万哈尔（Johann Baptist Vanhal，1739-1813）出生在奥匈帝国的波西米亚布拉格的东北部。曾跟随维也纳作曲家卡尔·迪特斯·冯·迪特斯多夫（Carl Ditters von Dittersdorf）学习作曲。曾经与其老师海顿、莫扎特一起组成弦乐四重奏演奏由莫扎特作曲的作品，海顿和迪特斯多夫演奏小提琴，莫扎特演奏中提琴，万哈尔演奏大提琴。他们几位的作品都是古典时期维也纳乐派风格的代表。据现有资料来看，此首作品是他唯一一首为大管而作的协奏曲，而且用的是二重协奏曲的形式来创作的，这在古典时期也是颇具特色的。
该协奏曲一共三个乐章，为典型古典时期的协奏曲格式，第一乐章使用奏鸣曲式，第二乐章为抒情的慢板或行板，第三乐章为快速的二段式。第一乐章为F大调，第二乐章为降B大调，第三乐章为F大调。
《F大调双大管协奏曲》第一乐章
Allegro Moderato 
拍，F大调
谱例2.23：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第一页
谱例2.24：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第二页
谱例2.25：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第三页
谱例2.26：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第四页
谱例2.27：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第五页
谱例2.28：《F大调双大管协奏曲》第一大管第一乐章 第六页
谱例2.29：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第一页
谱例2.30：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第二页
谱例2.31：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第三页
谱例2.32：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第四页
谱例2.33：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第五页
谱例2.34：《F大调双大管协奏曲》第二大管第一乐章 第六页
第一乐章篇幅较长，为大型奏鸣曲式，演奏时长大约在13分钟左右。乐队开头先行演奏的是独奏乐器的副部主题，随后是两支大管依次演奏几乎完全相同的主题乐句，只是在结束部分有一些变化。从副部主题开始两支大管开始相隔三度演奏相同的旋律线条，而后面大部分的大管齐奏部分都是相隔三度或六度演奏相同走向的旋律线条。整体乐章充满了朝气蓬勃的情绪，有许多半音旋律处理类似于莫扎特的音乐风格。而双大管演奏在对位处理上使用模仿乐句非常之多，相同乐句由两只大管如同回声般演奏出来，在实际演奏时要注意旋律的承接以及旋律的流畅性，两支大管在演奏模仿性乐句的时候并无主次之分，齐奏部分低音声部需要降低些音量，以衬托出高声部的主旋律。
第一乐章的尾声部分有华彩位置，可以参考谱面进行演奏。华彩乐段练习的重点在于双大管呼吸与节奏上的统一，两位演奏者需要控制好气息，在演奏过程中需要相互聆听另一位演奏的呼吸与表情处理，力求同步，做到默契地演奏。(www.xing528.com)
《F大调双大管协奏曲》第二乐章
Andante Grazioso（优美地行板）
拍，♭B调
谱例2.35：《F大调双大管协奏曲》第一大管第二乐章 第一页
谱例2.36：《F大调双大管协奏曲》第一大管第二乐章 第二页
谱例2.37：《F大调双大管协奏曲》第二大管第二乐章 第一页
谱例2.38：《F大调双大管协奏曲》第二大管第二乐章 第二页
第二乐章，乐队与大管声部是同时开始演奏的，第二大管声部与第一大管声部构成了卡农式的复调对位，在和声上构成较多的七和弦，齐奏部分还是使用的三度音程和六度音程平行旋律的写法。该乐章高低声部对话部分多，在演奏时需要注意乐句的交替与节奏上的对位。
第二乐章旋律十分优美，对位创作的写法很有巴洛克时期的味道，在速度上可以稍微自由一些。
《F大调双大管协奏曲》第三乐章
Allegro 
拍，F大调
谱例2.39：《F大调双大管协奏曲》第一大管第三乐章 第一页
谱例2.40：《F大调双大管协奏曲》第一大管第三乐章 第二页
谱例2.41：《F大调双大管协奏曲》第一大管第三乐章 第三页
谱例2.42：《F大调双大管协奏曲》第二大管第三乐章 第一页
谱例2.43：《F大调双大管协奏曲》第二大管第三乐章 第二页
谱例2.44：《F大调双大管协奏曲》第二大管第三乐章 第三页
第三乐章是弱起节拍开始的，整曲具有强烈的节奏感，主题出现的附点节奏带有动力性，使作品具有舞曲风格，十分的欢沁。演奏吐音的时候应该吹得富有弹性，让每个音颗粒性更加明显。第三乐章使用了围绕主和弦的大跳音程，这让大管的音色特点得以发挥。第二乐章的绵柔连奏在大管的中高音区域，而第三乐章在中低音区的断奏则是把大管灵活的吐音音色特点发挥了出来，而且此处用大管演奏连续的快速断奏，会给人以滑稽和幽默的感觉，能表现出第三乐章中兴奋的情绪。在吹奏中要针对大跳音程合理地调整吹奏低音区时的气息，将低音演奏得饱满。快速十六分音符的练习方式前文有介绍，可以统一按照古典时期的风格处理。
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