（一）节奏
在音乐中，节奏是非常重要的表现手段。它的作用在于赋予旋律以鲜明的性格和音乐形象。就形态而言，节奏可以分为以下几种类型。
1.抒情性节奏
抒情性节奏的特点主要表现为节奏温和、舒展，通常采用中速来演唱，且演唱形式大多为独唱。节奏形态与优美婉转的旋律相结合，可以充分表达人物的内心情感，表达对自然景物的感受，充分体现大自然的美丽。例如歌曲《云月依依》，这首歌曲是内心真实情感的表达和倾诉，作品通过婉转、缠绵的旋律，表现了对亲人、家乡、祖国的深深思念之情。
2.欢快型节奏
欢快型节奏常用来表现喜悦、愉快、向上的情绪，大多具有舞蹈性。其节奏特点主要表现为节奏较紧凑，通常采用稍快的速度。例如新疆哈萨克民歌《阿拉木汗》，采用欢快的节奏体现出轻盈、活泼的情绪和浓郁的少数民族风格。其他代表曲目还有《玛依拉》《火把节的火把》等等。
3.劳动型节奏
劳动型节奏的特点主要表现为与具体的劳动者劳作时的情绪和劳动动作的频率相吻合，速度应根据具体的劳动特点而定。例如歌曲《黄河船夫曲》，以连续的前十六分音符、连续的三连音、附点长音结合的节奏形态和极快的速度，拉开了《黄河大合唱》这部恢宏的合唱作品的序幕。
4.进行曲式节奏
进行曲式节奏既是一种形态的归属，又是一种体裁和速度的象征。其节奏特点主要表现为节奏简洁、鲜明，重音明确，适用于军乐、军歌、校歌以及群众歌曲，如歌曲《中国人民志愿军战歌》。
5.特性节奏
特性节奏是指在作品中较突出、具有典型意义、贯穿全曲、打破正常的强弱关系和强弱位置的特殊的节奏形态，包括弱起节奏、连音节奏、切分节奏等。例如，舒伯特的《小夜曲》采用了三连音的节奏型，形成了作品的特性节奏，并在主题发展中予以贯穿，保证了旋律风格的统一。爱尔兰民歌《夏天最后一朵玫瑰花》，采用了一拍弱起节奏型，使歌曲别有一番风味。
以上就是音乐节奏在歌曲中的基本表现形态。音乐节奏虽源于生活，但不同的节奏有着不同的规律性。在进行旋律创作的时候，有些作品不能简单地局限于歌词内容，也不能仅仅局限于某些生活内容和某些自然形态而将音乐变成对语言节奏和生活节奏的机械模仿、重复，而是应当通过对歌词内涵的理解和音乐发展的逻辑，对音乐的节奏进行相宜的艺术处理。
（二）节拍
在声乐作品中，节拍与速度的关系更为紧密。相同的节拍，采用不同的速度演唱，就会有不同的音乐表现，就会产生不同的音乐效果。
1.2/4拍
这种节拍的进行规律是强、弱隔拍交替，对比鲜明，具有丰富的表现力。可运用于各种体裁，表达各种情感，可采用不同的速度来表现，如进行曲速度的歌曲《红星歌》、稍快速度的歌曲《我的花儿》《南泥湾》等等。
2.3/4拍及3/8 拍
这两种节拍的强弱规律是强—弱—弱，每隔两个单位拍出现一次强拍，因此，在力度上要相对缓和一些。大多情况下，3/8 拍比3/4 拍的节奏要更为紧凑，速度也相对要快。歌曲可根据自身需要采用不同的速度来表现，如中速的歌曲《雪绒花》《夜半歌声》、稍快速度的歌曲《我们的生活多么幸福》《桑塔·露琪亚》等等。
3.4/4拍
4/4拍是歌曲创作中最常用的复合节拍。由于4/4 拍的强弱规律是强—弱—次强—弱，因此强弱的对比不是很强烈。可采用不同的速度来表现，如中速的歌曲《睡吧，亲爱的哥哥》、进行曲速度的歌曲《共产儿童团团歌》、稍快速度的歌曲《铃儿叮当响》。
4.6/8拍
6/8拍也是歌曲创作中使用较多的一种复合节拍。其强弱规律是强—弱—弱—次强—弱—弱，强拍循环出现的周期较长，因此，相对来说力度对比不很明显，抒情性及柔和性较强，如歌曲《我和我的祖国》。
5.2/2拍(www.xing528.com)
2/2拍子是以二分音符为一个单位拍，每小节只有一个强拍。其旋律表现的特点相对要柔和一些，如歌曲《山丹丹开花红艳艳》。
6.5/4拍或7/8 拍
这种节拍是由两个或两个以上不同类型的单拍子组合而成的，也称混合复节拍，如歌曲《卖布谣》（5/4 拍）、《美丽的塔什库尔干》（7/8 拍）。
7.1/4拍
1/4拍常见于中国戏曲音乐和歌剧音乐中，其节拍特点是有强无弱、有板无眼。京剧中的“跺板”“快板”等就是指的这种拍子。京剧《奇袭白虎团》中严伟才的唱段《愿为革命献青春》，京剧《智取威虎山》中杨子荣的唱段《甘洒热血写春秋》都是采用的1/4 拍。
8.自由拍子
自由拍子也称“散拍子”“散板”，通常用“卄”记号或“自由地”来标记。由于记谱时不用小节线，所以在谱面上没有强弱之分，需要演唱者根据具体的旋律和歌词内容来界定强弱，在节奏、速度等方面有很大的即兴性，如内蒙古民歌《赞歌》等。
（三）旋律
旋律是连续的单声部的时值、音高、音量的组合，是音乐作品的重要表现手段。在独唱及齐唱歌曲中，旋律是音乐的全部（不含伴奏）；在合唱歌曲中，旋律可以是其中的一个声部。
在歌曲作品中，旋律进行的形态是多种多样的，大体上可以归纳为以下几种。
1.音阶进行式旋律
音阶进行也称为级进，是乐音由低到高或由高到低依次进行。级进分为上行级进和下行级进两种类型，如歌曲《可爱的一朵玫瑰花》就是上行和下行相结合的歌曲。
2.同音进行式旋律
同音进行是指相同音的反复。由于这种进行缺乏旋律线的起伏，所以更加强调的是节奏效果，如歌曲《怒吼吧，黄河》。
3.跳进式旋律
跳进分为小跳（音程的三度进行）和大跳（音程的四度以上进行）两大类型。旋律的小跳进行轻快活泼，大跳进行则舒展奔放，一般体现在愉快欢腾的歌曲中。
以上是旋律进行的基本形态。在实际创作中，往往是将这三种形态综合使用。例如，歌曲《歌唱祖国》的前奏就是同音反复和级进的综合，哈萨克民歌《玛依拉》是级进和小跳的综合，歌曲《打个胜仗哈哈哈》是同音反复、级进和小跳的综合。
（四）调式
调式是旋律进行的基础，它决定着作品的完整与否。声乐作品的调式有大小调式和民族调式之分。大小调可分为自然大调、自然小调、和声大调、和声小调、旋律大调、旋律小调六种。民族调式又可分为宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式五种。每一种调式都有自身的特点。
由于歌词内容或旋律发展的需要，一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束或回到原调结束。这种由一个调向另一个调的进行称为转调。歌曲创作中常用的转调类型主要有大小调式转调和民族调式转调两大类型。
大小调式样转调又可细分为以下几种：向属方向或下属方向的转调，如《渔家傲·反第一次大“围剿”》；平行大小调的转调，如《我有一支蓝色的歌》；同主音大小调的转调，如《回归的情》。
民族调式转调又可细分为以下几种：“清角为宫”的转调，如《巴颜喀拉联想》；“变宫为角”的转调；同主音系统的转调，如《情深意长》。
总而言之，演唱者在拿到一首新的作品时，必须对该作品进行详细的分析，这样才能更好、更正确地把握作品，才能更好地表现作品。
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