胶州秧歌跑场音乐与舞蹈特点及发展研究

胶州秧歌舞蹈以其质朴的程式化表演形式和女角婀娜流畅的舞姿而独具地方特色。而跑场音乐节奏上的特点是形成其女角独特舞蹈风格的关键。跑场舞蹈音乐是为小戏开演前的歌舞表演作奏的音乐，由唢呐曲牌（【得胜令】【打灶】【水浪音】【小白马】【斗鹌鹑】）和锣鼓吹打乐（【冒失鬼】【绕钹】【掂包扭子】和秧歌牌子【二段】【三段】【三点头】【菠萝翠】）以及民歌小调组成。

（一）附点式节奏型

胶州秧歌的与众不同之处，在于胶州秧歌女角舞姿富于曲线和韧性，行动起来妩媚轻盈。以胶州秧歌舞蹈中女角的主要动作“翠花扭三步”为例，其身形步法是轮番不间断的慢伸拧快收提，始终无停顿感。这就要求演员身体“三道弯”的动作要在一拍之中的前四分之三处时完全形成，之后轻快地收于后四分之一处。其表现出的委婉灵巧极富南方特色，才使其可以在北方秧歌众多豪放悍犷、四平八稳的舞蹈中独树一帜。

与胶州秧歌舞蹈风格相应，其音乐的特点是“慢呼快吸”。具体表现在节奏上，就是其对附点式节奏型的大量运用。这一节奏特点，使得女角舞蹈动作的扭、韧、碾、拧、抻可以在一拍内前四分之三的时值内充分展示，而在后四分之一时值内快速轻巧地收提起来，增强了胶州秧歌跑场音乐的呼吸感和律动感，极富张力和活力，音乐的律动特征和舞蹈的力动风格高度统一，才能够烘托出妩媚抒情的女性舞姿特点。

（二）调性转换

1.秩序性舞蹈中的特色表演

跑场舞蹈的表演程式，是一种朴拙的规定表演套路。演出开始，由五种角色按照“棒槌—扇女—鼓子—翠花—小嫚”的顺序，成对亮相上场。然后按照“十字梅—人摆队—剪子股—四门斗—正挖心—绳子头—两扇门”的顺序变换队形。舞蹈共分为七段，由于跑场演出的程式化，使得各行当的演员必须紧密配合，队列有序。虽然演出程式朴拙，但每种角色的表演又都独具魅力。如代表中老年妇女的角色“翠花”的舞蹈动作泼辣夸张，代表少妇的角色“扇女”的舞蹈动作抒情柔媚，代表小女孩的角色“小嫚”的舞蹈动作活泼可爱，“棒槌”手持双棒以武术技巧相互竞艺，英武不凡，“鼓子”伴舞衣袖奔放洒脱，呈现出了不同的艺术性格特征。(www.xing528.com)

2.质朴段落中的丰富色彩

跑场音乐也分为七个段落，段落之间以锣鼓相连。作奏乐器有同音调唢呐两只、堂鼓一个、大锣一面、饶钱一副、手锣一个、小锣一副。跑场音乐由【得胜令】【打灶】【小浪音】【小白马】【斗鹌鹑】等唢呐牌子按顺序固定成套，其中，只有曲牌【得胜令】可以被分为单独的三段伴奏音乐，其余的曲牌都是在一段中被重复演奏。

与胶州秧歌的舞蹈风格相应，其音乐风格自然质朴却不粗陋，音乐风格的体现取决于音乐技巧及手法。转调就是胶州秧歌跑场音乐中极富特色的音乐技法。

调性色彩的转换使旋律更具有动力，变幻的调性赋予了音乐丰富多变的色彩，使胶州秧歌跑场音乐从程式化的演奏段落和自然质朴的旋律线条中呈现出绚丽舒展的音乐特色。

胶州地处山东半岛，民以农为业，又受齐文化智慧、开放的文化思想影响。因此，胶州秧歌舞蹈规定的套路表演中带有浓郁的乡土特色，与之相应的音乐也体现着程式化的朴拙风格。但由于表演者在演奏过程中对调性巧妙而合理的转换，为质朴的旋律注入了饱满丰富的质感，形成了胶州秧歌音乐既质朴又多彩的风格特征。