金农：扬州八怪之一，冷逸梅画

金农（1687―1763），字寿门、吉金等，号冬心等，一生布衣，杭州人，晚居扬州，工书善画，尤精于古物鉴赏。与郑板桥、汪士慎、高翔等并称为“扬州八怪”。

他的艺术形式古拙天真，如他的梅画，常常画几朵冻梅，艳艳绰绰，点缀在历经千年的老根上。如藏于北京故宫博物院的《古梅图》，枝极古拙，甚至有枯朽感。金农说：“老梅愈老愈精神。”

金农的作品有冷逸的趣味，或许他的“冬心”之号就含有这层意思。七十岁时，他在扬州西方寺的灯光下，于墙壁上写下“此时何所想，池上鹤窥冰”的诗句，真是幽冷致极。他的题荷花诗写道：“野香留客晚还立，三十六鸥世界凉。”他常常是“冒寒画出一枝梅”，要将梅的冷逸韵味表现出来。他说，自己画梅，要等到“砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒”，画到十分寒满地，就是境界欲出时。他这样的表达，就是强调以梅的冷逸来表达自己的脱略凡尘。(www.xing528.com)

他常以极简之笔墨表现丰富的内容和独特的生命感觉。他在一幅墨梅图上题句：“损之又损玉精神。”他从老子“为学日益，为道日损，损之又损，以至于无为”中概括出的“损”道，的确是攸关中国艺术的大问题。两宋以来中国画从总体情况上看，真可以说以“损”道来进行艺术创造。

他的画真正体现了傅山所说的“宁丑勿媚”的思想。超越美丑的分别，打破形式上的拘束，从而表达真实的生命感受。他的画，以及他的“漆书”，从形式上看，都是丑的，不合一般的审美标准，但他不以为然。他画梅，题画常常将“梅”写成“煤”，他曾刻一枚“残煤秃管”印赠罗聘、项均。他的《墨梅图》题跋云：“败煤秃管，岂有轻易落于纸上耶？”此中的“煤”，即“梅”的代字。这样的艺术追求，反映了“扬州八怪”的整体美学追求，不是对“丑”的东西感兴趣，而是超越美丑的知识分别，打破寻常衡量艺术的习惯和标准，一任真性的流淌。