除了共生性，跨媒介叙事的主体间性仍然是叙事转换的关键。“由于部分的依赖于‘源媒介’（source media）和‘目的媒介’（target media），故事的精髓也可以或多或少地被完整或可以被辨认地‘重新媒介化’。”[3]电影媒介的公众性和当下高度的产业化特征，使得“青春故事”的电影化转换，势必脱离青春“回忆”或“幻想”的个体性和私人性，完成电影媒介的商业化叙事转换。类型化改写，是近年“青春故事”源媒介实现电影媒介商业化转换的主要方式。
（一）悬疑+青春
如果说《致我们终将逝去的青春》开启了青春片的量产时代，《左耳》《匆匆那年》《同桌的你》等青春片则在持续消费怀旧情怀的同时，也逐渐带来了国产青春片情节雷同、类型固化、缺乏新的商业号召力的颓势。从一种媒介文本向另一种媒介文本的简单复制，已经无法满足观众对有创造力的跨媒介转换的要求，媒介间的话语性差异和对“故事世界”的再创新成为青春片跨媒介转换的叙事任务。“每个题材都要求作者采用与其相符的理想形式”，反言之，如果我们更换了“故事世界”的话语形式，内容世界本身也应产生相应的创新，“可以用上百种不同方式处理同一内容，但是每一次都会赋予它不同的意义”。[4]
从商业类型的调整着眼，“悬疑”这一类型元素开始植入青春类型中，从形式到内容对“故事世界”进行了类型化改写。光泽化的回忆图景与抒情桥段组接上悬疑的阴霾气质与结构框架，这两种类型的强反差带来了强张力的叙事体验。(www.xing528.com)
预叙方式开端，过去时空与现在时空的穿插叙事，成为这类青春片的常见结构。里蒙-凯南认为“预叙（prolepsis）是指在提及先发生的事件之前叙述一个故事事件；可以说，叙述提前进入了故事的未来”。[5]预叙，完成了谜题的布置和忧伤气氛的预埋，受众会激发出对叙事方向上的期待和疑问：七月与安生为什么会分别？七月到底命运如何？《悲伤逆流成河》里，这个可怜的少女会遭遇什么比贫穷更可怕的事？而解谜的大框架，则把住了整个叙事的结构脉络。因此，青春故事不再流于抒情感伤的“软文”形态，谜题式的结构方式增强了叙事的悬念和结构硬度，谜一样的复杂人性和由“爱”而生的破坏力，也为故事世界增添了人性反思的厚重内涵以及以往青春片难以具备的现实主义质感。悬疑+青春的组合方式为青春片的“故事世界”建构了全新的叙事体验。
（二）奇幻+喜剧+青春
《重返20岁》将韩国电影《奇怪的她》的“故事世界”转换为纯中国式的家庭关系和女性意识，保留了“奇幻+喜剧”的类型元素。《夏洛特烦恼》创造的青春片的票房和口碑奇迹，也是源于将“源媒介”同名话剧中的“奇幻+喜剧”的元素更丰富地植入青春类型之中。青春无法重来的遗憾，因为“奇幻”的设定而能够得以重来，“重写青春”成为叙事重点与燃点，而过去之我和未来之我的时空交汇，引发的“喜剧”笑点背后隐含的，更是两个时代文化的碰撞与融合。“奇幻+喜剧+青春”的类型混合，将青春片拉出了现实与过去在平行剪辑中遥远对话的叙事模式，建构了时空交汇、文化碰撞、笑点迭出的强戏剧性故事世界。“重写青春”的叙事，表象上是在“否定”青春，弥补青春的缺憾，但实际的叙事落点却是对青春无悔的一场立言，也包含对无可避免的遗憾的最终接纳。
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