（一）喉头稳定的问题
在歌唱中级阶段训练中，真假混合发声要想做得更协调，音色更漂亮，主要是体会发声时喉头的稳定，使其吸气稳定时下来。喉头的稳定是声音变得结实和漂亮的重要因素。喉头的稳定可以加强声带的闭合，可以使声音获得更好的共鸣。但是喉头的稳定运用要非常小心，它必须有适当的气息推动力和非常适宜的口型配合，才能产生良好的效果。否则非但不能唱出好的声音，还会带来一些发声上的毛病。
1.关于喉头
喉头位于气管的上端，上接舌骨，由会厌、甲状软骨、环形软骨、杓状软骨、室带、喉室、真声带组成。男性的喉头较女性大。声带就位于喉头中间，不论男女，歌唱时喉头都应处于适当的位置。喉头位置过低，发声时，喉音就会过重，声音就会发紧；喉头位置过高，容易上提喉头发声，唱高音时容易破音。因此，喉头处于一个适当的位置对歌唱来说非常重要。
2.歌唱时的喉头位置
歌唱时喉头位置比平时说话时偏低一些，比较合理，气息也比较流畅。例如，在深吸气时的感觉，想睡觉时打“哈欠”的感觉，就是歌唱时需要的喉头状态。这是一种咽腔和喉咙内充分舒展扩张的运动，在舒展中喉头就放下了。
产生“哈欠”的肌肉动作，不但能降低喉头的位置，改善咽腔形态，增加声带的压力，还能避免由于口腔形状不佳和声带压力不足而产生的音色暗淡，它能使嗓音饱满充实，增加共鸣。打“哈欠”的动作并不难，难的是咽腔扩张的紧张度要适宜，并且能一直保持着，这样才能保证歌唱时喉头的位置永远符合歌唱的需要。扩张运动的周边肌肉是紧张的，但绝不能牵扯不应该紧张的肌肉，如颈部的肌肉、下颌、肩膀等。一定要通过训练，既保证喉头稳定在一定的位置上，又要学会放松不该紧张的机体。这主要靠气息的保持力量。因此，喉头的稳定很大程度取决于良好的气息运用。
（二）高位置的问题
1.对高位置声音的正确认识
声音的“位置”，主要是指鼻窦，即眉心周围的共鸣音响，也就是咽腔共鸣在鼻腔中继续共鸣后向面部的反射。歌唱中无论是高音区、中音区还是低音区，都要具有该部位的共鸣音响。
声音的高位置是相对于低位置而言的，声音的高位置是歌唱发音的一种正确的声音效果，是各个发声器官整体发音的一种感觉。高位置的声音集中、圆润、悦耳，富有弹性，既有相当的音量，又能够轻松自如地随意控制声音的强弱变化，具有一定的“立体感”。而低位置的声音则是在下颌产生，它没有充分的头声色彩，缺乏足够的音量，声音听上去是开放、扁平而发散的。
此外，如果从视觉和触觉方面来讲，声音的位置看不见，具有一定的抽象性；而从听觉上来说，却又是直接的、具体的，又指挥着、控制着、调节着发音。所以，在声乐训练中，歌唱者要常用听觉和发音感觉来分辨位置的高与低。
总之，对声音位置，要在平时的学习与训练中不断地积累与细心地体会，因为它无论是对美声唱法、民族唱法还是通俗唱法的演唱者来讲，都是至关重要的。
2.获得高位置声音的方法
歌唱发声训练的重要内容之一是高位置声音的获得，它要求每个音都应具有相对统一的头声色彩。
整个音域保持头腔的共鸣，是获得高位置声音的关键所在。此外，高位置声音的获得又不是孤立存在的，它的获得除了要具有良好的头声色彩外，还来自于呼吸、发声、共鸣等诸环节的相互协调与相互作用。
（1）掌握正确的呼吸方法(www.xing528.com)
呼吸是歌唱的基础、发音的动力、声音的生命力。有气才有声，有声必有气。如果没有正确、自然的深呼吸，就没有正确的发音，更谈不上高位置。这就如同平时拍皮球一样，往下拍的力量越大，皮球蹦得也就越高。同样道理，气息越深，则位置也就越高。呼吸是歌唱的原动力，其运动的方式也是多种多样的。但高位置声音所要求的呼吸是建立在以横膈膜和肋骨联合呼吸的基础之上的。
意大利有一种说法：“你的声音解放不了，先从气息去找。”只有呼吸对了，声音才能完美。只有把呼吸的着力点真正放到横膈膜上，才不会用胸部、肩部、颈部、下巴等部位的肌肉去帮忙控制气息，才可以消除喉咙外部肌肉不必要的紧张，才可以使控制声带运动的喉内肌肉群得到真正的解放，从而为真正获得良好的声音位置奠定一个坚实而稳定的基础。由此可见，呼与吸对于获得正确的声音位置是至关重要的。
（2）各个腔体要充分自然地打开
在声乐训练中，掌握正确的腔体打开方法是掌握高位置技术最为重要的一环。声音的高位置主要是指声音共鸣的焦点比较高，而良好的共鸣又是来自各个腔体的综合运用，所以腔体的打开合适程度将直接决定声音位置的高低。
人体所涉及的发音腔体主要有胸腔、头腔、口腔、鼻腔、喉腔、咽腔。而腔体的打开指的是以上这些腔体有机地统一起来，形成整体的上下通畅，并能随着音高的变化不断调整的通道，使声音自然、丰满、集中地传出。
（3）注意变化母音的形成位置
从歌唱发声角度来说，声音一般是由母音来传送的。因为母音可以灵活地变化声音色彩和音量。它的形式可以有多种，既有明亮与黯淡的，也有集中与浮散的，还有轻巧与滞重的等。而就母音在歌唱中的声音位置而言，它可分为低位置的母音与高位置的母音两种。
从听觉的角度来讲，低位置的母音听上去扁平而发“白”，声音发散和虚浮。由于声音过分靠前，其效果也就必然会随着音高的变化而发生相应的改变，并且很容易影响腔体打开的稳定性，这也必将迫使咽部压紧，筋肉紧张，同时还会使嗓音极容易破裂和摇晃，甚至导致嗓音的病变。因而，这种发声方法是不符合科学的发声原理的。
在咽腔的作用下，母音之间的转换连贯自如，其动作也非常小，从音域的最低音到最高音，必须把母音唱圆，唱圆的主要目的是使声区自上而下协调统一，这对于高位置声音的获得来说是相当重要的。
（4）对起音的正确处理
优美的歌唱，其要素是连音，而连音的要素则是完美而纯净的起音。关于如何起音，在声音训练中一直是一个很重要的问题。打开稳定的喉咙为起音创造了良好的外部条件，准确而纯净的起音则是由声带的积极闭合而产生的。它们使声音直接进入头腔产生共鸣，以此为获得良好的声音位置奠定了基础。
关于起音，首先应该用柔和的声音起音。因为用轻而柔和的声音能够很容易控制住自己的发声器官，这对纠正不正确的唱法具有积极而重要的意义。其次应注意放松喉咽与声带，并以一个较深、轻松而又柔和的感觉打开喉咽。不良的起音则是在声带准备不足，或是闭合无力，使声音失去支持的情况下产生的，以致声音虚弱暗淡、含糊不清，并由此气息泄漏加快，最终将导致声带病变，声音的高位置也必将无从谈起。由此可见，正确的起音对声音高位置的获得是非常重要的。
（5）真假混声的合理运用
在声乐演唱中，要想使身体的各个共鸣腔体与各个不同的声区有机地结合起来，就必须把真假声进行混合使用，以保证歌唱的整体性与完整性。
混声可以很好地解决声音的换声点问题，将高、中、低三个不同声区有机地结合起来，这在很大程度上拓展了演唱者的音域，还避免了“破音”的出现。同时这种声音本身音质极佳，干净、集中，富于穿透力，更容易送进腔体集中于眉心，形成良好的高位置声音。由于声音高位置的获得主要是以头腔共鸣为主导的，所以假声的成分就相对更多一些。只有把二者融为一个整体，才能使音色变得自然、统一、协调。从以上关于高位置声音的分析论述中，不难看出，要想较好地掌握发声的高位置技术，只有在正确的位置要领和意识的指导下，使歌唱机能协调运动、整体配合，同时加以综合的训练手段，并不断地实践与细心体会，才能最终真正掌握这一技术，才能进一步为声乐学习积淀更加坚实的物质基础。
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