西方音乐史修订版：古斯塔夫·霍尔斯特的介绍

古斯塔夫·霍尔斯特（Gustav Holst）1874年9月21日生在英国南部切尔滕纳姆，1934年5月25日卒于伦敦，终年60岁。祖籍瑞典，父亲是管风琴师与钢琴教师，从小随父亲学钢琴、管风琴和指挥。1892年18岁时在家乡不远的格洛斯特郡任管风琴师与唱诗班指挥。翌年赴伦敦入皇家音乐学院师从查理·斯坦福学作曲，兼学管风琴、长号。1895年同沃恩·威廉斯相识结成挚友。1898年离校在罗沙皇家歌剧团（Carl Rosa Opera Co，为德国指挥家、小提琴家罗沙于1875年所建）和苏格兰管弦乐团担任长号手至1903年。此后在德立契的女子学校、圣保罗女子学校和莫利学院（Morley College，伦敦非职业性成人教育中心，1889年建）任音乐指导，直到1924年离职。任教期间，霍尔斯特对英国民歌发生浓厚的兴趣，同时又热衷研究威廉·伯德和托马斯·威尔克斯（Thomas Weelkes，1575～1623）十六七世纪的牧歌传统。1916年在组建圣灵降临节（又称五旬节，耶稣复活后第50天）的音乐节，他竟然将不同教派（路德新教、英国国教、罗马天主教）的宗教音乐作品即巴赫、伯德、珀塞尔和帕莱斯特里那不同风格的音乐搁置在一起，由他指挥演唱、演奏。这种取众家之所长为我所用的艺术态度，在他的创作中也充分地体现出来。早在1907年为用印度音阶语汇来写独唱与钢琴的《梨俱吠陀赞美诗9首》（9 Hymns from the Rig Veda，op.24），他专门学了印度古文学梵文。《梨俱吠陀》是公元前2000年至1000年间最古老的印度教经典颂诗，集收1028首。后来，他还以合唱与乐队的形式创作了《梨俱吠陀合唱赞美诗3首》（op.26，1908～1910）。

霍尔斯特与沃恩、威廉斯在创作上有相似之处，又有不同的风格。两人涉及声乐、器乐体裁形式，范围广泛而多样，力求创立英国民族音乐新的风格特点。然而，他不排斥吸收欧洲现代音乐各流派的手法和成果，特别是接受了斯特拉文斯基的创作经验而自成一格，如强烈紧张度的和声，变换的不规整的节拍（五拍子、七拍子的小节线划分），多调性与新巴洛克音乐形式（赋格式序曲、赋格式协奏曲）等。按照1974年伦敦出版的全集，作品编号为48部，有歌剧4部《赛维特丽》（Savitri op.25，1908）、《十足笨蛋》（The Perfect Fool op.39，1920～1922）、《在野猪头酒家》（At the Boan＇s Head，op.42，1924）等，管弦乐曲20首，合唱与乐队的合唱曲23部86首，歌曲43首，钢琴曲不多。宗教音乐体裁和民歌体裁的作品占有相当重的分量。另外如异国情调的E小调东方组曲《贝尼·莫拉》（Beri Mora，op.29，1909～1912）、《日本组曲》（op.33，1915）、《狄俄尼索斯赞美诗》（op.31，No.2，1913）等，都表明作曲家不拘泥于传统的束缚，追求一种崇高的艺术理想和目标。(www.xing528.com)

交响乐组曲《行星》（The Planets，op.32）是霍尔斯特于1914年至1916年写成的，七个乐章，分别以太阳系七大行星的名称为标题，每一首包含着一定的思想内涵，音乐语言浅显通俗，音乐形象鲜明，手法简洁，形式严谨。（一）火星—战争之神，C大调，快板，5／4拍；（二）金星—和平之神，bE大调，慢板，4／4拍；（三）水星—飞行信使，C大调，活泼的急板，6／8拍；（四）木星—欢乐使者，C大调，快板，2／4拍；（五）土星—老年使者，C大调，慢板，4／4拍；（六）天王星—魔术师，C大调，快板，6／4拍；（七）海王星—神秘主义者，C大调，5／4拍。作曲家将天体行星拟人化，具有一定的哲理，令人遐想。第一次世界大战结束后，1918年9月29日在伦敦女王大厅（Queen＇s Hall，1893年开放）内部首演，1919年2月27日正式公演，博得听众热烈的喝彩。这是霍尔斯特第一次取得创作的重大成功。他的创作生涯仅有32年（1902～1934），1923年起因患慢性病，健康每况愈下，1934年接受一次手术后不幸逝世，终年60岁。