国产悬疑犯罪电影形态分析

如果把电影作为一种商业行为或者是商业产品，悬疑犯罪题材的电影无疑是类型电影中的保值产品，如果把电影作为艺术的一种个人化阐释，悬疑犯罪电影是极为通俗化的阐释之一，如果在商业电影和艺术追求中做选择的话，悬疑电影可能是两者双赢的文本之一。无疑，悬疑犯罪电影是电影节青睐的电影类型，从近几年A类电影节的获奖情况来看，中国的悬疑犯罪电影似乎成了西方世界重新了解中国城市的新渠道；而从本土的电影市场来看，悬疑犯罪电影虽然不是狂揽票房的爆款，但始终是稳坐票房的中长线产品。在2018年国庆档的电影混战中，悬疑犯罪电影《无双》（周润发、郭富城主演）在没有大型宣传的情况下，有上佳的表现。纵观近几年的票房数据，制作精良的悬疑电影，如果有一两个演技派明星加持，口碑和票房都不会太差。

笔者对近几年的悬疑片的梳理来看，一般分为这几类：

1.原创类悬疑片：如《白日焰火》《暴雪将至》等

2.舶来品国内版：《我是证人》《嫌疑人X的献身》等

3.古装悬疑探案：《狄仁杰》系列

4.网络小说改编：《心理罪》系列(www.xing528.com)

5.出版类小说改编：《烈日灼心》等

6.电视剧衍生电影：《使徒行者》等

悬疑涵盖了人类对于不可知或者不可把握的世界和情感一种普遍的焦虑感，而悬疑的类型电影能在有限的时间提升焦虑感，又在短时间内将焦虑感释放掉，可以说，悬疑电影从某种角度上来看，比爱情电影具有更多的“治愈性”，当然这种治愈性可能是反方向性的，但效果可能事半功倍。

在以上列举的电影文本中，我们可以看得悬疑犯罪电影在多种媒介中都有所涉猎，而且还很平均，媒介是一种载体，内容在要在载体上得以呈现，多媒介所选择的文本内容必定有宽泛的传播内容，或者是独特的不可或缺的独特艺术魅力，悬疑电影在这些方面恰恰是缺乏的，悬疑小说在出版物、网络小说、电视剧，网络游戏方面都属于小众产品，然而小众产品随着多种平台的可供选择，反而渐渐成为稳定的文本。

对于使用多种媒介平台的观者来说，选择界面清晰漂亮，提供的内容丰富且类型繁多，非常重要；另外一个重要的元素，弹幕的出现使得观看者真正成为参与者或者说是叙事中重要的一个环节，跨媒介叙事是全新的叙事模式，跨媒介叙事的兴起和传统文化的产业生态发生改变有很大的关系。对于深受宅文化和游戏文化影响的新生一代来说，跨媒介“阅读”或者“观影”已经变得非常普遍，每一个媒介平台都在争抢资源，也在自己孵化项目，例如2017年在爱奇艺独播的《无证之罪》和优酷独播的《白夜追凶》就是平台自我孵化的悬疑题材影视剧的典范，平台的自我孵化使得出口非常狭窄的敏感题材变得炙手可热，一时间在大银幕上受到限制的悬疑电影在网络平台上受到欢迎。