假设一下，随意请教手握芭蕾舞演出票的观众，大连的舞台上曾留过哪位芭蕾大师的足迹？他（她）可能一时语塞，因为芭蕾大师的名字远不如影视明星那样充斥于人们的耳鼓。1952年12月25日，51年前那个冬天，作为苏联艺术家代表团成员之一，二十世纪最伟大的芭蕾大师乌兰诺娃，曾在人民文化俱乐部表演《天鹅湖》片段，开创了大连演出芭蕾舞剧的历史纪元。不知道父辈的观众还有谁能忆起大师的舞姿，但那份幸运和荣耀，至今也是可以炫耀一番的，想想，仅有一场演出，仅有1000多个坐席，当时又没有市场运作，那炙手可热的招待票，岂是普通百姓可享的眼福？!
4年后，文化俱乐部迎来又一个芭蕾演出团体，那是时称社会主义阵营中一个兄弟国家访问团。保加利亚艺术家再次表演了《天鹅湖》，不过已不是片段，而是选场。这就是二十世纪五十年代芭蕾舞剧在大连舞台上的留痕，此后30年，甭说大师莅临，所有外国芭蕾舞团踪影不见，由欧美艺术家表现的经典舞剧犹如高悬天际的繁星，我们无法平视。所幸有一种历史的机缘，使大连歌舞团的民族舞演员在七十年代穿上足尖鞋，跳《白毛女》、《沂蒙颂》、《草原儿女》，大连观众就这样记住了张晓月，对芭蕾开始熟悉。值得一提的是，大连十五中的孩子们，在老师的组织下，搞到总谱和电影资料，竟将革命样板戏《红色娘子军》照葫芦画瓢地演出来了，可见对芭蕾的审美需求，在民间有着热切的延续。
自从进入二十世纪九十年代，大连的开放可从芭蕾的“热闹”表征一二。古巴卡奎芭蕾舞团、英国苏格兰芭蕾舞团、拉脱维亚国家歌剧院芭蕾舞团……
欧洲美洲，古典现代，大连人真是眼界大开！步入新世纪，俄罗斯普希金芭蕾舞团、莫斯科大剧院芭蕾舞团，等等，接踵而至。当大连观众越来越会欣赏芭蕾舞剧时，中国中央芭蕾舞团、上海芭蕾舞团、辽宁芭蕾舞团，像打擂台似的，竞相在大连上演不同版本的《天鹅湖》，更增加人们欣赏芭蕾的兴趣：原来，经典是要在比较中体味，在鉴别中领悟的！
《二泉映月》的乐思，交给蓝眼睛高鼻梁的人，未必敢用足尖来表述，可辽宁芭蕾舞团偏偏就让瞎子阿炳起舞，将二胡运弓拉弦的动态揉进芭蕾“开、绷、直、立”美学原则。大连观众看到这台舞剧，便再不觉得芭蕾神秘得遥不可及：于是乎我们可以说，这种西方高雅艺术已被很多人所熟知并有了品评的发言权。
让大众不再仰视芭蕾是富裕带来的底气。你瞧，私立艺术学校开设芭蕾学科，请了洋教员来上课；更普及的，则是健身房的芭蕾课程，面向所有爱美之人。无论是为了强身还是向往减肥，抑或是为了让自己信心十足，学芭蕾成为生活时尚。芭蕾是用身体表情达意的艺术，是挺拔优雅的艺术，是与音乐完美结合的艺术，选修芭蕾，身心受益，何乐不为？大连人接受芭蕾，理由太多了。(www.xing528.com)
当然，真正欣赏芭蕾并称得上看懂芭蕾舞剧，还应当走进剧场，用心去感受艺术家诠释的融高超技巧与综合艺术于一炉的经典作品。
张晓月演出芭蕾舞剧《白毛女》（1972）
苏格兰芭蕾舞团演出剧照（1972）
无锡阿炳塑像
这不，俄罗斯国立布里亚特模范歌剧芭蕾舞大剧院携《天鹅湖》、《一千零一夜》和芭蕾精品晚会于服装节期间抵连，真可谓好戏连台。不知哪些人会一口气将三台晚会的票买齐并全部看完，如果大连有这样的芭蕾FANS，那今天的大连真可称得上已有了高雅艺术的追星一族了。
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