風格特點或主要特徵的傳承，是古琴流派傳承的核心。因此準確把握古琴流派的風格特點，是自覺進行流派傳承的必要條件。諸城派古琴是一個在我國琴壇上有較大影響的古琴流派，也是師承淵源和流脈比較複雜的一個古琴流派。把握諸城派古琴的風格特點，對琴派的傳承和發展具有重要的意義。那麼，到底應該怎樣來概括諸城派古琴的風格特點或主要特徵呢？目前，正式出版物中的表述大體如下：
諸城派吟猱活潑。[8]
王冷泉……在彈奏風格上是綺麗纏綿。[9]
王心源……左手指法上的吟猱進復功夫最大，出音圓潤，按音準確……奠定了山東諸城派古琴的特有的風格。主要特徵有：含蓄性與概括性大，重在內，不務外表華麗。[10]
王心葵……在虞山派基礎上，吸收金陵派之長，兼收並蓄獨成一家，從而形成了自己獨特的藝術風格。他的演奏爐火純青、出神入化。[11]
王燕卿……在演奏風格上是突破傳統獨樹一幟，在指法上是靈活運用，大膽革新……其缺點是多追求外表的華麗，忽視了內在。[12]
王燕卿……主張右手取音既要剛健有力，更有圓活清越，出音果斷如同斬釘截鐵，取音要方中有圓，圓中有方等。在左手指法上，他主張既要按欲入木，使出音踏實，吟、猱、進復時腕部又要靈活敏捷。尤其是左手的綽、注音，他主張與書法中的回鋒筆法相似，要帶有回鋒手勢，以求取音蒼勁、潑辣，在琴曲中遇有山東侉腔音調時，常常運用此種手法，這與其他流派概不相同。[13](www.xing528.com)
王秀南……繼承了王心源的精於吟猱進復，取音清澈圓潤的特點。[14]
詹澂秋……快速演奏能夠做到急而不亂，中慢速演奏時，如行雲流水，連綿不斷，吟猱得體，彈挑有致……並且形成了自己獨特的演奏風格：樸實、遒勁、活脫、流暢，節奏處理跌宕自由。[15]
張育瑾……努力從豐富多彩的山東民間音樂中吸取營養，並對其他流派的長處兼收並蓄。所以他的演奏音韻寬厚、內在含蓄……具備剛中有柔、剛柔相濟的風格特點。[16]
王既甫系的傳人……比較講究左手的吟猱進復，出音要求清微圓潤，剛中帶韌，密中見疏，實中有虛，一氣流轉，重而不滯，既以麗密深曲爲特徵，又具空靈回蕩之美。但在審美上相對比較保守，在藝術風格上以繼承虞山派“清微淡遠”琴風爲主。而王賓魯一系，後來發展成具有濃郁山東地方音樂風格的“梅庵派”，在演奏手法、藝術風格等方面都與原先的諸城派琴風有所不同。[17]
上述表述，多是對具有代表性的諸城派琴家個人風格的概括。有的比較簡練，有的比較繁瑣，有的不夠全面確切。雖然表述方法不同，但從總體上看基本上反映了諸城派古琴的風格特點，都是眞實可信的。
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