（一）大锣一击
谱例2-1-1
（二）撕边一锣
谱例2-1-2
在配合念白类的锣鼓点中，“一击”是最为常见的，通常与各种语气词进行搭配，也可作为配合身段动作、亮相和唱腔的垫锣。其变化方式可分为两种，一是在底鼓的领法，二是在大锣放音的长短。
大锣放音的长短，要根据舞台表演（念白、接唱、动作等）的需要，有时放原拍，有时一拍或捂音，捂音有时很绝，也有时放半……一锣音长短在各个环节都有具体的要求。
（三）大锣归位
谱例2-1-3
例如《群英会》中的一段：
鲁肃（白）都督容禀！（大锣归位）
（接白）那孔明出得帐去，他一日也不慌，两日也不忙……
（四）大锣叫头
谱例2-1-4
用于配合念白，加强语气，是加强语气的锣鼓中最醒目、最激烈的。
例如《宇宙锋》中的一段：
赵艳容（叫头，白）爹爹呀！慢说是圣旨，就是钢刀——（仓）将儿的头斩了下来，也是断断不能依从的呀！
（五）大锣三击
谱例2-1-5
用于加强语气，也可配合动作。这种打法，锣都是压在念白的最后三个字上，完全是为了加强语气。在“三拉”的动作程式中，是用两个软四击，再接大锣三击。构成锣鼓点的一个小程式。
（六）大锣五击
谱例2-1-6
又称大锣五锤，用于加强语气，以及归座、离座等动作和上下场。
例如《空城计》中的一段：
诸葛亮（白）唉！（大锣五击）
（接白）先帝爷在白帝城托孤之时，言道马谡言过其实，终无大用……
（七）大锣住头
谱例2-1-7(www.xing528.com)
多用作加强念白语气，有时也作为小段念白间的间歇。此外，该锣鼓点在一些唱段结束时也会使用。
例如《龙凤呈祥》中的一段：
孙尚香（白）……兄长孙权，执掌江东八十一州之主。（住头）
（接白）这且不言，……
（八）小锣叫头
谱例2-1-8
例如《战太平》中的一段：
花安（小锣叫头，白）母亲哪！太平年间……
（九）小锣一击
谱例2-1-9
小锣一击的种类较多，其区别主要在于底鼓的变化和小锣放音长短的不同。具体使用时，要根据念白语气的不同而进行选择。
例如《凤还巢》中的一段：
程雪娥（白）啊呀呀！（大大…大大乙台）
（白）好一个美貌的书生！
（十）小锣归位
谱例2-1-10
小锣归位的基本用途与大锣归位类似，区别在于小锣归位前通常可加上一到两个小锣一击。
例如《凤还巢》中的一段：
程雪娥（上，念对）堂前遵父命，
屏后看才郎。
（十一）小锣住头
谱例2-1-11
常作为念白间歇中的点子，也可用其配合演员动作表演。
例如《文昭关》中的一段：
东皋公（白）请坐，
皇甫讷（白）有坐。（小锣住头，二人归座）
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