宝剑出匣，搜尽奇峰，打草稿图卷

《搜尽奇峰打草稿图卷》，纸本墨笔，纵42.8厘米，横285.5厘米，北京故宫博物院藏。卷前题“搜尽奇峰打草稿”七字。

后有长篇跋文，其云：“郭河阳论画山有可望者可游者可居者。余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者；浅则赤壁苍横湖桥断岸，深则林峦翠滴瀑水悬争，是可游者；峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居，出郭何曾百里，入室那容半年，交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气，安可辨焉。自之曰：‘此某家笔墨，此某家法派。’犹盲人之示盲人，丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉！不立一法，是吾宗也；不舍一法，是吾旨也。学者知之乎？”款云：“时辛未二月，余将南还，客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。”

石涛《搜尽奇峰打草稿图卷》 北京故宫博物院 42.8cm×285.5cm

当时石涛客居北京。画的上款慎庵，名王封溁，是当朝重官。石涛在北京时，常住地为南城的慈源寺以及慎庵的且憨斋。

这是石涛生平最重要的作品，收藏家潘正炜这样评价：“此画一开卷如宝剑出匣，令观者为之心惊魄动，真奇笔也。寓奇思于奇笔，即以奇笔绘峰奇。石涛子，洵无愧为一代奇人已。”石涛一生随意之作甚多，而这幅作品是精心结撰的，它是石涛艺术风格成熟期的代表作品。(www.xing528.com)

长卷气势恢弘，构思奇特，自创高格。前人评此画既有“浓存董意淡存倪”的囊括传统一面，又有磊落奇藩、不守成法之一面。此作高远的意境，来自独特的构思，其构思落实于具体的笔墨。陈师曾说：“石溪石涛两人画，衡恪生平最所笃爱。石溪善涩，故用墨如金石；石涛善拙，故用墨如杵。石溪尚有画家面貌，石涛则一挥扫而空之。盖石涛天资石溪上，钝根人岂能用拙耶？”

这幅画真正体现出石涛“用墨如杵”的特点，像锤子一样砸上去。如此画中点的运用，前段到中段的过渡一段山水，近处用淡点湿墨，轻轻点出，如落下的波谷，是低吟；山皴上用浓墨大点，穿起了荷叶的纹理，如同浪尖，是高歌；其间杂草丛树，都以或淡或浓的密密小点点出，当是和鸣。山坳处如隐如现的小径，也多以淡点轻染，是路，却像是蜿蜒的溪流，似乎都能听到淙淙的流水声。点或大或小，或隐或显，或乱或治，山脚下散乱的点，如乱石嶙峋，峰峦处整齐的点，如一峰迥立。在这里，点再也不是线的辅助，不是画成之后的“点苔”，它是这个乐章的重要组成部分。点在这里具有异乎寻常的表现力。

此画近山如篆，远山如浪。起手之一段正是以“篆法”写成的，体现出石涛的妙韵。其笔法盘旋着、裹挟着游动，运笔迟滞，风格健朗。他画的虽是冬山，却无云林的萧疏感。用笔如卷，控笔而行，如以老辣之笔作篆，既苍莽，又桀骜。