传统舞蹈的艺术特征与现代教学研究：技艺结合，舞情舞意刻画

由于汉代舞蹈经常与“百戏”中的其他节目掺杂或相间演出，偏重技巧表演的杂技节目在一定程度上影响了舞蹈的发展。汉代舞蹈具有技艺结合、技艺并重的特点。这一特点，至今仍保存在我国的许多传统舞蹈中，成为中国舞蹈的特色之一。《盘鼓舞》（或作《七盘舞》）就是这类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈，舞者要在盘鼓上踏舞，准确而富于感情地完成许多高难度舞蹈动作。《盘鼓舞》是汉赋中描写得比较多的舞蹈，也是汉画像砖石上刻绘得比较多的舞蹈形象。通过这些史料，使我们在两千年后的今天还能窥探到这个舞蹈的风貌。

张衡是汉代的科学家、文学家，还是个优秀的文艺鉴赏家和评论家。他写的《观舞赋》《西京赋》《南都赋》等，都是具有很高历史价值的文学作品。其中关于音乐舞蹈的描绘极其生动、形象，读起来如闻其声、如观其形，他的《观舞赋》，描写了一段精彩的《盘鼓舞》表演：

……日亦既昃，美人兴而将舞，乃修容而改服。袭罗縠之杂错，申绸缪而自饰。拊者啾其齐列，盘鼓焕以骈罗。抗修袖以翳面兮，展清声而长歌……搦纤腰以玄折，煨倾倚兮低昂。增芙蓉之红华兮，光灼烁以发扬。腾娉目以顾盼，盼烂烂以流光。连翩络绎，乍续乍绝，裙似飞鸾，袖如回雪……同服骈奏，合体齐声。进退无差，若影追形。

盘鼓整齐地排列着，美丽的女舞者身着轻薄丽服，高举长袖掩面而舞。她们的歌声悠扬而清越，那深深的折腰（下腰）舞姿更显出舞者纤细柔韧的腰肢。山东汉画像石的鼓舞画面中，舞人双脚踏在鼓上仰面折腰的舞姿，正是《观舞赋》中描绘的舞蹈形象，而这种舞蹈技巧，似乎是很令人赞赏的。张衡在这一篇《观舞赋》中，描写了《盘鼓舞》的各种精彩表演，其中有“漼似摧折”的句子，很像是甩腰下腰的动作。《淮南鸿烈·修务训》有“今鼓舞者，绕身若环。曾挠摩地，扶旋猗那”句，也描绘了表演鼓舞的演员柔软的腰身。张衡《南都赋》有“怨西荆之折盘”句，唐人李善注：“西荆即楚舞也。折盘舞貌。”看来，表现腰功的折腰动作，是《盘鼓舞》中的重要技巧。戚夫人著名的“翘袖折腰之舞”，更是以柔软的腰功显示她舞蹈的魅力。山东画像石有一乐舞图，一人仰面，深下腰，另一人倾身面向折腰者，挥袖而舞。两人姿态各异，却彼此呼应协调。另一南阳汉画像石，两个舞人，在四乐人的伴奏下，并列齐折腰。舞人脚下还有四圆形物，可能是盘和鼓。这些汉代文物中的舞人折腰姿，证明汉代舞蹈讲究运用腰功的特点，与文献记载完全吻合。

这些与柔术相类似的腰功在舞蹈表演中的应用，不仅仅是技巧的炫耀，更重要的是运用这种技巧所表现的舞蹈的美感和意境。(www.xing528.com)

《观舞赋》在描写了舞人的折腰舞姿后，又刻画了舞者时低时昂动作的变化、光彩动人的眼神和舞蹈队势时而连成一线时而断开（分散）的队形变化。进退整齐，动作协调一致，有如形影相随，颇具群舞特点。

《盘鼓舞》注重技巧表演的特点，还可以从汉代另一位辞赋家傅毅《舞赋》描写舞者在盘鼓上敏捷而准确地完成一些高难度的动作得到证明：“及至回身还人，迫于急节，浮腾累跪，跗踏摩跌。”舞者在快节奏的音乐声中轻捷地腾空跳起，然后又几次跪倒，以足趾巧妙地踏击盘鼓，身体作跌倒姿摩击鼓面。这类带杂技性的舞蹈表演，在山东嘉祥汉画像石上刻绘得更为生动：地上排列五面鼓，一舞人穿着宽长袖舞衣俯身鼓上，双膝、双脚趾和一手均触及鼓面，一手反扬舞袖扭头仰视；前后两人跪地，面向舞者，各人左手均执鼓槌，扬臂飞舞，似正与舞者配合表演，相机击鼓。河南洛阳东汉墓出土的女子《盘鼓舞》俑，舞者着红衣白裙，举袖展臂，似正跃身盘上舞蹈，四川出土东汉石刻有踏盘鼓舞人，一人弓身张臂，双足并立鼓上。一人双脚踏双鼓，展臂回头而舞。舞姿造型新颖。这些文字记载与舞蹈形象，都清楚地显示了当时舞蹈重视技巧的特点。当然《盘鼓舞》的表演，并不仅仅是纯技术的展现，更重要和更感人的，还是那如诗一般美的意境。这在傅毅的《舞赋》中也有极其生动、真切、形象化的描写：

……于是摄节鼓陈，舒意自广。游心无垠，远思长想。其始兴也，若俯若仰，若来若往。雍容惆怅，不可为象。其少进也，若翱若行，若竦若倾。兀动赴度，指顾应声。罗衣从风，长袖交横。骆驿飞散，飒沓合并。鹖鹑燕居，拉揞鸽惊。绰约间靡，机迅体轻。恣绝伦之妙态，怀悫素之洁清。修仪操以显志兮，独驰思乎杳冥。在山峨峨，在水汤汤。与志迁化，容不虚生。明诗表指，啧息激昂。气若浮云，志若秋霜。观者增叹，诸工莫当。……作者通过对《盘鼓舞》各种姿态动作的描写：敏捷的踏鼓动作，如飞似行的轻盈舞步，若俯若仰、时来时往的姿态和地位调度，轻盈缭绕的舞袖美姿，动作、眼神与音乐密切配合等精美绝伦的表演，深刻地揭示了舞蹈所表现的诗一般美丽、深邃、广阔的意境。即所谓“游心无垠，远思长想”，时而挺拔昂扬，有高山巍峨之势；时而婉转流畅，似流水荡荡之形。所有舞蹈动作（包括一切高难度技巧）的设计，都不是单纯地炫耀舞者的技巧，而是“与志迁化，容不虚生”，随着舞蹈内容的变化、刻画内心感情的需要而变换动作，设计舞容舞态。舞蹈所表现的情操和艺术趣味，是那么圣洁高雅，令观者叹为观止，对这无与伦比的精彩表演倍加赞赏。《舞赋》中，虽有“雍容惆怅，不可为象”的句子，认为那精美的舞蹈无法用语言文字形容。实际上，作者已经相当生动、贴切而深刻地揭示了舞蹈的形态、美感、意境及舞者所达到的高度艺术水平。