埃里克·萨蒂与六人团在西方音乐史的重要影响

第一次世界大战结束不久，1920年1月，音乐评论家亨利·科莱（Henri Collet，1885～1951）在《喜剧》杂志（Comoedie）发表题为《俄国五人团、法国六人团和萨蒂》一文，评介一群志同道合的法国年轻作曲家，他们是乔治·奥里克（Georges Auric，1899～1983）、路易·迪雷（Louis Durey，1888～1979，有译杜列）、女作曲家热尔梅娜·泰莱菲雷（Germaine Tailleferre，1892～1983，有译热尔曼·塔耶弗尔）、阿尔蒂尔·奥涅格、达律斯·米约、弗朗西斯·普朗克。他们受萨蒂和诗人、小说家、剧作家让·科克托（Jean Cocteau，1889～1963）的影响，反对印象派，以激进的思想推动着法国新音乐风格的形成。由于各自不同的性格和气质，团体没有一个明确的思想纲领，不长时间便分道扬镳。六人团中，奥涅格、米约和普朗克三人的创作成就最大。

埃里克·萨蒂（Erik Satie，1866～1925）生于诺曼底海滨的翁弗勒尔，父亲是法国人，母亲是苏格兰人。1870年随父母移居巴黎，六岁时母亲逝世，返回家乡由祖父母抚养，师从当地教堂管风琴师学音乐。1878年，因祖母逝世又被送回巴黎上学，翌年入巴黎音乐学院学钢琴和作曲，他不愿下工夫，学习成绩不佳。1886年应征入伍当志愿兵，数月后他借故脱离军队，返回巴黎。1888年在蒙特马特雷咖啡馆（Montmartre）弹奏钢琴，创作新的音乐风格的钢琴曲，有3首《萨拉班德舞曲》（1887～1888）、3首《吉诺佩迪耶舞曲》（Gymnopédies，有译“裸体歌舞”，标题取自古希腊斯巴达一年一度祭祀阿波罗的节日歌舞），单纯的旋律，简洁的织体，非功能性的和声处理，全音阶、七和弦、九和弦和平行五度音程的连续运用，显示出不同于晚期浪漫主义音乐与印象派音乐的风格。1890年，他写的3首《玄秘曲》（Gnossiennes）在乐谱上不用小节线划分，加写文不对题的幽默说明，其后在一些作品的标题中表现出这种带讽刺性的幽默感，如4首联弹曲《按照梨的形状所写的三段乐曲》（简译《梨形曲三段》，1903）、《可憎的一瞥》（1908～1912）、《为狗而作松弛的真正前奏曲3首》（1912）、《古币与旧甲3首》（1913）、《消瘦的雏形》（Embryons desséchés，英译：Desiccated Embryos即“脱水后的胎儿”，1913）等等，他在乐谱上还注明表情标记：诸如“以惊讶的心情”、“贬个眼”、“从牙尖上”、“促使不安”、“像害牙痛的夜莺一样地演奏”等等，形成他的创作特点。

萨蒂与德彪西是同时代的人，两人于1890年相识，保持了近30年时疏时亲的友谊，他们之间有一点共识就是法国音乐要走自己的路，应当摆脱瓦格纳的影响。但萨蒂认为印象派不能代表未来音乐的发展，法国音乐应该朴实、简单、自然、明确、平凡，这种创作思想对年轻一代作曲家产生了很大的影响。

1891年，他加入天主教一个神秘的社团——蔷薇十字会，次年即与该会决裂。1898年移居巴黎郊区阿格伊。1905年29岁时又进入圣咏学院师从丹第和阿尔贝·鲁塞尔（Albert Roussel，1869～1937）专攻复调对位法，从热衷于和声的探索转向线性织体的写作。

1915年萨蒂与诗人、剧作家让·科克托结识，这位作家对当时几乎所有的音乐流派都持以反对批判的态度，唯独推崇萨蒂，到处撰文宣传他。1917年两人合作写成舞剧《炫技表演》（Parade，有译《游行》），毕加索做舞台设计，乌辛编舞，由季阿吉列夫的舞蹈团演出，社会影响很大。剧情简单，述说一个巡回马戏团在市集上招来观众，在帐篷外非正式演出几个节目片断：中国魔术师的表演；美国姑娘的马术与车技；杂技演员的杂耍。三个角色表演前由经理人作报幕宣传，有音乐伴奏。全剧音乐七段，有尾声，形成对称结构。音乐简单、朴实，大量采用游戏场、马戏团、美国黑人音乐等通俗曲调素材，还增添打字机、电报机与汽笛鸣响等噪音效果，使观众耳闻了现实生活中处处可接触到的日常音乐。(www.xing528.com)

1920年，他与米约合作，为一所美术馆开幕写《家具音乐》（Musique d＇ameublement），供人们在特定的环境中随意选听或不听的音乐，开创环境音乐、背景音乐的先声。萨蒂解释：这种音乐像私人交谈，像一幅画，像个人可坐不可坐的椅子，没有任何情感的功能和主观审美的目标。

1918年，萨蒂取材柏拉图的三个对话集：《会饮》《斐德若》《斐多篇》，写了一部由4个女高音与小型室内管弦乐队演出的交响剧《苏格拉底》（Socrate），歌词一律谱配八分音符、四分音符音型节奏的宣叙调，每一段词均由4个女高音中的一人来演唱，乐队仅以节奏反复的手法来伴奏，全剧没有戏剧性，没有高潮，歌唱旋律冗长，配器音色单调，表现手法十分朴实，营造出一种从容自在、客观宁静的舞台气氛。这种风格充分地体现了让·科克托的艺术见解和美学思想，将音乐看做是一种简洁的、冷静的、实在的语汇的陈述。

1923年在萨蒂定居的阿格伊形成一个新的青年作曲家小组，称为“阿格伊学派”（L＇Ecole d＇Arcueil），他们遵循萨蒂的教导各走各的路，不模仿，不附合，力求以简洁的手法来表现音乐情感，形成他们的美学观念。

“六人团”是在萨蒂和让·科克托的影响下形成的，6人先后相识于巴黎音乐学院。1917年起共同以“新青年”之名举办音乐会，1919年出版一部《六人曲集》（Album de six），1921年除迪雷一人外又集体创作芭蕾舞剧《埃菲尔铁塔的新婚夫妇》（Les Mariés de la Tour Eiffel），取材于让·科克托的剧本。迪雷赴南方从事音乐社会活动，最早离开六人团。后来，奥里克转向电影音乐创作，1962年至1968年任巴黎歌剧院和喜歌剧院院长。泰莱菲雷作为著名的女钢琴家，1942年结婚后定居美国，没有什么作品问世。