学习中国传统演唱方法，解析民族声乐的气息调节

（一）气息的运用

中西方在唱法方面都非常重视气息的运用，但是侧重点存在很大的差别，强调的角度同样也是不一样的。中国的传统唱法主要强调的是“夫气者，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭”，“善歌者必先调其气”，用的都是丹田气。尤其重视的是“以脐为中心”“开肋绷胃”“缩小腹”，主要强调的是使用以下腹部作为着力点的气息去支持歌唱的发声，使气息能够变得浅、薄，声音细、窄、明亮、实在。中国的声乐艺术在换气与气息的调节上也存在着比较独到的特点，如蒙古族的“呼麦”唱法、藏族的“欧盖”唱法、朝鲜族的“喊嗓”唱法等。可以这么说，中国的民族唱法之中，对于气的认知，重点都是建立于歌唱的感觉基础与实践经验基础之上的。

（二）共鸣腔的运用

中国的民族唱法，因为各个民族语言特点以及审美习俗的差异，歌唱的时候通常都是共鸣中心放于前口腔之中，重点强调的是口腔、鼻腔、头腔等上部的共鸣，而对于咽腔、胸腔的共鸣则使用得比较少，用气方面重点是要做腹式呼吸法。(www.xing528.com)

共鸣的中心通常都是比较靠前的歌唱方法，使声音同样也会缺少一种通畅感与浑厚度，声音的音量变得比较小，穿透力也相对比较弱，表现力在演唱时就会受到一定程度的限制。

（三）咬字吐字

中国有56个民族，其语言系统比较复杂。就汉语而言，主要注重的是语言韵律，强调咬字的喷口以及字头、字颈的出声，字腹引长、字尾收声所构成的整个过程，充分运用多样化的咬字方法来体现出典型的韵味特点。重点强调发音需要服从咬字，“以字带腔，以字传情”，形成了一种典型的宽咬字、靠前咬字的特征，而且口腔的前部动作幅度相对比较大，咽部共鸣产生横向感，咬字与发声的因素在转换层面相对比较慢，棱角也比较大，声音的点面非常合适，字声相互融洽，声音的个性比较明显。