京剧的打击乐一直以来都是毁誉掺半的，人们在表演中充分肯定了打击乐作为舞台支柱的独特作用，同时又对其过响的音量多有批评。
打击乐器的音量过大也是由多种因素造成的，如乐器质量低、音色不正、声音混乱；或者演奏不得当，不管情节如何，一味胡乱敲打，都会给人一种嘈杂和无聊的感觉。
另一方面，打击乐器本身（尤其是大锣、铙钹）有音量过大的问题。既不要错过乐器的原始韵味又要适当地降低音量，这是历史遗留下来的一个问题，说起容易做着难。
20世纪70年代初，为了在音响效果上保持打击乐与中西混合乐队的平衡，北京民族乐器厂和天津锣厂投入了大量的人力和物力，加上该团的声学研究人员和专业音乐家，共同商讨降低音量的可行办法。在乐器工厂、研究人员和音乐家的合作下，前后进行了大量的实验，例如改变金属配方，在大锣、铙钹表面镀银、镀铜、镀铬，甚至改变乐器的外形。每次产品试制后，都会进行测试，并反复揣摩音量和音色的变化。(www.xing528.com)
最后，大锣、铙钹的尺寸被减小，乐器原始的厚度被削薄，并且经过几次测试，获得了不错的效果。北京民族乐器厂采用的减小乐器尺寸和削薄制片厚度的做法已得到许多方面的认可。随后，根据测试结果，制定新产品的规格。
改革后，大锣、铙钹基本上达到了最初的设想，音质纯净明亮，保持了原来的特点，音量略有降低。京剧中的《沙家浜》《红色娘子军》《杜鹃山》等剧的电影录音，都是用这些经改革的大锣、铙钹进行演奏的。
迄今为止，这些规格的打击乐器仍在生产中，并继续被各种剧团使用。尽管打击乐器的改革不尽如人意，但为未来的改革积累了经验，铺平了道路。随着时代的发展，人们对打击乐在京剧中的重要作用的认识也在逐渐加深，对这一传统艺术形式的理解也会更加深入。想来，打击乐器改革的工作还会引起各方关注，进而得到进一步提升。
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