2010年8月下旬某个傍晚，在连工作的日本人柘植先生带着对京剧《赵氏孤儿》的几多感怀走出麒麟舞台。在他伫立远眺时，一台全然不是中国传统艺术的节目，正在恭候着中山区的市民观众——大连夏季市民交响音乐会首场演出，安排在不远处的海军广场。
外国人看中国经典，中国人听世界名曲，如此色彩缤纷的文化映衬，浓缩了大连改革开放三十年的演出现象，这是巧合，也是写照。
本土京剧团固守演出阵地，周周戏不同，年年出新人，创造了坚持十三年连演千场戏的历史纪录。除了对一个团队表示钦佩，我们也看到开放城市“码头文化”的某种优势。
当然，我们这里提及的“码头文化”，泛指以港兴市的大连，在集散和流通的经济活动中，随历史的兴衰流变而积淀下来的思维习惯、生活方式，以及独有的文化生长力。
与重庆、武汉那样的内陆码头文化不同，大连的码头文化因港口开埠和发展成因而堪称“洋码头”。百余年间三次自由港的经历，东北腹地的地缘基础，南北交汇的得天独厚，使得大连对集散和流通有着近似天津、上海那样的见多不怪，但又保留了山东的质朴与东北的粗犷。在文化上，特别是演出市场的经营发展上，即使自身条件捉襟见肘，也表现出一种北方的生猛和“洋码头”文化所养成的浑然不吝。典型如大连艺隆，刚刚开张，就打出“把高雅引入民间，让传统融入现代，牵国际而入国门”的旗号，其气魄与抱负，注定 了手笔的大气。
芭蕾舞剧《睡美人》
芭蕾舞剧《天鹅湖》
于是，在全国少有的剧场稀缺的情况下，大连出现新年音乐会竞相媲美，芭蕾舞剧连演不衰，黑光剧、魔幻剧率先登陆，欧美演出商纷纷到大连试水的活跃现象。必须提及的是，与市中心令人瞩目的文化俱乐部不同，开发区大剧院，因为偏居一隅而格外强化自身的演出服务功能，既能以设备优势接待朝鲜国宝级《红楼梦》音乐剧，又能运用市场规范把演出海报做得持之以恒。而具有对外文化交流中心堂皇资质的国有企业文化俱乐部，则大打优先领会领导意图和快频率更迭剧目的牌，激起没有场馆的艺隆演出公司必须四处开辟演出场地，做小剧场演出、儿童剧系列演出，将演出经营扩散到其他码头。三足鼎立的竞争，搅活了大连演出资本与票房运作，财大气粗、极富社会责任感的亿达集团，不甘寂寞的大通、山上文化传媒，以及名不见经传的演出经纪人，纷纷动了起来。稍加统计就可知道，在一个月里，连续上演柴可夫斯基的三大芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》，且是商演，只有作曲家的故土莫斯科、圣彼得堡有如此消化力，可大连做到了，这在中国是一个奇迹，在大连历史上，更是前所未闻。而文化俱乐部的“话剧情结”，又使得几乎“绝迹”的大连话剧演出生机再现：不仅大连年轻人开始流行杜拉拉语录，陷入困惑中的大连话剧团则铆足力气重拍《雷雨》，通过连续三次复演向社会昭示他们“要好好活着努力演戏”的内心独白。
芭蕾舞剧《胡桃夹子》(www.xing528.com)
演出市场虽然并没有让热心演出的公司和剧团发财，但演出市场的繁盛生动外化了大连精神“求新求变、大胆吸纳、融会贯通”的内核。最受益的，则是大连文化的发展，不再局限于原有的“一股独大”格局而进入形态多样、参与自在、热爱与生存互动的社会化发展新时期。
如果没有美国小提琴演奏家杰拉尔多·里比罗在大连的公演，如果没有享誉世界的钢琴家郎朗在大连举办新年音乐会，大连城市国际交响乐团不可能有机会同两位中外大师联合演奏《梁祝》、《黄河》两大协奏曲，而一跃成为名副其实的非职业化专业交响乐团；没有德国歌剧院对大连的青睐，大连爱乐乐团不可能有在本土与外国艺术家合作上演莫扎特歌剧的创举……以此类推，大连大学交响乐团与薛伟的合作，大连京剧院与于魁智、李胜素的合作，大连杂技团、大连艺术学校与法国演出商以及编导的合作，都在赢得成功的同时，印证了“大胆创新、积极吸纳”的大连精神，这既是大连文化发展的活水源头，又是大连城市文明的宝贵财富。
大连时尚版话剧《雷雨》
当美国迪斯尼童话剧《白雪公主》演完后又送来《小熊维尼》，当亿达2010夏季演出季呈现日本东京交响乐团的精彩音乐会，当市民不仅从传统纸媒了解剧场即将上演新的剧目，还能在DM杂志、其他电子传媒上得知理工大学、海事大学、金州体育场、发现王国露天剧场等等空间里有演唱会、音乐会、大型演出在公开售票，大连，着实不能再自贱为“文化沙漠”了。可以说，兴建东北亚物流中心的经略，也给大连的“洋码头”文化赐以新的发展机会，它将让大连城市张扬“接纳勇气，消化自觉，融会才华”！
前几天，全省14个城市的群众文化汇集在沈阳做交流展演，在二人转、地方戏、歌舞晚会之外，唯大连被要求上演一场交响乐音乐会。省文化厅的领导感谢大连带去了唯一的一场高雅艺术。我们感到自豪的是，这是没有传统概念里的由政府养活的交响乐团的城市做成的事情。它反映了开放城市大连在文化生态上的缤纷色彩，也可以说，这是开放“龙头”应有的气质。
大连杂技版《胡桃夹子》
大连歌舞晚会演出掠影
上图：巴西国家歌舞团演出剧照
下图：哥伦比亚民族歌舞团演出剧照
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