著名文艺事业家 田风
著名导演 王成斌
一、经历了三个值得纪念的阶段
1.全国水平——事业家的阶段
大连解放早，文工团时期，见识过建国前由延安鲁艺和京沪名人（王大化等）组成的艺术表演团队——《日出》，后在田风同志领导下，排过《曙光照耀着莫斯科》、《保尔·柯察金》等，堪与辽艺、哈话媲美。大连作为直辖市，见识广、起点高，话剧可谓大连文艺界的排头兵。
2.东北最大影响力——导演时代
话剧是导演的艺术，犹如京剧是表演的艺术。二十世纪五六十年代，以王成斌为标志的导演，形成了自己的风格，有非常严肃的创作氛围，非常精致的艺术追求。不仅上演了自成一体的《雷雨》、《文成公主》，还在导演功力上有甚佳的口碑。当然，大连话剧团曾得到田汉、欧阳山尊等的指导和肯定。(www.xing528.com)
3.思想解放运动——追逐时尚时期
排练苏联话剧《女强人》、小剧场话剧《情人》、自创作品《勾魂唢呐》，也因此先后诞生两位梅花奖获得者。但是，话剧是导演的艺术。就像北焦（焦菊隐）南黄（黄佐临），今天北京人艺有林兆华、孟京辉，大连没有了领军人物，没有了风格建树和把握的核心，再有多少演员，也不能同京剧团相比。
二、不可回避的尴尬阶段
一旦话剧变成以“为政治服务”的“红头文件剧”、“紧跟中心戏”，人们就会对这门艺术产生歧义。“话剧话剧，会说话就能演的剧”。其实，能欣赏话剧的人，恰恰是同欣赏二人转的人形成阶层的分类。一般来讲，知识分子、大学生、白领喜欢话剧，所谓历史上的文明戏，李叔同、欧阳予倩为代表的最早的知识分子艺术就是后来的话剧。莎士比亚的剧，非常讲究语言的生动、深刻、诗意，而不是口号、作报告。过去，人们以会欣赏话剧为荣。过去进剧场看话剧，相当于今天看进口大片。
大连话剧团的风光不再，有许多原因，缺少好剧本、大导演，演员老龄化等。但最重要的是，没有领军人物，没有实验勇气，更没有追随的观众。《桃花源》是赖声川的艺术，是他和他的夫人丁乃竺等一批致力于话剧艺术的艺术殉道者的立命作品。
要恢复大连话剧团的元气非一日之功，但通过引进、试验等努力，预热和培养一批观众还是可行的！
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