首先，“闹台”指的是使用打击乐来吸引公众和增加气氛。这种吸引公众注意力的方法也被称为“打通”。从京剧打击乐在“闹台”中的效果来看，由于京剧最初的大部分表演和当前的一些表演适用于特定的场景，是在开放的地方进行的，由于没有固定的时间和地方表演，京剧艺术家会用唢呐、锣鼓和其他鼓创造一个活泼的气氛，吸引公众的注意力。
随着京剧艺术的兴起和规范化发展，京剧艺术逐渐从室外场地进入剧场，削弱了“闹台”的作用，但在京剧表演的开场阶段，利用“闹场”作为开场标志的做法得到了推广。在这个过程中，利用京剧音乐来宣告表演的开始就成了京剧表演中的纲领性内容；从京剧打击乐在“闹台”的表现来看，“闹台”之所以也被称为“三通”，是因为“闹台”将在京剧的整个表演过程中进行三次，在“闹台”的不同阶段，京剧音乐有不同的表现形式。
在“一通”中，京剧打击乐表演者会使用小堂鼓打出鼓点，并在其他打击乐器表演中扮演主角。“一通”完成后，经过一段固定的时间，京剧打击乐艺术家将再次进行“二通”，而“二通”中发挥领导作用的乐器将被板鼓所取代，其中包括[九锤半][急急风]在内的锣鼓点都是“二通”中常用来烘托气氛的表现手法。“二通”之后有“三通”，二者之间同样具有一定的间隔实践，由于“三通”使用的京剧打击乐是由唢呐指挥的，所以“三通”又被称作“吹通”，包括[哪吒令][将军令]等都是“三通”中经常使用的曲牌。(www.xing528.com)
从这里也可以看出，京剧打击乐在京剧艺术表演中可以起到体现表演气氛的作用，营造出生动活泼的气氛。虽然现代京剧中的“闹台”和打击乐被一个特定的开场所取代，但在戏曲开场之前，一个小而简洁的“闹台”也将被用来作为开场，这对于体现京剧传统艺术的“腔调”原创性具有重要意义。
京剧打击乐在京剧艺术表演和曲牌表现中也起着至关重要的作用。从锣鼓在京剧艺术表演中的打击乐功能来看，中国京剧演员的身段是京剧表演中塑造人物形象、表达人物情感的重要手段，京剧打击乐的合作也需要严谨。正因为如此，在对许多京剧作品的解读中，京剧演员的每一个动作都具有“一动一锣”的特征。例如，在京剧《三岔口》中，京剧演员刘利华与任堂惠表演了一场精彩的夜间打斗场面。该剧没有台词和演唱，只有演员的表演与操作系统锣鼓相结合，演员的情感变化可以通过锣鼓点准确地表达。这种视觉和听觉的结合，将京剧的精彩身体表演与精湛的打击乐完美结合，不仅使京剧演员的身体表演更好地反映了节奏，也有助于京剧演员更好地表现人物的特点和人物的情感。
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