民族声乐研究：女高音及其他声部种类

上文中我们也提到了声带的长短厚薄、喉咙的大小、咽腔的长短、共鸣腔体的大小等条件的不同会影响人声的音域，根据这些条件的不同，我们可以将人声进行分类。

由于我们每个人的嗓音条件都是各不相同，抛开全能型与童音，在这里人声的种类划分我们将男生与女生区别开来进行分析。

（一）男生声部种类

男生的声部种类一般可以划分为三种，其音域从高到低分别是：男高音、男中音、男低音。

1.男高音

男高音可以说是在男声中最常见、最复杂的高声种，从其生理构造上来看我们可以发现，男高音的口咽管长度为19～22cm，声带一般呈现出一种淡白色，声带长度为15～18mm，厚度为3mm左右，腭穹深，与其他声种比较来说略窄。

男高音在日常说话时的音高主要集中在c～d之间，没有经过训练的男高音，自然声区的音域几种在d～c1之间，攀出的声音很美。经过一段时间系统的训练之后，所能演唱的音域会拓宽，一般情况下可达到大字组C-小字二组c，也就是c2音，当然我们都知道，男声比女声实际记谱低了一个八度，所以男生的实际音高其实是比女生高的。

男高音分为抒情型男高音和戏剧型男高音以及兼有两者特色的男高音共三种。

（1）戏剧男高音

戏剧男高音的声音洪亮宽厚，铿锵有力，高亢激昂，习惯上又称英雄型男高音。从其音色上来看，戏剧男高音既有金属的音质，又有强劲的力度，并且善于表现强烈的情感和英雄气概。比如说《红军不怕远征难》等类似的歌曲都是由戏剧男高音演唱的。

（2）抒情男高音

与上面我们所说的戏剧男高音相比较来说，抒情男高音相对来说更擅长抒情的歌曲，一些旋律优美、感情充沛的曲调都是由他们来担任演唱的。从抒情男高音的音色上来看，大多高亢、轻松、自如、明亮、轻柔、灵活且优美，像《草原之夜》《我们的生活比蜜甜》等这种类型的歌曲都比较适合抒情男高音演唱。著名的歌唱家蒋大为、阎维文等都是我们熟悉和喜爱的抒情男高音演唱者。

（3）抒情戏剧兼具型男高音

抒情戏剧型男高音，即大号抒情男高音，其声音明朗、华丽、丰润、宏厚，即有一定的灵活性，又有一定的力度。如我国的男高音歌唱家施鸿鄂、吴雁泽和意大利的基里、多明戈等就属于此类。

2.男中音

比男高音的音域稍微低一点，即男中音，他具备了男高音柔韧特点的为男中音。从其生理结构上来看我们可以发现，男中音的口咽管长度为21～24cm，声带一般呈现出一种粉红色或红色，声带的长度为18cm～21cm，厚度为4mm左右。

男中音在日常说话音高主要集中在bB-B之间，没有经过系统训练的男高音其自然声区的音域为B-bb，待经过系统训练之后，其音乐会得到充足的扩展，一般可以达到F-#F1之间。

男中音分抒情型男中音和戏剧型男中音两类，在同类中又分高的（即次高音）和低的（即次中音）类别。所以在确认其声音性质时要格外留心，在教学时也要区别对待。

（1）抒情男中音

抒情男中音擅长表现柔美动听的叙事曲和深切的感情色彩，从其音色上来看，抒情男中音的音色大多柔韧、浑厚、丰满，听起来很舒展。像俄罗斯民歌《三套车》等类型的歌曲都适合抒情男中音演唱。中国音乐学院的声乐教授杨化堂、深受大家喜爱的刘秉义、中央音乐学院黎信昌、世界著名的歌谣王海利亚等就属此类。

（2）戏剧男中音

戏剧男中音的声音雄伟、宽壮、刚劲、浓郁，听起来很有气势和力受，威力很大，善于演唱《大路歌》《嘉陵江上》等歌曲。戏剧型男中音歌唱家有北京部队歌舞团的马国光、中央音乐学院的教授魏启贤和世界歌坛享有盛名的意大利的歌唱家兼教育家吉诺·贝基等。

3.男低音

与上面我们所说的男高音与南中音相比较来说，男低音的声音是人声中最低最厚的，而个头则是最高最大的。从其生理结构上来看，我们可以发现，男低音的口咽管长度为23～25cm，声带多呈现出一种深红色或暗红色状态，声带的长度为21～23mm，厚度为5mm。

男低音日常说话时的音主要集中在G-A之间，没有经过系统训练的南重音在自然声区的音域为#A-g。待经过一段时间系统的训练时候，其音域可以得到充分扩展，整个音域可以达到F-e1。男低音在实际演唱中一般采用一个声区唱法，在低音区与中音区的低换声点不明显，胸声很厚并强烈，从G或从F开始，整个低中声区深厚有力，G-g的音量最强最美，高换声点#e1或be1不明显，但从此声音渐弱且发白，高声区较吃力，其声音发挥得好，也较难唱到f1。男低音的身体素质要非常高，特别是在横隔膜、肺活量以及声带的韧性等功能上要求很高。

男低音分抒情型男低音和深沉型男低音两种。(www.xing528.com)

（1）抒情性男低音

从其音色上来看，抒情男低音的音色郁暗、深沉、厚实且柔和，善于表现庄严雄壮、苍劲沉着的情感和诙谐幽默的作品，习惯上我们也称之为可唱性男低音。像《老人河》《跳蚤之歌》等类型的作品都是由抒情男低音演唱的。从另一方面来说，由于我国的地理、气候和遗传等多方面原因，真正的男低音非常之少。在身驱高大的欧非洲男低音歌唱家也：不多。如威震全球的黑人歌手罗伯逊、俄罗斯的夏里亚滨以及美籍华裔斯义桂博士和上海音乐学院的教授温可铮、中央乐团的李光伦等屈指可数。

（2）深沉型男低音

深沉型男低音的音域极低并且很窄，在实际演唱中如果唱得稍微高一点就会出现声音破裂的现象，严重的时候甚至唱不出声。再加上声音沉重不灵活、不能胜任一般歌曲的独唱，只能在合唱中作最低声部的衬声部，如乐队中的大贝司一样，起烘托节奏的作用。但在话剧中享有古典式的庄严和大师式的权威。

（二）女生声部种类

1.女高音

女高音可以说是人声中最常见、最复杂同时也是音唱的最高的声种。从外表上来看，一般女高音的脖子不长，但从其生理结构上来看，我们可以发现女高音的喉位较一般人稍高。其口咽管的长度约15～18cm，声带呈白色，个别稍透明，一般厚度为2mm，长度为10～14mm。而花腔女高音则只有6～10mm。

一般来说，你唱高音在日常说话时的音域主要集中在d-d1之间，没有经过系统训练的那高音其自然声区的音域在d1-c2间，经过几年正规训练其音域会得到充分扩展，一般可以达到c1-c3之间。花腔和好的戏剧女高音甚至可达c3-f。其唱低声区时声音弱小，响度不大。但过渡到高声区时响度逐渐增强、圆润、随意可唱到bb2、b2甚至c3。其头声运用较多且好，换声点除戏剧型女高音在f2或#f2上较明显外，其他都不太显眼。

女高音分抒情女高音、花腔女高音和戏剧型女高音三种。

（1）抒情女高音

抒情女高音善于演唱旋律优美，易于抒发富有诗意的、内在的、深刻的感情，从其音色上来看，抒情女高音的音色大多脆亮而清秀，轻快而柔美，细腻而甜润。像《泉水叮咚响》《太阳岛上》等类型的歌曲都是由抒情女高音演唱的。中央乐团的李谷一，上海乐团的朱蓬博、中央音乐学院的叶佩英和波兰的伊丽莎白、施瓦茨科等都是非常优秀的抒情女高音演唱家。

（2）花腔女高音

花腔女高音擅长表现热烈、快乐的情绪和抒发心中的遐想，演唱快速音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，他们在演唱中之所以将花腔运用的这么好实际上是其头声作用。从其音色上来看，花腔女高音的音色近似于长笛，轻盈、灵巧、纤细、弹跳力好，富有强烈的生命力。像《千年的铁树开了花》等类型的作品都适合花腔女高音演唱。

花腔女高音在歌剧中的地位是不可取代的，并且极受尊重，一般都安排为第一女主角，如《茶花女》中的薇奥列塔。中国音乐学院副院长张权和她的女儿莫纪刚（上海歌剧院歌唱家），像中国的黄莺——上海音乐学院副院长周小燕，中央乐团著名歌唱家孙家馨，沈阳的著名声乐教师包桂芳和“瑞典的夜莺”珍妮·琳德，美国的帕斯夸尔利夫人等就是这类抒情的花腔女高音。

（3）戏剧女高音

戏剧女高音声音宽宏、色彩浓厚、富于变化、表现力强，既有女高音优美的声色，又有坚实的力度来确定的，因此，习惯上又被称为歌剧型女高音。演唱中要求有大的音量和穿透力，使最后一排观众听见（要防止有一些抒情女高音用简单喊叫的方法竭力使自己成为戏剧型女高音）。像《黄河怨》《英雄赞歌》等类型的歌曲都适合戏剧女高音演唱。这种类型的声音在欧美歌剧演员中甚多。如意大利的玛莉波恩等。但在我国却较少，罗忻祖、马玉涛、张映哲等歌唱家近似这类嗓音。

2.女中音

比女高音的音域稍微低一点就是女中音，从其生理结构上来看我们可以发现，女中音的口咽管长度为16～18cm，声带一般呈现出白色略带红晕，声带的长度为12～16mm，厚度为2mm左右。

女中音日常说话音高主要集中在bb1-b1之间，没有经过系统训练的女中音自然音区的音域一般在bb1-bb2之间，待经过一段时间系统的训练之后，其音域会得到充分扩展，一般可以达到g-a2之间，有的嗓音条件好的最高音能够到c3，当然能够在c3这个音上自由发挥的人并不占很多人。女中音在bb1-d1比较厚实有力，在低换声点e1或f1时，声音变弱，不稳定，易出叉音，整个中声区浑厚、响亮、有力，特别是唱到e2、f2附近时感到格外亮堂，但不及女高音轻松。

相比较来说，女中音善于控制三个声区的发声特色，向高低声区发展，音域很宽。同时善于发挥腔体的共鸣作用，音量所以丰满较大，但注意女中音的音色比女高音稍暗，她的所有音型产生一种较暗的色彩。值得注意的是不要着色过重，以免成为压喉的“女低音”。女中音主要分抒情女中音和戏剧女中音两种，其中又有高的或低的女中音之别。

在众多的演唱者中，抒情女中音较多见，其音质浑厚、丰满、圆熟、柔润、稳劲，富于音色变化并稍暗。善于表现女性特有的爱抚，温情，如《军港之夜》《吐鲁番的葡萄熟了》等歌曲，很受观众欢迎。中央乐团的罗天婵，天津歌舞剧院的关牧村，前进部队文工团的殷丛丛和国外的奥列琴等就是人民喜爱的女中音歌唱家。

3.女低音

比女中音的音域稍微低一点就是女低音，从其生理结构上来看我们可以发现，女低音的喉咽管长度为18～21cm，声带一般呈现出一种粉红色的状态，声带长度为15～18mm，厚度为3mm左右。

女低音在日常说话音高主要集中在g1-a1之间，没有经过系统训练的女低音其自然声区的音域为a-g1之间。带经过一段时间的训练之后，其音域得到充分扩展，一般可以达到f-f2间。

从整体上来看，女低音在g-a1低声区厚实、有力、胸声浓郁，类似男声。在低换声点e1或f2时，声音弱小，有时不稳定。尔后中声区响亮、有力。再到高换声点e2、f2时，因过去只一个声区唱法，声带收缩力难以适应高音的要求，发声较困难。女低音音色很美且暗，但不要撑得过大或压得过暗，使声音粗糙、乏味或破裂。