定调锣的使用及其在京剧打击乐中的多元化运用

在过去，大锣没有固定的音高，高、中、低的区别只是基于一般的感觉，没有一定的规则。

1969年，在天津举行的响铜乐器经验交流会上，北京民族乐器厂首次展示了一套试制成功的定调锣。定调锣有一个基本的固定音高，根据不同的品种从低到高排列，每一种大锣大约分为两、三种音高，演奏者根据具体的剧目、唱腔和音乐的调性，来选择使用。下面是八种定调大锣的顺序排列：

谱例1-3-1

在现代戏剧的时代，京剧乐队主要是一个中西合璧的乐队，不仅在乐队构成上发生了重大变化，音准、音色、节奏等方面也都对传统习惯有了新的冲击，这些变化不能一味地肯定或否定，要从学习和借鉴的角度去看待它们。

在20世纪70年代早期，定调锣被应用到实践中。在京剧《红色娘子军》的第二场中，在吴清华演唱的【反二黄散板】过门收尾的长音5（即固定调bB），就选用B音高的低音大锣来合奏【一击】。

乐队演奏的长音与大锣的音色相同，融合了打击乐和乐队，避免了过去大锣和乐队演奏之间的不和谐效果。

电影《智取威虎山》也根据音乐和不同的角色使用不同音调的定调锣。以下是北京民族乐器部提供的《智取威虎山》的使用记录：

“低武锣”（音调G）：用于第一场小分队舞蹈。第九场滑雪舞蹈。第十场开打。(www.xing528.com)

“低武锣”（音调#F）：用于第一场杨子荣上场。第四场结尾。第五场打虎。

“高虎音大锣”（音调#C）：第二、三、四、六、七、九场。

“低音大锣”（音调B）：用于第四场前部。第七场李勇奇的演唱。

“传统低音锣”（音调F）用于第二场配合座山雕等反派角色。第四场、第七场伴奏栾平。

“高武锣”（音调A）用于第十场杨子荣与座山雕的开打。

乐曲中旋律的运用使得打击乐与乐队的合作更加和谐，更具音乐性。定调锣的成功发展填补了中国铜乐器不能以多种不同音高配置成套的空白，使打击乐与乐队的配合更加科学。