《松弦馆琴谱》探索中国古代音乐中的苦音应用

《松弦馆琴谱》（1614）是虞山派始创人严澂编订的琴谱。后世学者形容严澂的琴风为清微淡远，对清朝的琴学发展影响深远。要理解严澂的琴风，除了参考一些概括和抽象的美学描述、严澂的文学创作，以及其经历的政治和文化背境之外，直接研究《松弦馆琴谱》内的乐曲，可能得到更具启示的资料。

我完成了《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉的打谱，本文将探讨此曲的音律特色。

非一般的五声音阶

《松弦馆琴谱》的〈汉宫秋〉属羽调琴曲，以二弦为结束音。但其所用的音阶，并不如一般承传自清末的琴曲所用的“不含半音的五声音阶”（anhemitonic pentatonic scale） la，do，re，mi，sol，而是杂有“含半音的五声音阶”（hemitonic pentatonic scale），不少do和sol都是升高的。其旋律的特色是大三度（或接近大三度）与小二度（或接近小二度）音程的相继运用。

微分音（microtone）的运用

其升高了的do和sol，并不全是升半音的。在九徽和十徽之间的按音位，琴谱除了“九十”，还有“十上”。如一般打谱的处理，我把“九十”理解为九徽和十徽之间的半音。有关“十上”的理解，可以参考虞山派另一本重要的琴谱，《大还阁琴谱》（1673）。《大还阁琴谱》用徽分法记谱，《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉内的四弦“十上”位置在《大还阁琴谱》是九徽八，六弦“九十”位置在《大还阁琴谱》是九徽六。九徽八按音比十徽按音高39音分[96]，是微分音，不属于五度律或纯律[97]。我认为，《松弦馆琴谱》的“九十”与“十上”应该理解为两个不同的音，“九十”是九徽和十徽之间的半音，“十上”是比十徽稍高的微分音，如以一弦为C，四弦“十上”可以记录为C↑，一弦“十上”可以记录为F↑。

音阶类似苦音

按以上理解，〈汉宫秋〉主要的音阶是（以一弦为C）：

D、F↑/ F#、G、A、C↑/ C#

其升高了的do和sol似乎跟一般的中国音阶很不同。不过，这音阶其实与在广东和陕西常用的民间音阶“苦音”相若。

“苦音”为强调“变宫”和“清角”的徵调音阶[98]，即合、乙、上、尺、凡。“苦音”所用的“变宫”和“清角”是游移的，前者常偏低，后者常偏高。

骤眼看来，这跟〈汉宫秋〉的音阶不同。但是，如果不按照羽调来理解，而把〈汉宫秋〉的G理解为工尺谱的“上”，音阶便亦是：

合、乙、上、尺、凡。

换句话说，〈汉宫秋〉的音阶与“苦音”其实相若，只是两者采用不同音名。

《松弦馆琴谱》之前的〈汉宫秋〉版本

〈汉宫秋〉使用微分音和类似“苦音”的音阶，并非由《松弦馆琴谱》开始。现存的多个〈汉宫秋〉版本之中[99]，比《松弦馆琴谱》早而使用“十上”的版本，有《藏春坞琴谱》（1602）。《藏春坞琴谱》和《松弦馆琴谱》的〈汉宫秋〉版本轮廓接近但细节不相同，两者同样使用微分音和类似苦音的音阶。严澂有份参与编订《藏春坞琴谱》[100]，他稍后在整理《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉时，理应有参考《藏春坞琴谱》版本。

徵调琴曲使用“苦音”

古琴曲运用苦音并非个别的情况。我在〈清朝琴曲的律制：五度律、纯律，还是民间音律？〉一文[101]，指出清朝琴谱内一些徵调乐曲曾使用类似苦音的音阶。这些乐曲运用不属于五度律或纯律的“非常规”按音位置，而这些“非常规”按音在不同弦上发出一致的音高：(www.xing528.com)

F↑：一弦六弦9-8；五弦8-3；四弦7-5

Bb↑：三弦9-8；二弦七弦8-3；一弦7-5

《澄鉴堂琴谱》（1718）徵调〈宋玉悲秋〉是最明确地使用这些位置的乐曲之一。这些按音与其他常用的音构成以下的音阶：

G、Bb↑、C、D、F↑

而G是各乐段的结束音，是徵音。

译成民间工尺谱，就是苦音的音阶合、乙、上、尺、凡。

我在另一论文〈由“洞庭秋思”看民间乐制在琴曲的运用〉内[102]，分析了具有“苦音”特性的琴曲〈洞庭秋思〉的二十个版本，探讨了琴曲使用“苦音”的历史、音律特性及其变迁。〈洞庭秋思〉在《徽言秘旨》的版本并未使用徽分，但使用“十上”，《澄鉴堂琴谱》〈洞庭秋思〉用六弦九徽八的位置在《徽言秘旨》是六弦“十上”，这类似《大还阁琴谱》〈汉宫秋〉四弦九徽八的位置在《松弦馆琴谱》是“十上”的情况，这加强了我把《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉“十上”理解为比十徽稍高的微分音的论据。

〈汉宫秋〉运用苦音的意义

我在〈清朝琴曲的律制：五度律、纯律，还是民间音律？〉一文，讨论了琴曲使用苦音所带出的意义，显示了清代琴人在音律运用的多姿采，也挑战了雅俗分野的概念。我亦在〈明清琴曲与日本琉球音阶和都节音阶：实证与猜想〉一文[103]，讨论了古琴曲与日本音阶的关系。

《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉运用苦音，可以在以上述基础上，带出以下两猜想：

1. 苦音在中国古代音乐的运用是普遍和多元的：

类似苦音的音阶不单只在徵调琴曲出现，羽调琴曲也有类似的情况。历代琴谱把琴曲分为宫商角徵羽等等不同的调，除了表示其调弦或结束音不同，也可能表达了不同风格的分类，甚至是由于乐曲来自不同乐种。〈汉宫秋〉运用苦音，会否显示苦音在中国古代音乐的运用是普遍和多元的，以至不只单一乐种有其特征？

2. 苦音有悠久的历史背境：

苦音属民间音律，虞山派则崇尚古与雅，〈汉宫秋〉的题材更是汉朝宫廷。《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉运用苦音，会否显示苦音有悠久历史背境，代表了古乐，所以严澂接受其运用？

严澂编订《松弦馆琴谱》〈汉宫秋〉时，理应有参考同样使用苦音和微分音的《藏春坞琴谱》版本。《藏春坞琴谱》的编者之中有两位是宫廷太监[104]，是版本的来源会否是宫廷珍藏的旧谱，有悠久历史背境？

以上猜想很值得继续探讨。

原文载《南风琴刊》第六期（2011）：67—69。