当代中国合唱艺术：新人声的多元表现及发展

新人声是合唱艺术中的新方式，是指在音乐创作中运用新人声歌唱手法的一种歌唱思路。新人声与传统歌唱形式的主要区别就是突出声音的表现力与多变性。它起源于20世纪的西方，认为人声才是音乐创作的主体，应该将人声作为音乐合唱整体的突出部分。而随着时代的不断发展，大众审美也不断提高，我们也开始探讨有关于新人声歌唱形式的问题。

我国“新潮”的作曲家们对此进行了很多研究，希望通过探索来发展合唱艺术的新形式。 从20世纪90年代开始，我们就进行了积极的探索，到20世纪末，已经有大量关于新人声的优秀作品出现，大大促进了我国合唱艺术发展的进程。下面就与大家分享一下几个典型作品。

（一）无节奏的念白—《招魂》

《招魂》是交响合唱乐《金陵祭》的第三乐章，是著名作曲家金湘的作品。它以无节奏的念白出名。与其他作品不同，它将各个声部组合起来，以无固定音念白的形式进行编排，将3个声部组合在一起，以此来打破节奏上的死板，让曲目更有创意及灵活性。这种创作手法追求音乐的自由，虽然它明确了节拍，但是在实际演唱的过程中节拍并不能显现出来，所以合唱者有了大量自由发挥的空间，使音乐感情变得更加真实饱满。因此我们认为运用无节奏念白的作品属于没有固定节奏的范畴，更能表现出奔放的感情。

（二）有固定节奏的念白—《工尺谱游戏》

与《招魂》不同，《工尺谱游戏》属于有固定节奏的念白。它是女生四声部合唱曲目，由黄汛舫创作。我们可以从它的谱例中看出它的曲目节奏非常规整，并且在整首作品中有着大量的念白。但在演唱中并没有为演唱者留下大量自由创作的空间，演唱者必须按照谱例的规定来演唱。这样的曲目更为稳定，主要属于有节奏基础的类型。

（三）对动物叫声的模仿—《老鸟，小鸟》(www.xing528.com)

还有一些歌曲模仿外界的声音。《老鸟，小鸟》就是这样的一首作品，它由王健作词、瞿希贤作曲，是一首童声合唱歌曲。它以人声来模仿鸟叫，然后通过节奏的掌握和应用将声音变得与鸟叫接近，从而使聆听者们有更加真实的感受。这首作品对新音响的运用属于人声对无固定音高的声音的模仿。

（四）对踏雪声音的模仿—《天上没有北大荒》

《天上没有北大荒》是一首无伴奏混声合唱，由朱海作词、王黎光作曲、瞿希贤编配合唱。这首作品当中对人声运用是以唇、齿来发出“啧啧”的声响，由女高音和女低音通过两个八分音符的节奏型与四分休止符的组合来模仿人在雪地上行走的声响。

（五）人声器乐化—《元夕无雨》

人声器乐化演唱是无乐器伴奏多声部合唱的一种表演形式，它区别于传统无伴奏合唱的主要依据是是否具有器乐性。这一系列歌曲的代表是《元夕无雨》，由清代丘逢甲作词、于苏贤作曲。它将合唱与钢琴混合在一起，通过旋律与节奏的交替制造出一种雨夜梦幻的效果，是一种典型的人声器乐化手法。这样的歌曲还有很多，如女声无伴奏的《苗岭的早晨》（白诚人作词、作曲，张杰林改编合唱）。

我们通过对以上几个作品进行分析，得出一个非常明显的结论，即新人声大致可以分为三类，分别是念白、声音模仿以及人声器乐化。念白也叫作说白，它主要是通过语言与音乐结合来表达情感。声音模仿指的是人类通过运用声带等器官模仿自然界生物或非生物的声音来表达情感。人声器乐化是将人与器乐组合在一起，在音高、旋律的写作上借用器乐创作的手法。从以上几种分类来看，新人声有一个非常显著的特点，那就是回避歌唱性思维。而我们知道歌唱性思维是传统歌曲的主要创作特点，新人声为了寻求创新，在编排中突出了自然的声音，模糊了人的声音在合唱中的明显度。