（一）快长锤
谱例2-1-12
可以开【摇板】【流水】【快板】，其中，开【摇板】的情况最为常见，且单、双楗皆可开。
例如《连环套》中的一段：
【快长锤】。喽兵站门，窦尔敦上。
窦尔敦（唱）【西皮摇板】
想当年在河问谁不尊仰，
例如《四郎探母》中的一段：
【快长锤】。杨延辉上。
杨延辉（唱）【西皮快板】
在头上摘下胡地冠，
身上脱下紫罗衫。
在大多数情况下，使用快长锤开唱时，台上演员多有上下场，或是走圆场的动作，尤其在演员上场时使用得最多。
单楗开时除了上述的“一横”领蒙头锣，还常用加楗子的领法：
谱例2-1-13
双扦开则可以单领，也可以从冲头里“掏”（即转）：
谱例2-1-14
用于角色上场，尤其是主要角色上场时，快长锤常常切住：
谱例2-1-15
接着，角色出场，或是单扦的“大大大……”或是双楗的撕边。此类锣鼓点子的最大特点就是，能够突出演员的出场，通常在其后会再接快长锤或闪锤等锣鼓开唱，这种伴奏手法十分普遍。
（二）慢长锤
慢长锤也是十分常见的开唱类锣鼓，这一锣鼓点在各个行当中都可使用，且多用于【慢板】【原板】【二六】等常见的节拍板式。单、双楗皆可开。
谱例2-1-16
例如《空城计》中的一段：
司马懿（唱）……
哪一个大胆把西城进，
定斩人头不徇情。
诸葛亮（慢长锤，唱）【西皮慢板】
我本是卧龙岗散淡的人，
评阴阳如反掌保定乾坤。
再例如《辕门射戟》中的一段：
吕布（白）笔砚伺候！
（慢长锤，唱）【西皮二六】
看过了花笺纸二张，
手提着羊毫写几行。
【原板】和【二六】一般为2/4拍，因此慢长锤开这两种板式时节奏稍紧，记谱也为2/4拍，如谱例2-1-17所示。
谱例2-1-17
当要进行唱段之间的衔接时，开法可根据具体演唱需要进行调整，例如《大保国》中的一段（谱例2-1-18）：
谱例2-1-18
慢长锤不仅能够用于开唱，还可以对演出中的其他地方进行伴奏，例如当主角登台前，会有龙套、宫女等人物先出场，此时锣鼓就要有一定的演奏长度。如《龙凤呈祥》中孙尚香唱“昔日梁鸿配孟光”之前，宫女出场站门，就是用慢长锤，再如《霸王别姬》，虞姬舞剑所唱【西皮二六】“劝君王饮酒听虞歌”之前，持双剑上场，有很长的一段表演动作，表现人物的悲痛心情，也是用慢长锤。
由于慢长锤独特的音响效果，因此常常被用来稳定舞台节奏，烘托舞台氛围。在实际演出中，其实并不需要很长的锣鼓演奏，但却需要锣鼓节奏来维持舞台整体的平衡感。例如《空城计》诸葛亮唱“我本是卧龙岗散淡的人”之前所打的慢长锤，除了开【西皮慢板】唱腔，还有很重要的稳定舞台节奏的作用，也可以说是表现了诸葛亮从容镇定的精神状态。
（三）紧锤
谱例2-1-19
开【快板流水】。加上前面的亮弦亦称“望家乡”，这个锣鼓点开【快板】比起快长锤、闪锤更加专用，而且有一种紧张的气氛。
例如《四郎探母》中的一段：
大锣抽头切住，紧锤。
杨延辉（唱）【西皮快扳】
一见公主盗令箭，
不由本宫喜心间。
此外，还有一种“揣锣”，这种鼓点通常与紧锤或快长锤相结合使用，是一种用于配合演员身段表演的特殊锣鼓点：
谱例2-1-20
从紧锤起，中间用揣锣的两个停顿，配合类似“一看两看”“一挤两挤”的动作，再回到紧锤，有的就用紧锤开唱，也可以转闪锤开唱，这个锣鼓点可以更渲染舞台气氛的紧张。如：
谱例2-1-21
再例如《四郎探母》中的一段：
【紧锤】。杨延辉上。揣锣——紧锤——闪锤。
杨延辉（唱）【西皮摇板】
大吼一声如雷震（哪）！
（揣锣——紧锤，接唱）【西皮快板】
杨家将令鬼神惊。
大胆我把宝帐进……
（四）大锣导板头
谱例2-1-22
只用于开【导板】，在需要气氛激烈时，可把末小节的“才大”改为“仓”。
例如《铡美案》中的一段：
包拯（大锣导板，唱）【西皮导板】
包龙图打坐在开封府……
（五）大锣夺头
谱例2-1-23
大锣夺头与慢长锤的尾部十分类似，且方法也与其类似。
例如《生死恨》中的一段：
韩玉娘（唱）又谁知一旦间枉费心肠。
（大锣夺头，接唱）【二黄慢板】
到如今受凄凉异乡飘荡，
只落得对孤灯独守空房。
（六）大锣搓锤
谱例2-1-24
大锣搓锤并非用于开唱的锣鼓点，而是在二黄类唱腔中间使用的，其主要功能为配合演员的身段表演。其音响效果往往能够带给人焦虑、紧张的感受。通常，在该锣鼓点打完之后，还要再接大锣夺头开唱。
例如《搜孤救孤》中的一段：
（大锣搓锤，亮弦，大锣夺头，接唱）【二黄原板】
我与他人定巧计，
到如今连累他受苦刑。
（七）小锣夺头
谱例2-1-25
和大锣夺头的作用基本相同，可以开【慢板】【原板】【二六】等。小锣的音响较单薄，不大适用于花脸、武生等行当的唱腔。
例如《钓金龟》中的一段：
康氏（小锣夺头，唱）【二黄原板】
有几个贤孝的子听娘来论，
一桩桩一件件说与儿听。
（八）小锣软夺头（平板夺头）
谱例2-1-26(www.xing528.com)
用于开【四平调】。
（九）小锣抽头
谱例2-1-27
用于开【摇板】。
例如《红娘》中的一段：
红娘（小锣抽头，上唱）【西皮摇板】
春色撩人自消遣，
深闺哪得片时闲。
（十）小锣凤点头
谱例2-1-28
开【摇板】，打得偏慢时可开【流水】。
例如《断臂说书》中的一段：
王佐（小锣凤点头，唱）【二黄摇板】
那马倒有思乡意，
如今的人儿不如它。
（十一）扫头
谱例2-1-29
扫头主要用于“扫一句”的程式，不在开唱时使用。用扫头可以代替成双的唱腔最后一个下句，进而突出紧张激烈的舞台氛围。此外，扫头还有配合演员身段的作用。
例如《锁麟囊》中的一段：
薛湘灵（唱）【西皮散板】
见此情倒叫我胆战心寒，
叫车夫改程途忙忙回转。（扫头）
（十二）梆子三锣
谱例2-1-30
该锣鼓点源自梆子戏锣鼓，在京剧中主要用来开【高拔子摇板】。
例如《盗仙草》中的一段：
白素贞（梆子三锣，唱）【高拔子摇板】
官人托在青儿手，
不采灵芝誓不还。
（十三）大锣摇板凤点头
谱例2-1-31
多用于开【摇板】，也可以开【流水】。
例如《四郎探母》中的一段：
铁镜公主（单楗凤点头，唱）【西皮摇板】
驸马身犯何条令，
因何捆绑要问斩刑？
（十四）大锣散板凤点头
谱例2-1-32
主要用于开【散板】。
例如《铡美案》中的一段：
包拯（大锣散板凤点头，唱）【西皮散板】
你要我升堂有什么好，
霎时叫你魂魄消。
（十五）散板长锤（撞金钟）
谱例2-1-33
通常用来开【散板】，其中有铙钹的“颤击”，为该锣鼓点增添了凄凉、悲哀的元素。一些地方也有将该锣鼓点称为“摇板长锤”的，因司鼓左手持板“摇”击而得名。但这样的称呼容易与正常的锣鼓名称混淆，因此现在多称其为散板长锤。
例如《文昭关》中的一段：
伍子胥（散板长锤，唱）【西皮散板】
伍员马上怒气冲，
逃出龙潭虎穴中。
（十六）散板长锤凤点头
谱例2-1-34
该锣鼓点的作用与散板长锤的尾部类似，通常在散板长锤切住后用，有时也会单独使用，开【散板】。
例如《二进宫》中的一段：
徐延昭（唱）【二黄散板】
铜锤付与大人掌，
杨波（散板长锤凤点头，接唱）四郎我儿击宫墙。
（十七）慢纽丝
谱例2-1-35
此锣鼓是以双楗锣鼓，开【散板】的一种形式。
例如《六月雪》中的一段：
窦娥（慢纽丝，唱）【二黄散板】
忽听得唤窦娥愁锁眉上，
想起了冤枉事好不惨伤。
慢纽丝经常与和唱【散板】关联的角色搭配使用，主要用来突出角色上、下场，圆场等动作，这一作用与快长锤类似。相比较而言，纽丝的结构更为宽大，适合搭配各种动作进行表演。如《盗御马》剧中，窦尔敦两场“走边”上场，都是用纽丝而且很长，配合人物下山、探路等表演动作。锣鼓的“一点多用”在这里体现得很充分，扭丝既是开唱锣鼓，又可用作动作锣鼓。
（十八）闪锤
谱例2-1-36
可开【摇板】【流水】【快板】。但开【摇板】时只适用于开【西皮摇板】。
例如《空城计》中的一段：
诸葛亮（闪锤，唱）【西皮摇板】
我用兵数十年从来谨慎，
错用了小马谡无用之人。
（十九）硬三锣（紧锤尾）
谱例2-1-37
用于更加急促地开【快板】，等同于紧锤的结尾部分，单独使用。
例如《四郎探母》中的一段：
杨延辉（白）公主啊！
（硬三锣，唱）【西皮快板】
我在南来你在番，
千里姻缘一线牵。
（二十）哭头
谱例2-1-38
这个锣鼓点并不是开唱锣鼓，而是在“哭”的唱腔程式中使用的规定锣鼓，完整的唱腔程式前面还加一锣、顷仓（单、双楗均可）。哭头单、双楗都可以开，单楗用于【摇板】，双楗用于【散板】。
例如《四郎探母》中的一段：
杨延辉（唱）【西皮散板】
苦命的妻（呀）！（顷仓）
众（唱）啊——（哭头）
杨延辉（唱）老娘亲（哪）！
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