针对人声种类的识别，一般来说，都是在演唱者变声后的一段时间内，因为在变声前，很多因素都不明确，只有当声带处于稳定状态以后，才方便我们对其种类进行识别，主要可以从以下几个方面来进行。
（一）人的声带
人之所以能够发生主要是靠声带的振动发声，声带的客观事实是我们不能选择的，长成什么样就是什么样，就和我们人的相貌是一样的。一般来说声带的颜色与人声的种类有很大关系，有红色与白色之分，声带颜色较红的，其“质地”较为松弛，发出来的音则偏低并且大多较为柔和；而声带颜色偏白的，其“质地”较紧，发出来的声音则偏高，并且音色大多较为明亮。
除了声带的颜色对人声的种类有影响之外，声带本身的形状也会影响人声种类的识别。一般情况下来看，人的声带有长短之分，如果声带长的则其音域较低，声带短的则其音域较高；声带还有厚薄之分，声带越厚，那么，人发出来的声音就越洪亮，相反人的声带越薄则其发出来的声音则越清脆。
虽然一般情况都是这样的，但是并不是所有的人的声音都像上述我们所说的那样，有时候也会出现一些声带的自身状况与人发出来的声音不相符的情况。最典型的如我国京剧中四大名旦之一梅兰芳，他的声带是男中音的正常声带，但是他发出来的声音确实女性的声音；而另一位卡鲁索，其声带是正常男低音的声带特点，而在戏剧中，他扮演的角色却是只有男高音才能演唱的。对于这样的声音，我们将其归结为“正的不符现象”。相比之下，像他们这样的都在正常范围内，虽然所发出来的声音与自己的声带不符，但是其声音的表现力是非常强的。
有“正的不符现象”那肯定就有“负的不符现象”，比如说一些人他们的声带短而薄，按正常的情况来说，他们能够发出很高并且很清脆的声音，但是恰恰相反，他们所发出的声音却是男（女）低音的色彩和声域，像这样的与自己的声带背道而驰的我们都将其称之为“负的不符现象”。对于这种人的额声带来说，他们的声带在发声的时候由于某些原因对于发声时的振动与强烈的压强比较抗拒，确切地说是承担不了，所以发出来的声音与色彩都很像男（女）低音。也正是由于这样的原因，所以这样的嗓音条件很少有非常优秀的演唱者。
虽说人的声音条件存在这两种与自身声带不符的想象，但是，在目前范围上来看，这种不符只是存在于少数人中间，大约在100个人中也就不超过10个左右是这样的不符情况，而“负的不符现象”就少之又少了。
另外，还有一点需要我们注意，拿中国与西方欧美国家的演唱者来说，比如说同时一种类型的声带，生在欧美国家与生在我国的演唱者其声带的长短也会不同，相比之下，欧美国家的演唱者其声带就比我国同类型歌手稍长一点。
声带的条件与人声种类的关系我们还可以釆用更为直观的办法——直接观察，但是由于脖子的长短粗细、喉结的大小与声带、咽喉管的形状成正比。另外，人体不可调节的共鸣腔体对其固有音高及音量大小有一定的影响，如身躯高大，胸襟宽厚，腭穹低宽的人，一般属低声种，并多属戏剧型。反之则多为高音或抒情型。
当然，就目前的情况来看，我们用眼直观地观察声带的长度，只是一种大概的测量，不是十分准确。加上受各方面原因的影响，声带计量也有许多的假象。另外，声带长短与嗓音高低的关系，并非只此简单的推算分类。所以目测声带的长度和厚度的方法谨供参考。鉴定还要参照声色、声域、声区等进行。
（二）人的音色
所谓音色实际上就是人发出声音的亮度与色彩，人的音色的不同是判断人声种类的一个非常重要的依据。一般情况下来说，人发出的声音越高，那么，相应地人的音色就越亮，而发出的声音越低，则相应地音声色就会越暗。
需要格外注意的是，在实际演唱中，演唱者可以通过有意识地改变共鸣腔体，来实现改变音色的目的。比如说在演唱过程中通过改变喉头位置的高低、舌头的位置以及声音焦点的安放，都可以获得不同声色。
但是，一些适当的调整也许对我们演唱是很有帮助的，但是如果像下面我们所说的这样，尽量还是不要做得好：一个抒情女高音可以压憋喉头做出戏剧型女中音的色彩来。反之。女中音也可以勉强得到女高音的亮度，还有一些盲目地模仿，这可能在初学者身上更为常见，这些可能会使本来自然的声音挤压变色，使发出来的声音面目全非。
上述我们所列举的这些现象都很容易产生某种假象而错划声种。虽然声色对声种鉴定的关系重大，但有经验的教师从不急于确定声种，更不单凭声色去断言，而是通过自己的听觉、视觉和头脑进行多方面的考究再做结论。
（三）人的音域
所谓音域通俗来说实际上就是一个人能发出的最低的声音与最高的声音之间的“距离”，这也是我们判断识别一个人其声音种类的重要标准。一般情况下，采用音域判定识别可以分为三个步骤。(www.xing528.com)
1.说话音高
让需要识别声音种类的人用中性元音较多的词语或国际音标e很自然地说出来，并用键盘乐器测定所发出来的这个音的音高位置。之所以我们要确定这个音的高度是因为一般人在自然说话的时候，其音高在其中声区的低点上，比如说正常情况下女高音的说话音高普遍在中央c左右，高不会太高，低也不会太低。之后我们要做的就是根据这点反过来可以考虑其声音的属类。测定时要注意说话和歌唱的发声是否大体协调，如相互间的悬距很大，其中必有一误。通常是歌唱发声有问题，需纠正后再测定其自然声区，但也不能排斥说话声音有偏误的现象。如衡阳一带的女中音易受尖高的地方语言影响，说话音调较高。
2.自然声区
在这一步中我们可以用a（啊）母音怍大三度的移调练声，如不习惯练声曲的可从熟悉的歌曲中抽出一乐句进行移调练唱。练习时用说话的音高作基调，半音半音地上升并下降，在键盘上找出最松弛最舒服最柔美的几个音，初学者的自然区一股在七、八度左右。测定时要求发声一点也不能紧张做作，因为这样容易强迫声音向一端畸形发展，偏离其本来应有的声域范围而错判。
3.极度音
当我们对自然省区进行测定之后，在此基础上从基调上行唱到最高音，再从最高音迂回往下唱出最低音，这样做的目的是确定人声的极度音，也可以说是声音的两个极限——最高和最低。当然在这个过程中允许初学者用发白的声音喊上去，并用低弱的喉声呻吟出来，但是在平常的练习中是绝对不允许这样唱的。处在最高音与最低音之间的这段声音便是极度音域，这是每个人潜在而经过正规训练完全可以挖掘的应用声域，对鉴定非常重要。
在声域测定时，最忌讳的就是从说话音高一口气唱到最高音，之后像自由落体那样一直降到最低音，这样容易损坏嗓子，也容易因发声紧逼而模糊其真实声域的界限。就是平常练声，也不要一次性的唱到应用声域的最高音和最低音，一定要注意上下迂回数次，待嗓子有所准备后再唱最高、最低音。
当然，仅仅凭借音域的界限来确定声种的做法是片面的，这样的识别声音种类的办法在业余界和个别老师中较盛行。这样老师虽省心，但很容易产生误解和错判，误人子弟。因为同一声种的音域没有一个非常严格的界限，常有半音甚至一、两个音的偏差，而邻近声种之间的声域差别也只有两三度。同时由于偏激冒进，一味追求高音、亮音或超出两三度音高，使声域的正常发展受到限制和破坏，难以辨别。
除此之外，由于缺乏正确的指导，不会运用假声、关闭和胸声等，唱不出本直可以唱到的最高最低音，更何况初学者有可能身体发育未稳定，喉肌正在生长中，潜在声域也很难表露出来。所以，单凭声域是不能作出声种鉴定的。
再经过了上述我们所说的三个步骤之后，就可以初步对人的声音种类进行判断了。
（四）声区特征与换声点
声区特征和换声点在各声种中有微妙的不同，一般外行不容易听出这些，然而这正是我们识别歌声属性的另一重要依据。每一个人都有四个声区，即低声区、中声区、高声区、超高声区。但超高声区因长期不使用或启不得法，大多数人都已退化，所以人们一股只说三个声区，也就是通常我们所说的中、低、高声区。
同一声区的声音特征因声种的不同，其色彩、亮声、音量也不一样，例如男低音在低声区的声音郁暗、浑厚有力，胸共鸣很好，调节自如，能使身旁的人感到震动。而男高音在低声区则音量弱小，胸声运用较差，音色远不如高声区华丽动人。
需要特别注意的是，在声区与声区的衔接处还有一个显耀的指示灯换声点，每一个人都客观存在着三个换声点，即低换声点（在低、中声区过渡间，起转换声区作用）、高换声点（在中、高声区过渡间，导致“掩蔽”的声音）和超高换声点（在超高声区之基，从这点：FF始声音纯假化）。不过，每个人的三个换声点不一定同时显露出来，多数人只听得出一个，最多两个，有些人甚至一个也听不出来。
综合上述我们所说的我们可以总结出一个结论，人声的属性是根据本身天赋的条件而客观存在的，不是以个人的意志和愿望以及外界的法术与高明所能根本改变的，当然，更不是单凭某些个数据和短暂的观察就马上能确定的。在识别声音性质时必须尊重现实、尊重科学，尊重精巧喉室的娇嫩声带，将主观的判断测量和客观的条件、效果统一起来，才能得到可靠的确定。通过上述我们所分析的也可以发现，对于声种鉴定来说，并不是人们想象的那么神秘和难以揣测，对大部分人来说声种的性质和特征还是一目了然的。但是为了对每一个人的声乐事业和艺术青春负责，我们还是持谨慎态度为妙。
除了上述我们所列举的这些对人声种类的识别标准以外，我们还可以采用一些先进国家现正采用一种新法。法国的于松创建的声带振动频率是由神经冲动频率决定的神经时值学说。其利用喉返神经的兴奋性，测定神经时值可以准确地鉴定声种，就目前来看，由于这种生理实验仪器非常精密也非常昂贵，这种测定神经时值鉴定声种的方法在我国暂时还没有推行。
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