夷幔亭仙樂，便驂鸞、梅福也相期。何況是、到處逢迎，天涯知己，斫鱠銜杯。懷故苑，暢好荔枝未熟，勸汝莫忘歸。
“著征衫何事贈將離”句之“著”字，無礙庵本標記爲“入慢，大八半抹七吟上八七”，是爲二上，而桂川家藏本標記爲“大七半抹二上急”，未標記是哪根絃，無從依傍，大原止郎本則在桂川家藏本基礎上標有七絃，但“七半”如何二上到“七”顯然不合理。
《月當廳》，詞作者鄒衹謨，全詞如下：
小窗煙雨冥冥響，颼颼吹墜，落葉空庭。急杵浮砧，淒淒石竹牆陰。偏與愁人作楚，細思量、甚事恰關卿。無端似，空牀泣恨，斷軫傳情。
年年慣做西風伴，隱荒苔、啼殘青穗餘燈。哀笳遠笛，飛來何處秋聲。二十五番寒照靜，聽清鉦歷歷嚴更。偏怨汝，叫回孤夢，短髮星星。
桂川家藏本與無礙庵本有存。“淒淒石竹牆陰”句之首二字，桂川家藏本標記爲“大六半抹挑七上五”，無礙庵本作“上六五”，爲二上，非爲“六徽五分”，二本均可。
《草堂吟》之《鵲橋仙》，詞作者毛先舒，全詞如下：
輕暖破寒，簷雲閣雨，庭院深深鶯語，夭桃枝半出牆頭，見無數蜂狂蝶舞。
柳外繡鞍，花前羅襪，陌上喧天簫鼓，春風意惱人腸，問何處江皋湘浦？
“簷雲閣雨”句之“雲”字，桂川家藏本標記爲“名十一吟上八半”，無礙庵本細化爲“吟上十九又八半”，是爲三上，後者委婉些。“柳外繡鞍”句之尾字，桂川家藏本標記爲“（名十三）勾六上十”，無礙庵本細化爲“上十二十一十”，是爲三上，實際上“十二”處爲半音，二上即可。“江皋湘浦”句之“皋”字，桂川家藏本標記爲“名十一勾三吟上九八”，爲二上，無礙庵本作“名十二勾三吟上十九八”，爲三上，“名十二”處爲半音，故取桂川家藏本之“名十一”，至於二上或三上均可。
《思親引》，詞作者東皋禪師，全詞如下：
白雲不共海東齊，東海茫茫望轉迷。終日思親人不知，一日思親十二時。
“白雲不共海東齊”句之“東”字，桂川家藏本、明和本均標記爲“名十勾五二上八”，無礙庵本、大原止郎本均作“名十勾五二上九八”，意思一致。“東海茫茫望轉迷”句之“轉”字，桂川家藏本、明和本均標記爲“名十一勾三上九”，爲一上；無礙庵本、大原止郎本均作“名十一勾三上十九”，爲二上，意思一致。
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