《古木垂阴图轴》，纸本设色，纵175厘米，横50.7厘米，今藏于辽宁省博物馆，是石涛代表作之一。
画上石涛有题跋说：“画有至理，不存肤廓，萃天云于一室，缩长江于寸流，收万仞于拳石，其危峰驻日，古木垂阴，皆于纤细中作舒卷派。不使此理了然于心，终成鼓粥饭气耳。然而委金玉于草莽者有矣。若昊翁先生风雅毕擅，且为一时文物之权衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊，缘作此纸，虽累笔赘墨，不足当其一睨，而要之烟霞投契间，自别有一种风致云。时辛未三月清湘石涛济并请教正。”此画作于1691年3月，时石涛正在北京。画为赠昊翁所作。昊翁即王泽弘，字涓来，号昊庐，为礼部尚书。
此为石涛细笔山水之作，工细而无匠气，在严谨细腻中又不乏奔放旋转之势，在繁密中又有旷落之韵，笔意缥缈而又寓力于其中，表面松秀却厚朴自若，令人玩味不已。画风庄净清幽，书法工致老辣。
石涛《古木垂阴图轴》 辽宁省博物馆 175cm×50.7cm
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张大千题石涛《翠蛟峰观瀑图轴》（今藏于香港艺术馆）款说：“今人但知清湘恣肆，而不知其谨严。但知清湘简远，而不知其繁密。学不通经谓之俗学，书不通篆谓之俗书，画不摹古谓之俗画。此清湘老人中岁摹古之作，刻意经营，时出新意，倪文正所谓善临摹者，只写自照，足返他魂是也。观其榭石泉源，钩勒皴擦，无一笔不从宋人得来，其写人物萧然挺秀，尤近鸥波，与吾家上元老人，用笔殊途同归。不有今日之繁密谨严，安有后日之简远恣肆哉！此又读清湘画者所不可不知者也。”
石涛论画强调“无法而法，是为我法”，认为在作画时，必须有饱满的创造力，不受任何先行的法度束缚，但这并不代表他不遵从法度。石涛作书作画，都有很深的根底，他毕生优游于前代大师的作品中，熟悉法度，但又不为法度所拘束。在创作之顷，他强调的是“一画”。“一画”是天地万物所蕴含的生命创造精神，也潜藏在每一个画家的心灵深处。画家作画不是向外寻求，以期合于外在的种种法度，而是去除心中遮蔽，将内在的创造力发掘出来。“一画”是画家当下直接心灵体验的记录。
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