巴渝舞蹈中傩仪膝部动律突出的风格特征

1.膝部的动律

各个民族的舞蹈,因为膝部特有的运动方式和动律,形成了独特的民族舞蹈风格。傩仪舞蹈中,膝部的动律贯穿整个舞蹈过程,从而形成自身的风格特征。傩仪舞蹈中膝部的动态特征,是控制和调节膝部的速度,集中体现在膝部动作中的“屈伸”和“颤”。例如:膝部的“屈伸”形成丁字罡步一虚一实、连绵起伏的韵律,象征着阴阳的变换交替;旋转罡步自然松弛的屈伸,形成了罡步的柔和飘逸和灵活。旋转罡步中较快速度的颤动又给人停顿与力量的感觉,使罡步柔和又不失力度。在拿神鞭跳的舞蹈中,有大量击打地面的动作,依靠膝部大幅度的屈伸去完成,律动轻盈而迅速。傩仪舞蹈大部分动作都是在膝盖弯曲的状态下完成,很少出现膝部刻意或迅速的伸直。这样的运动方式使得体态重心在下,基本没有挺胸或向上的舞蹈姿态,舞蹈动律显示出谨慎、虔诚和敬畏神灵的特征。

2.上身的动律

《过关》中的傩仪舞蹈上身的动态包括手部和躯干部分的动作和动律。单人傩仪舞蹈躯干部分的动作有以身体为面的左右转动,有向前的弯腰,如神鞭舞中击打地面时需要蹲下并向前弯腰和跪拜行礼时的弯腰,动作幅度不大,节奏较慢,给人庄重有礼的感觉。双人傩仪舞蹈除了上述动作以外,增加了胯部的画圆动律,具有幅度大、节奏快的特征,使人感受到压制和驱赶鬼怪的气势。剧目中的舞蹈动作有以身体为面的左右转动,和胯部的画圆动律,动作幅度大。

3.手部的动态特征(www.xing528.com)

手部运动路线集中表现在以肩关节、肘关节、腕关节为圆心的画圆动律,例如牌带神鞭舞中以肩为圆心画圆。傩仪舞蹈中最常见的是手肘带动手腕的画圆动律,画圆的方式是从外往里,节奏张弛有度,动作放松灵活,手部动作较为程式化。

小臂在腹部前方的交叉手位;手拿道具,从腹部的前方先画向身体的左斜下方,再到右斜下方(横八字路线);手拿道具,手心朝上,向身体的斜前方抬起大臂约四十五度,同时转动手腕向内画半圆,手心朝下,自然落下回到身体旁(画立圆);双手拿道具,同时从身体两旁收回到前方,再从前方打开到两旁;弯曲双腿膝盖的同时,双手拿纸钱分别搭在两边肩膀的位置;双手拿道具,一只手在前,一只手背在身后。如:铺傩撒网中,土老师一只手拉裙角画向前,另一只手拉裙角背手在后。

4.“转”的韵律

《过关》中的傩仪舞蹈,最明显和最具特色的动态特征就是“转”,它贯穿于整场仪式和傩仪舞蹈的始终。“转”的主要步伐有旋转罡步,运动路线为围绕席子的转动;丁字罡步,运动路线为原地自转。双人舞中也运用这两种罡步进行队形的调度,或者两人围着席子逆时针跑动。剧目演出中两人的对话过程和舞蹈动作也会在绕圆时进行。《过关》中所有“转”的方向都为逆时针,单人舞时的节奏要比双人舞时稳重,但又不失旋转的飘逸感,动作的韵律舒缓柔和、不紧不慢,给人恭敬谦虚的感觉。双人舞时旋转的节奏较快,动作的韵律起伏大,显得更为有力。