（一）大锣四击头
谱例2-2-10
亮相所用，是身段类锣鼓中最常用的，也是武打类锣鼓常用的。许多人物的出场，如《挑滑车》的高宠、岳飞，《群英会》的黄盖、周瑜，等等，不论是起霸还是大帐、“边挂子”、趟马等各种表演程式，凡需要人物停顿、亮相的，都离不开四击头。在武打中的各种停顿，也大多是用四击头。此外，还有的用法是既配合身段，也配合念白语气。
例如《凤还巢》中的一段：
周监军、洪功（同白）嘿，（仓）真真岂有——（四击头，三人同时转身归座）
程浦（接白）此理！（丝边一锣）
（二）大锣收头
谱例2-2-11
配合身段，尤其是“翻上”“耍下场”等动作。用大锣收头来连接定场诗与报名的，多为武将或反面角色的身份。
例如《汉津口》中的一段：
急急风收住，大锣收头（马童翻上）四击头（关羽上，亮相）
（三）大锣原场
主体结构就是冲头，这个形式的打法多用于开场或场间的衔接，人物下场以及烘托语气、气氛。多用于开场、场间衔接的打法，节奏较为平稳。
例如《四郎探母》中的一段：
谱例2-2-12
杨延昭（白）吩咐弓上弦，刀出鞘，击鼓升帐！（大锣原场）
（四）大锣长尖
谱例2-2-13
与一锤锣作用近似，省去了双转单的过程，直接进入冲头结构，“起霸”的表演程式中用得很多。
例如《龙凤呈祥》中的一段：
【四击头】，赵云上，起霸。大锣长尖。
（五）大锣长丝头
谱例2-2-14
作用相当于双扦的冲头，长尖，用于人物上、下场。因与唱腔衔接而须单扦领奏，亦名单扦长尖。
例如《大登殿》中的一段：
【“杀人锣”接大锣长丝头】。马达、江海上，举刀示意。接闪锤。薛平贵（唱）【西皮摇板】
斩了魏虎称孤愿，
代战公主上金銮。
（六）撤锣
谱例2-2-15
“撤”就是把大锣、铙钹撤去，改成单纯的小锣演奏，用于幕间、场间，起到变换气氛的作用，如果下面是武戏（小钹加入），则结尾稍有区别且节奏加快。
这样的撤锣除了转场，还起着强烈的营造气氛的作用。尤其是将要出场的人物是主要角色时。《探庄》《夜奔》《三岔口》《恶虎村》《艳阳楼》等剧都有这类撤锣的例子。
例如《钓金龟》中的一段：
【大锣原场接撤锣】，小锣原场。康氏上。
（七）一锤锣
谱例2-2-16
这种结构比一般的大锣原场多了前面的展开打法，多用于角色上、下场。这类锣鼓还有以铙钹主奏的各种形式的“回头”与大锣圆场或一锤锣连接的打法，多用于营造强烈气氛。(www.xing528.com)
例如《凤还巢》中的一段：
【一锤锣】。四龙套上，站门。
【一锤锣】。洪功上。
（八）乱锤
谱例2-2-17
由慢渐快，不规则的节奏，造成慌乱、焦虑或愤怒的情绪，也常用于战斗中双方僵持，以及溃败等。例如《空城计》中的一段：
诸葛亮（白）……司马大兵到此，难道叫我束手被擒？这束手（仓）
被擒……（乱锤）
（九）搜场
谱例2-2-18
用于表现“搜查、搜索”等特定舞台情节的专用锣鼓。常与快冲头、长尖连接使用。例如《搜孤救孤》中的一段：
校尉（白）来到首阳山。
屠岸贾（白）两厢搜来！【冲头接搜场，冲头】。
（十）脆头
谱例2-2-19
和乱锤近似，但长度有限制，不能过多反复。硬脆头由慢渐快，软脆头由快渐慢。
例如《响马传》中的一段：
秦琼不慎触碰桌子，撞痛被责打的伤处。【硬脆头】。
（十一）小锣帽子头
谱例2-2-20
用于人物（通常是有一定身份、地位的）上场前，接打小锣圆场。有时也用来开散起的唱段。
例如《玉堂春》中的一段：
【撤锣接小锣帽子头】。
（王金龙上）
【小锣原场】。
（十二）小锣带锣
谱例2-2-21
用于配合动作。例如《洪洋洞》中的一段：
程宣（白）我刨个坑儿把你们哥儿俩埋了吧！
【小锣带锣】，程宣掘土动作。
（十三）旦上场
谱例2-2-22
专用于青衣行当的上场，后来老旦也借用此锣鼓点。
例如《春闺梦》中的一段：
【撤锣接旦上场】。
（张氏上，念引子）
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