中国民族声乐：传承与融合

在现代民族声乐的发展历史进程中，我们已经充分了解到，现代民族声乐通常是从20世纪初期西方声乐进入中国之后“新音乐运动”逐渐兴起而开始形成的一门全新的独立民族声乐艺术形式。

在《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》中的“中国歌唱艺术”条目中，仅仅是在结束段中略为涉及了中国现代民族声乐的相关内容：“特别是20世纪初，西方教会音乐大量输入，才对中国音乐和歌唱形式产生影响。首先通过教会的圣咏，其后通过西方教育体制的中小学音乐课，使欧洲声乐艺术在中国逐步得到流传。1919年五四运动后，一些曾在欧美留学的音乐家萧友梅、黄自、应尚能等人，于1927年在上海创办了国立音乐专科学校，建立了以西洋发声法为主的声乐系，欧洲声乐方始在中国得到推广和普及，对现代中国民族歌唱艺术的发展起到了积极作用。”^[1]

赵沨曾经也在《声乐表演的民族形式和外来形式的民族化问题》一文中阐述道：“我们民族的声乐表演艺术文化，必然带有我们民族的特性……必然具有基础于自己民族的心理素质、美学习惯之上的民族特点和形式。”^[2]

袁里曾经在《演唱艺术的民族化群众化》一文中进一步阐述：“在中国乐坛上，存在有两大类型的唱法，一是传统的唱法，也叫民族唱法，包括有各民族、各地区的各种唱法……另一种则是‘五四’以来兴起的，流行于全国的唱法。它是与新的音乐创作密切相连的……”^[3]

上述对于现代民族声乐的界定做出的阐述，重点涉及的有下列几个方面的内容。

第一，现代民族声乐主要是在近现代时期受西方声乐的影响所形成的一门具有典型专业音乐性质的、比较独立的声乐艺术形式。它和传统的民族声乐之间存在着共同之处，也存在一些明显的不同之处，互相之间存在着联系，又各具特点。

第二，现代民族声乐主要体现出了现代民族的心理素质、审美习惯，具有典型的民族特征——以民族语言作为重要的基础，富有典型的民族风味，民族色彩十分鲜明。(www.xing528.com)

第三，现代民族声乐在演唱方面同样也继承了传统的精华，并且进一步借鉴与吸收了西方声乐的基本理论与方法，使民族性和科学性尽量都有机地结合在一起。

第四，现代民族声乐在演唱风格方面呈现出十分丰富多彩的特征，它的表现通常包括了各个民族的歌唱。

上述的四个方面，涉及了现代民族声乐相关的性质特征、演唱形态、表现风格等方面。在上述的界定概念中，存在相同与相异的地方。相同的地方就在于都积极主张把五四运动之后逐渐兴起的“新音乐运动”形成的现代民族声乐当作研究的直接对象。这种新的民族声乐演唱形式往往不同于传统的民族声乐，也和西方的声乐存在极大的不同，但是和传统的民族声乐以及西方的声乐之间都存在着完全不可分割的联系。

相异的地方就在于研究对象与研究范围的侧重点存在着极大的不同。第一种，主要是侧重于“现代民族声乐的性质特征”的阐述，这一类界定的阐述大多见于“大讨论”的阶段，这一时期是中国音乐发展的重要建设期，音乐建设的各个方面进行的实践，为中国音乐理论的发展提出了非常多的课题。第二种主要是侧重于“现代民族声乐演唱形态”的基本阐述，这一类的阐述大多是在“大讨论”以后。研究新的历史发展时期，什么样的歌（演）唱形态可以更好地体现出现代民族声乐的性质特征、审美追求。第三种主要是侧重于“现代民族声乐的表现风格”的阐述。这种阐述普遍认为，现代民族声乐的表现风格往往十分丰富多彩，演唱的方法大多需要体现出比较鲜明的民族色彩，歌唱表现不仅仅局限在汉民族的歌曲层面，还应该进一步包括少数民族的歌曲演唱风格形式，要能够充分表现出民间以及少数民族的歌曲（唱）特征。在对现代民族声乐概念做出不同界定的各类阐述之中，我们所能够看到的比较多的是“性质特征”“演唱方法”等方面的阐述，而这种观点则是非常少见的，但是几十年的不断发展实践也促使我们充分认识到这种观点的前瞻性，所以这种观点就显得极其可贵。

依据已有的界定范围，我们现将现代民族声乐的概念界定如下。

现代民族声乐是一门独立的、具有专业音乐性质的歌唱艺术形式。它的本质特征和传统民族声乐是一脉相承的，具有典型的中华民族精神气质、审美习惯以及艺术特点。它在演唱方面继承了中国传统声乐艺术的精华，同时进一步融合了现代西方声乐的相关元素，从而形成了和传统的新的民族歌唱形式存在巨大区别的艺术类型。它主要是以民族语言作为重要的演唱基础，以字正腔圆、声情并茂作为基本的演唱原则。它的演唱形式十分丰富多彩，其中主要包括了各民族的风格以及各地方的典型色彩，属于中华民族比较喜闻乐见的一种新的歌唱形式。