故宮藏譜情況及琴學論衡

在輯錄《秋鴻》的27部歷代琴譜文獻外，《故宮古琴》一書中載有故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜冊，爲減字琴譜譜式，圖先譜後、一段一圖、多幅多段的圖譜合裝本。這是目前所見唯一的圖譜單冊琴曲的輯錄形式。

圖譜冊“縱41.4釐米，橫71.9釐米。圖絹本，縱24.3釐米，橫62釐米。譜紙本，縱19.3釐米，橫58.1釐米”。是目前所見唯一圖、譜結合的減字琴譜冊。該譜“共分四冊，冊面裝五色仿宋錦，素絹簽，題楷書‘琴譜’二字”，四冊冊面“分別註序號‘平’、‘沙’、‘落’、‘雁’四字”於“琴譜”二字之下。圖爲絹本，設色，水墨工筆畫。皆按琴譜每段標題內容繪製，無作者名款。琴譜爲“紙本楷書”減字，每段段首皆有段落標題。每冊封面後一開與最後一開上方鈐“乾隆御覽之寶”大印。第一開爲“清商調”和“夾鐘清商意”兩首調意。第二開爲“飛鳴吟”，名下，有小註爲“夾鐘清商調”。其後爲三十六段《秋鴻》減字琴譜正文，每段均以圖先譜後順序依次排列，共三十六圖、三十六譜。其首段“渡江”前、曲名《秋鴻》二字下，有兩行小註曰：“妙品夾鐘清商曲，世謂清商楚望譜，瓢翁、曉山翁累刪”文字記述。^[6]

故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜冊內“秋鴻“二字下，小註記述中的“楚望”，應是指1260—1274年間以琴知名於世的南宋琴家郭楚望；小註記述中的“瓢翁”，學者考證應是指1241—1258年間與毛敏仲同爲司農卿楊纘門客的南宋琴家徐天民，其別號爲“瓢翁”；小註記述中的“曉山翁”，大家有不同的看法，有學者認爲可能是指徐天民之之孫、徐秋山之子徐夢吉，但具體爲何人還需進一步的考證。所以小註中“瓢翁、曉山翁累刪”一句應是說該譜先由南宋琴家郭楚望傳，後經徐門宋元間琴家徐天民及其後人累積刪整而成。明代洪武年間，明成祖朱棣曾在藩邸（1402年前）遣使召見徐門第四代琴家徐和仲。結合故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》小註所示，徐門中人在宋、元時期均對此譜進行過“累刪”，以及洪武年間，徐門第四代琴家徐和仲被明成祖朱棣召見的史料資訊，有學者推測，這本《秋鴻》圖譜冊出於南宋楚望成於宋元徐門後現於明宮是有可能性的。

《秋鴻》曲意蒼雄渾樸、遠落跌宕、曠達闊遠。關於《秋鴻》作者數年來一直有著不同的說法。故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜冊小註所載爲南宋郭楚望譜一說外，另一說則稱其爲明代朱權所作，亦有學者提出楚望、朱權《秋鴻》或屬同名異曲之況等等。總之，《秋鴻》作者究竟爲誰？目前還未有定論。

《秋鴻》共有三十六段，每段均有段落標題，各代琴譜記載雖起止基本相同，但段序及段名略有不同。以明《神奇秘譜》爲例段序段名爲：

一、凌雲渡江；二、知時賓秋；三、月明依渚；四、呼群相聚；五、呼蘆而宿；六、知時悲秋；七、平沙晚聚；八、南思洞庭水；九、北望雁門關；十、蘆花月夜；十一、顧影相弔；十二、沖入秋暝；十三、風急雁行斜；十四、寫破秋空；十五、遠落平沙；十六、驚霜叫月；十七、延頸相聚；十八、知時報更；十九、爭蘆相咄；二十、群飛出渚；二十一、排雲出塞；二十二、一舉萬里；二十三、列序橫空；二十四、銜蘆避戈；二十五、盤聚相依；二十六、情同友愛；二十七、雲中孤影；二十八、問訊衡陽；二十九、萬里傳書；三十、入雲避影；三十一、列陣驚寒；三十二、至南懷北；三十三、引陣沖雲；三十四、知秋入塞；三十五、天衢遠舉；三十六、聲斷楚雲。

故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜與《神奇秘譜》的段序段名有些不同，情況如下：

琴譜（平）

清商調、夾鐘清商意、飛鳴吟（夾鐘清商調）

秋鴻“妙品夾鐘清商曲”，“世謂清商楚望譜，瓢翁、曉山翁累刪”

一、渡江；二、賓秋；三、依渚；四、呼群；五、呼蘆；六、悲秋；七、聚沙；八、宿蘆；

琴譜（沙）

九、爭蘆；十、出渚；十一、引群出塞；十二、列序；十三、一舉萬里；十四、銜蘆；十五、打圍；十六、情同友愛；十七、雲中孤影（漸慢放）；

琴譜（落）(www.xing528.com)

十八、南思洞庭水；十九、北望雁門關；二十、顧影；二十一、入雲；二十二、破陣；二十三、書空；二十四、遠落平沙；二十五、叫月（叫月聲嘹礪）；二十六、延頸；二十七、報更；

琴譜（雁）

二十八、問訊衡陽；二十九、傳書；三十、避戈；三十一、驚寒；三十二、懷北（入慢、放）；三十三、引陣；三十四、入塞；三十五、天衢遠舉；三十六、聲斷楚雲；

詳訂秋鴻三十六段終

與《神奇秘譜》相較，故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜段名多爲兩字，個別段落爲四字命名，同時，十七、二十五、三十二段名下有文字小註。從故宮博物院明宮舊藏琴譜《秋鴻》減字譜譜面記載來看，具有以下幾方面的特點：1. 譜面工整清晰、墨蹟字體統一；2. 譜前“清商調”“夾鐘清商意”“飛鳴吟”以及三十六段中的三十一段在段落標題旁有紅筆小分隔號的標示；3. “琴譜（沙）”第十七段“雲中孤影”、“琴譜（落）”第二十四段“遠落平沙譜” 段內有紅筆補添的減字反覆標示符號；4. “琴譜（平）” 第七段“聚沙”內有紅筆補添的減字譜符號五字；5. 譜內有紅筆“泛”“止”減字元號多處，字間距均與墨蹟減字相等。6. 譜內多處有紅筆標註空心“。”、實心“。”、半實心“。”；7. 譜內共出現“清商調”“夾鐘清商意”“夾鐘清商調”“夾鐘清商曲”多種稱謂。8. 故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》一譜在充分完成傳統“琴譜”使用功能的前提下，將琴曲中的至高境界用繪畫的方式予以視覺的審美延伸與體現，是其最爲獨特之處，可見《秋鴻》一曲在歷代傳統琴曲中的地位與價值是被文人高度重視的。

從以上所述故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜的八個特點引發的幾點思考：1. 譜前“清商調”、“夾鐘清商意”、“飛鳴吟”以及三十六段中的三十一段在段落標題旁有紅筆小分隔號的標示，這類的標示並非隨意而爲，應該具有著一定的示意性，而其具體的用意目前還不明確，還有待日後的進一步考證；2. 正如曲終處“詳訂秋鴻三十六段終”的文字記載所示，譜內所有紅筆部分的補記以及標示均應屬對墨蹟減字譜的“累刪”，而這種“累刪”是在充分尊重前人思想、忠實保留前譜面貌的基礎上所進行的詳細修訂，並且在製譜時用“黑”“紅”兩色加以了區分，意在告訴後人其中的成譜原委；3. 譜內多處紅筆“泛”“止”減字元號的字間距與墨蹟減字相等，這表明琴譜的墨蹟減字與紅筆減字應該是一次書寫而成，並非讀譜研習時隨筆而作的備忘記號；4. “琴譜（平）” 第七段“聚沙”內的紅筆補添的減字，應屬“詳訂”後再次的補添，也有可能是後人的補添痕跡，但從色跡、筆觸觀察，後人補添的這種可能性並不大，應該是同一人所爲，具體情況有待進一步考證；5. 譜內多處的紅筆標符空心“。”、實心“。”在早期琴譜中能夠見到，但半實心“。”標符，在歷代琴譜中還未見到，目前還不清楚其準確用意，也有可能是書寫圓圈時回筆造成的，但譜面嚴謹公正，這種可能性好像還不是很大，具體爲何？也是有待進一步的考證；6. 一譜之內出現“清商調”“夾鐘清商意”“夾鐘清商調”“夾鐘清商曲”的多種稱謂，似乎在呈現調意關係的同時，還蘊含著某種大操琴曲的製曲結構理念，其各稱謂之間在本譜內的具體差別與所指爲何？也有待進一步的研究。7. 譜前小註“妙品夾鐘清商曲，世謂清商楚望譜”似乎可以有多種的理解，如“清商”爲郭楚望所傳，或郭楚望所作，或郭楚望留譜等；8. 綜上所述，故宮博物院明宮舊藏《秋鴻》圖譜的成譜情況：按照譜前小註所載，有可能是出於南宋楚望成於宋元徐門後現於明宮；按照譜面符號標示來看，成譜時間也有可能是在明《東洲草堂遺集》（約1637）前後；按照減字譜譜字來看，其簡化痕跡比較清晰，其成譜時間很有可能是晚於明朱權《神奇秘譜》時期。9. 譜內無作者名款的三十六幅的段落繪畫還有待進一步的深入研究，相信從其三十六幅繪畫中能夠得到更多新的思路與啟發。

【注释】

[1]〔明〕朱權：《神奇秘譜》，《琴曲集成》（北京：中華書局，1981 年），第1 頁品下37。

[2]査阜西編纂：《存見古琴曲譜輯覽》（北京：人民音樂出版社），第347—349頁。

[3]〔清〕孔興爕：《琴苑心傳全編》卷八，重慶市圖書館藏，卷二十，第7頁。

[4]〔清〕徐祺：《五知齋琴譜》，中國藝術研究院圖書館藏，第1 頁。

[5]査阜西編纂：《存見古琴曲譜輯覽》（北京：人民音樂出版社），第347—349頁。

[6]故宮博物院編、鄭珉中主編：《故宮古琴》（北京：紫禁城出版社），第204頁。