长号把位的位置也是音准的一个重要因素，把位偏移就会导致基础音音高改变，基础音的音高发生改变就导致纵向所有倍音（也有称泛音）的音高随之发生改变。那么，长号的七个基本把位，在伸缩管上如何划分，它的准确位置又在哪里？本节将通过三个方面来解答。
1.长号各基本把位的大概位置
长号通常是以第一把位为基准，利用倍音中的相同音，找出七个基本把位的大概位置。再由演奏者的听觉来调整确定。也可以利用校音器找出其他六个基本把位的基础音（或基础音上方的八度音）来确定位置。
步骤：①第一把位的F音——第六把位的F音；②第六把位的A音——第二把位的A音；③第二把位的E音——第七把位的E音；④第七把位的#G——第三把位的bA（#G=bA）；⑤第一把位的D音——第四把位的D音；⑥第一把位的bB bA——第五把位的bB。（顺序为：一、六、二、七、三、四、五）。
根据铜管乐器的声学原理，乐器的音高取决于管长。如：
f——管发声的频率；v——声速；L——管长
注：介质中的传声速度：真空0m／s（也就是不能传播）；空气（15＜℃）340m／s空气（25℃）346m／s铜（棒）3750m／s。
同时还要考虑到“管长校正”（即管口校正），铜管乐器的管长校正还与喇叭口形状有关。如：
Le——有效管长；L-管长；1——吹口伸出乐器管的长度；D0——喇叭口外径；D1——距喇叭口1／2D0处的管的直径。（引自《音乐声学·音响·乐器·计算机》龚镇雄著）
2.长号各把位间距的理论计算
长号的把位之间的距离不是均等的，而是逐渐加大的。伸缩管比活塞联用更科学（活塞联用的管长是固定搭配），更准确灵活，对音高要求的适应性更强。
但是，基本把位只有七个，再继续伸长滑管可以增加基本把位，但演奏者的手不可能再伸长，而且不够灵活了。所以，要再产生五个基本把位，只有采用四度活塞（利用副管加大气柱体积）变化把位（在原来相对固定的7个基本把位上调整）来实现。
采用增加四度活塞和五度活塞与伸缩管联用的办法，可以达到提高音准、扩大音域和演奏技巧的目的。用微调伸缩管（把位）来调整音高是目前较为常用的、有效的方法。
3.加F键各把位间距离的理论计算(www.xing528.com)
通常讲的F键，其副管的长度是按照伸缩管在六把位时所增加的管长设计的，之所以选择六把位来增加管长，是因为考虑到演奏者的习惯，通常F在一把位，E在二把位，bE在三把位，为了不打乱未加副管时的排列，故以六把位时所增加的管长作为F键副管的长度。因此，在加键时，本调为bB管的长号，便降低了四度，成了F管的长号。所以，称其为四度键或F键。
在第一把位加键时，伸缩管无须调整，闭合即可（也可用不加键时第一把位的F音与加键时第一把位的F音做对比，调整副管的调音管，使之音高一样）。这时，号管的长度发生改变，已不再是加键前的长度，理论上应该是：原号管的长度加第六把位距第一把位的长度，即：2.75+0.9738=3.7238
在第二把位加键时，伸缩管的位置就不是原来的第二把位的位置了，而是在原来第二把位的位置距第一把位8.6cm上需要增加3cm（F副管管长的1／16）：
3.7328÷16=0.2327375（M）0.2327375÷2=0.11636875
0.11636875-0.086=0.0306875约等于3（cm）。
在第三把位加键时，伸缩管的位置也就不是原来的第三把位的位置了，在原来第三把位的位置上需要增加3.3厘米：
3.7328+0.2327375=3.9655375（M）
3.9655375÷16=0.247846093
0.247846093÷2=0.123923046
0.123923046-0.0913=0.032623046约等于3.3（cm）
以此类推。
在第六把位加键时，伸缩管已被推到原来第七把位的位置，所以基础音为大字一组的B1音还是没有。因此，便出现了第二个附加键——五度键（也就是BACH 50B低音长号中的第二个附加键）。在赵瑞林老师的《长号演奏入门与提高》一书中，提道：“练习使用F键第二把位至第七把位低音时，需要注意：在实际吹奏中，出于长号发音的原理以及伸缩管的构造，须注意音高的准确性。从第二把位开始，低音区的E音、第三把位的bE／#D音、第四把位的D音、第五把位的bD／#C音、第六把位的C音，需要向下依次挪动尺寸，并且把位越往下挪动就越大。所以第七把位就没有了低音B1音，而是C音。”
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