福建柘荣布袋戏：一人独自演绎的艺术珍品

柘荣布袋戏又称大拇指戏，盛于明清，是福建珍贵的地方微剧种之一。它由一人一戏台组成，吹、拉、弹、唱和表演都由一个演员独立完成。演出时，演员手、脚、口、身并用，两只脚踩五六种乐器，全凭五指掌控木偶，最多能让10个木偶同台表演。

高明的艺术往往并不复杂，布袋戏的演出设备就很简单——一张普通的小方桌再加一个幔帐，足矣。桌子用帷布围住，里面却有一支“民乐队”，一边挂着小钹、板鼓、盖头板等打击乐器，一边挂着刀、枪、剑、戟等演出道具，下方还挂着脚锣。

桌子上面搭起幔帐，宽不及1米，高不过0.5米，这就是“戏台”。幔帐的正面两边各开一个不大的口子，戏师傅从这里伸出手来操作木偶头，人则躲在帐后，坐在戏担上，口动、手动、脚动，身子随着剧情的进展变换各种姿势，几分钟的表演就累得满头大汗。(www.xing528.com)

戏台两侧红色柱子上，刻着一副楹联——“方寸之中行万里，一人手上演百官”。郑运德从小憧憬这样的气魄，17岁时正式拜师，从此与柘荣布袋戏结下了不解之缘。隔着镂空雕花的木板屏风，他可以窥视自己的操纵。“出将”“入相”，戏一开演，老郑用手指顶住木偶演戏，以脚踩动木架上的配件击打大锣、小锣、镲等乐器，嘴里或说或唱，热闹不已。演出结束，乐器、布袋、木偶只要2个箱子就全收纳，一条扁担挑起一个戏班，真可谓“帐前可演天下事，箱中能容世上人”。

据介绍，柘荣布袋戏的另一个显著特色是语言艺术，有“千斤道白四两曲”之说。艺人需要强调两方面的修养：一要根据剧情，运用语言轻、重、缓、急、吞、吐、浮、沉等变化创造音调，再以生、旦、丑、净四个行当为基础，从每个行当的不同形象中分出不同类别；二要恰如其分地利用群众语言，通过艺术化的处理，变成人物的个性语言，特别是丑角的插科打诨、语言交锋，或谐或庄，风趣幽默。