中国现代民族声乐的多元演唱形式

“声乐是以人体为器乐，以人的嗓音为音源，由人自身唱出的音乐，也即人声的音乐。”通过这种声音载体形成的演唱形式种类可以列出长长的一串。我国声乐艺术发展到21世纪经历了数千年的历史，表演形式主要包括个体声表演形式、组合形式、合唱表演形式、集体表演形式，又可划分为独唱、重唱、对唱、齐唱、领唱、组唱、合唱、轮唱等演唱形式。声乐艺术的演唱也因此呈现出多元化的形式特点。

独唱是由一个演唱者歌唱整首或者整部作品的演唱形式，实用性和协调性较高，无论是舞台上的表演还是生活中的娱乐，独唱都是一种非常普遍且重要的歌唱方式。独唱按照人声可分为男声独唱和女声独唱；根据性别又按人声声部分为男、女高音独唱，男、女中音独唱和男、女低音独唱。在西方歌剧中，为了满足不同角色的需要对每个声部的音色进行了细致的分类，“男高音独唱又分为抒情男高音独唱、戏剧男高音独唱、花腔男高音独唱；男中音独唱分为抒情男中音独唱、戏剧男中音独唱、炫技男中音独唱；男低音独唱分为歌唱男低音独唱、戏剧男低音独唱、深沉男低音独唱和丑角男低音独唱。女高音独唱可分为抒情女高音独唱、戏剧女高音独唱、抒情斯宾托独唱、花腔女高音独唱；女中音独唱分为较高女低音独唱和较低女低音独唱；女低音独唱没有更细致的划分。”歌剧中的宣叙调、咏叹调就是典型的独唱演唱形式发展出的艺术模式。我国的民族作品和流行作品在演绎过程中最早使用的也是独唱的演唱形式。18世纪起，法国、意大利、德国等欧洲国家喜歌剧盛行，这一时期重唱艺术得到了繁荣发展。重唱艺术突出了戏剧化的情节和人物之间的矛盾冲突，将声音更立体地展示，是另外一种个体声音的表演形式。“重唱是指两个或两个以上的不同声部结合在一起，每一声部只由一个人演唱，每位演唱者各按自己所分任的声部演唱同一乐曲的声乐演唱形式。”按人声可分为男声重唱、女声重唱和男女声重唱；按声部可分为二重唱、三重唱、四重唱等，声部最多时可以到九重唱，并有叙事、抒情、戏剧性和抒情戏剧结合的表现功能；按音乐性质可分为同步型重唱和异步型重唱等形态。例如，音乐剧《悲惨世界》中Onc Day Morc的一部分重唱将多种重唱形式交织，巧妙地结合与贯穿，蕴涵着丰富的戏剧因素，增强了作品的艺术功能，同时凸显了西方国家和声和复调理论基础上的重唱的广泛运用。20世纪20年代起，我国歌剧逐渐发展，经过二十余年的发展，重唱的演唱方式在我国新歌剧中广泛应用。

领唱和对唱两种演唱形式属于组合类别，这两种演唱形式不像重唱那样有多个声部的进入，也不像独唱由一个个体演唱。领唱是安排在合唱或者齐唱过程中开始或者中间部分段落中的独唱，一般由一人担任，有引领的作用，在我国民间集体劳动中领唱这种演唱形式被广泛应用，也就是今天的“劳动号子”。而对唱是由两个或两组人通过问答的方式进行的演唱，有时也有一人发问，多人回答的形式。中国少数民族地区的青年男女常常用这种对唱的形式来表达爱情。在欧洲和非洲，许多民间聚会或宗教仪式也常用对唱的方式交流。对唱是中外常用的演唱形式。

集体演唱形式分为合唱、齐唱、轮唱、组唱和大合唱五种形式。其中，合唱富有丰富的感染力和表现力，具有高审美价值和学术内涵。早在古希腊时期，合唱就以一种广泛盛行的姿态呈现在西方大型的庆典和祭祀活动中。从格里高利圣咏的单声部合唱到清唱剧的多声部合唱，从单声部到二声部、多声部，从同声合唱到混声合唱，从无伴奏合唱到有伴奏合唱又到无伴奏合唱，合唱的演唱形式一步步谱写着发展的里程碑。(www.xing528.com)

近年来，随着国际交流日趋广泛，我国的合唱艺术日益发展。21世纪以来，合唱作为一种声乐表演中的重要艺术形态得到了普遍的认同和广泛的发展。如今，合唱教育成为我国高等师范乃至基础教育中的重要组成部分。2008年，我国第十三届青年歌手电视大奖赛加设了合唱比赛的环节。全国各大艺术团体和高等院校在合唱艺术中纷纷加入新元素，其音域宽广，气息绵延，使声音在和谐动听的基础上，增添了新的艺术美感。如今，合唱已经成为大众高雅生活情操的一种重要艺术形式，在声乐艺术领域中享有极高的地位。

在历史的推动下，在中外的交流中不同种类的歌唱方式快速融合发展，在声乐艺术的领域中发挥着不同的作用，是21世纪我国声乐艺术发展多元性特征的重要体现。